אני נרקומן של סרטי אימה לא מבויש. סרטי אימה טובים, סרטי אימה גרועים, סרטי אימה משנות השבעים עם עלילות בקושי קוהרנטיות ודיאלוג בלתי סביר - אני אוהב את כולם. אם זה מפחיד, סוער או מפחיד, כנראה ראיתי את זה, מה שאומר שכמות מסוימת של רגישות התחלפה. עברתי דרך ארוכה מהילד בן 15 שנאלץ לישון עם האורות דולקים. והמראות מכוסות לאחר הצפייה הטבעת . יש לי חוש שישי לחזות בפחדי קפיצות. אני האדם המעצבן ההוא שיקרא טוויסט בעלילה שניות לפני שזה קורה ( ... ואחר כך דלת הארון נפתחת, צל קיו משתקף בחלון, כן, היא הולכת לרדת למרתף. כמובן שהיא כן. כל הכבוד.) כל זה כדי לומר: קשה לי להפחיד.
זה מסובך, להיות חובב אימה ופמיניסט. למרות העובדה שהז'אנר היה חלוץ על ידי נשים, נדיר לראות בימינו סרט מפחיד עם אופי נשי מעוגל. סרטי אימה מלאים בטרופיות רגרסיביות (לעיתים קרובות מיזוגיסטית ממש) שמסירות נשים לעלמות, כובעים ורפאים נקמניים. יש קשר חזק בין מין ואימה, וכאשר נשים מופיעות על המסך, נוכחותן בדרך כלל מסתכמת בטופוגרפיה של גופן - מבותרת או שלמה - לעתים קרובות באחיזה של מפלצת סדיסטית והרסנית. לעתים קרובות אני מוצא את עצמי מתנצל על אהבת האימה שלי, מנסה נואשות להצדיק למה הסרטים האלה טובים.
סרינה וויליאמס אוסטרליה פתוחה בהריון
מִשׁטָרָה? עֶזרָה! אני חושב שאולי אני טרופי!
אני לא צריך להצדיק הבית ברחוב האורן . לא זו בלבד ששכבתי ערה עד הזריחה עם דופק מוגבה, קופץ על כל חריקות וגניחות של הבית, אלא היה לה גם גיבורה נשית שמעבירה את כל הסרט במאבק על הסוכנות על חייה ועל גופה - לְלֹא בטעות בכוונה נושאת את שדיה העירומים לעולם. וזה סרט טוב באמת - מהכיוון לעיצוב הסאונד ועד להופעות הצוות הכוכבי.
ההורים הצפויים ג'ניפר (אמילי גוס) ולוק (טיילור בקבוקים) חוזרים לעיר הולדתה של ג'ניפר בכפר קנזס כדי להיות קרובים יותר לאמה לאחר שג'ניפר סובלת מהתמוטטות נפשית. כצפוי, הם עוברים לבית היסטורי מפחיד שבקרוב מתחיל להטיל אימה על ג'ניפר. קופסאות נעות מעצמן, דלת הארון נפתחת ונסגרת מעצמה, ובסצינה אחת מטרידה במיוחד, דפיקות חזקות וחוזרות ונשנות מגיעות מדלת הכניסה למרות שאין אף אחד בחוץ. כאילו זה לא היה מטריד מספיק, נראה כי אמה התוקנת של ג'ניפר ובעלה הכוונה אך נעדר בדרך כלל (שאף אחד מהם אינו עד לאף אחד מההתרחשויות המוזרות) חושבים שג'ניפר פשוט הולכת מְטוּרָף שוב .
סליחה, מותק, אני חושב שאולי אתה קצת משוגע מכדי ללכת בעצמך במסדרון המואר הזה.
חשבתי שאני יודע עם מה אני נכנס הבית ברחוב האורן. כרזת הסרט נראית דומה מספיק לכל סרט בית רדוף ראות שאי פעם ראיתם; הקסמים, בית על הגבעה הרדופה, האימה של אמיטיוויל —בית מצמרר הוא מצמרר, כנראה יהיו רוחות רפאים, מישהו ימות באלימות, יקציף, ישטוף, יחזור. נכנסתי אליו מתוך הנחה שזו תהיה קטע ז'אנרי סטנדרטי עם תקציב נמוך, שלפחות יאלץ אותו להיות קצת יצירתי עם האימה שלו (CGI הוא יקר). מה שקיבלתי במקום היה 111 דקות של חוויה קולנועית מתוחה בחיי, עם פחדים שהסלימו במהירות ונבנו זה על גבי זה כדי ליצור חרדת קדחת שלא נשברה באמת.
הבית ברחוב האורן אכן מסתמך על טרופי ז'אנר - בערך. תאומי הסופרת / במאית הראשונה אוסטין ואהרון קילינג והסופרת נטלי ג'ונס תיארו את הסרט כמכתב אהבה לז'אנר האימה. הם ראו כל סרט של בית רדוף רוחות בשוק, ותוכלו לדעת. THOPS מנגן עם הקהל שלו על ידי הצבתם בסביבה מוכרת, ואז שולף את השטיח מתחת לרגליהם. היינו מודעים ביותר לסרט אימה ולטרופות של בית רדוף רצינו להעסיק אותם כמה שיותר כדי שנוכל לטלטל אותם קצת, THOPS אמר לי צוות בראיון. ובכן, המשימה הושלמה, חברים.
אין מה לראות כאן. פשוט בית מפחיד רגיל. התקדם.
הטלטלה העיקרית היא דמותה של ג'ניפר עצמה - אחת המובילות הנשיות המעוגלות והאמינות ביותר שראיתי בסרט אימה. לאורך הסרט, הקהל נשמר מקרוב ב- POV של ג'ני; בסצנה מוקדמת המצלמה מחזיקה עליה תקריב לא נוח כשהיא מתחילה להתקף פאניקה במסיבת חנוכת הבית שלה. הצליל מעמעם ומתה כאילו היא מוחזקת מתחת למים, ואנחנו צופים בה נאבקת לנשום ולהרגיע את עצמה. לכל מי שחווה אי פעם חרדה עזה, הסצנה הזו קשה לצפייה.
אנחנו יודעים מלכתחילה שג'ני מוטרדת, שהיא במקרה הכי אמביוולנטי לגבי ההריון שלה, שהיא שונאת את אמה ושהיא בהחלט עשתה זאת לֹא רוצה לעבור לקנזס. כאן התייצבו יוצרי הסרטים לפיתוי להפוך את ג'ני לדמות של תו אחד - הדמות האימהית הרכה, האדיבה או הנבל הקשה. היא קשורה לקשר כי היא אנושית; היא מפחדת עוד לפני שהיא דורכת רגליים בבית - מפוחדת להיות אמא, אולי אפילו מפוחדת להתבגר. יש כמה איכויות לדמות שלה שאנחנו מאוד נחושים בדעתנו לכלול בכדי לגרום לה להיראות כמו בן אנוש מורכב יותר, THOPS אמר הצוות. זה היה מקרה נוסף של חתרנות טרופיות. ברוב סרטי הבית הרדוף שבו דמות בהריון (כמו שג'ניפר היא) או שיש לה ילדים, המוקד של הדמות כמעט תמיד מסתיים בהגנה על הילדים. כדי להציל את הילדים, כדי להרחיק את המשפחה מפגיעות ... רצינו להגן על הנושאים המשפחתיים של סרטי בית רדופים רבים בכך שהפכו את ג'ניפר לדאגה יותר לרצונות ובביטחונה שלה מאשר לילדה שטרם נולד.
למה אין סייבורג בטיטאנים
אם אי פעם צעקת לטלוויזיה בזמן שצפית בסרט אימה, אז ג'ניפר היא גיבורת חלומותיך. היא עושה הכל נכון. היא אף פעם לא מפקפקת בעצמה. היא מודיעה לבעלה על ההתרחשויות העל טבעיות המוזרות כמעט מיד וממשיכה לדווח על הדברים המוזרים שהיא חווה גם כשהיא נתקלת בחוסר אמון חמור. עם התפתחות הסיפור והנוכחות הרפאים מתעצמת (יש סצנה מחרידה במיוחד המתרחשת במקלחת, שבה יד מוכרת אך עדיין מגובשת מגששת את בטנה המורחבת וההריונית של ג'ני), אנו למדים שג'ני אולי לא תהיה מספרת אמינה לחלוטין. עם זאת, אי אפשר שלא להכות בה שורש, גם כשנראה שנפשה נפרמת; בכל צעד ושעל, ניסיונותיה של ג'ני לקבל עזרה ותמיכה נשברים. יוצרי הסרט עוברים את התנועות הצפויות בפריסתם של החבר הכי טוב, הפסיכי, השכן בעל המשמעות, ואפילו כמה תאומים אילמים מפחידים, אבל לאף אחד אין תשובות בשבילה מלבד, בעצם, להתגבר על זה.
כותרות חלופיות לסרט זה: Gaslighting: the Movie!
THOPS מקלקל את הציפיות במספר דרכים מרגשות אחרות. רוב הפחדים מתרחשים בשעות היום, והיעדרות משמשת ביעילות כדי לתגבר את הטרור במקום לתת שם ופנים לכל מה שמסתתר בתוך ביתה של ג'ני. אנחנו באמת מרגישים שסרטי אימה רבים מאבדים את ערך הפחד שלהם כשהם מתחילים להעמיס על עצמם רצפי CGI ענקיים ואפקטים מיוחדים מטורפים, אמרו לי הצוות. [הסרטים האלה] מאבדים כל כך הרבה ערך מפחיד ברגע שהם מספרים לך בדיוק מה קורה ומי הנבל ... אנחנו באמת מאמינים בכוח ההיעדרות בעת יצירת מתח.
מהבחינה הזו, THOPS יש יותר במשותף ליצירות קלאסיות של ספרות אימה מאשר למפעלי פחד קופתיים גנריים. הצוות קיבל השראה מספרים כמו של שירלי ג'קסון רודף בית היל ואירה לוין התינוקת של רוזמרין . הבית עצמו ממוקם כאנטגוניסט הראשי, השואב מאימה גותית מוקדמת כמו אדגר אלן פו נפילת בית אשר . הקהל לעולם אינו רשאי להרגיש בטוח, והסרט מייצר אימה בכך שהוא מסרב בתוקף לספק תשובות או תיקונים מהירים. אנחנו לא מספקים תשובות ברורות להתרחשויות העל טבעיות, כי זה פשוט לא מציאותי עבורנו לעשות זאת, אמר לי הצוות. לפעמים אין תשובות, ולפעמים זה מה שאנחנו לא יכולים להסביר שהוא המפחיד ביותר.
THOPS בבכורה של לוס אנג'לס ב -19 בנובמברהבהיכל המוזיקה של Laemmle 3. תוכלו לתפוס כרטיסים באופן מקוון, ולעקוב אחר האתר הרשמי שלהם להקרנות הקרובות בעירכם.
ילדה אוכלת רק נאגטס עוף
קיה חתן היא סופרת, עורכת ומפרסמת אוסטרלית המתגוררת כיום בניו אורלינס, לואיזיאנה. היא פרסמה מספר רב של מאמרים, שירים וסיפורים קצרים, ומנהלת את כתב העת הספרותי הבין-חוצה מוּזָר . תוכלו למצוא אותה בטוויטר @whodreamedit ובאתר שלה, kiagroom.com .
— אנא שים לב למדיניות ההערות הכללית של מרי סו.
האם אתה עוקב אחר המרי סו טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
