בסוף השבוע האחרון אירחה נטפליקס את בנות גילמור תחייה, עם חזרתם המנצחת של היוצרים המשותפים איימי שרמן-פלדינו ודניאל פלדינו, שסוף סוף קיבלו את ההזדמנות לספר את סיום הסיפור שהתכוונו לספר עוד בשנת 2006. צמד האישה והבעל עשה שש עונות של טלוויזיה אהובה מאוד ביחד, אך לאחר סכסוך חוזה, העונה השביעית והאחרונה של בנות גילמור נאלץ להסתבך בלעדיהם. התוכנית עשתה כמיטב יכולתה, אך גם ברגעיה החזקים ביותר, עונה 7 מרגישה יותר כמו חתיכת מעריצים מאשר העסקה האמיתית.
היית חושב, אם כן, שהתחייה תהיה חזרה מספקת להיווצר בנות גילמור . במובנים רבים זה כן. הסדרה בת ארבעת החלקים, שרוב המעריצים הקשיחים צפו כנראה במכה אחת בסוף השבוע של חג ההודיה, מציגה הרבה צחוקים והרבה רגעי דמעה, אבל יש לה גם כמה בעיות מוזרות מאוד, בעיקר בגלל העובדה שהסדרה ביטוי היה הגיוני הרבה יותר אם כל המעורבים היו ... אתם יודעים ... צעירים בעשר שנים. בְּעֵרֶך.
בנות גילמור החזרה אילצה את כולנו להתמודד עם השאלה הגדולה יותר האם העולם המוזר של סטארס הולו בכלל נראה לנו מוכר יותר, שלא לדבר על מנחם, בשנת 2016. לורליי ורורי היו תמיד אנטי-גיבורות מעורבות בעצמן, אך מודעות התצפית שלהן. נטה להקפיץ מעל פני הקסם הבלתי ניתנים לממש של סטארס הולו. אבל, כפי שנכתב בשנת 2016, עמדותיהם הרתומות - והכפיפות הכושלת של העיר הקטנה שאובססיבית באופן בלתי מוסבר אליהם - נתפסים הרבה יותר מוזרים בעולם הפוסט-אירוני של התקשורת ב -2016.
מתח זה נעטף בקטע מוזיקלי מוזר בן עשר דקות המתרחש בפרק השלישי, פרק שזכה במהירות למוניטין כמיועד הכי גרוע פרק של הסדרה בת ארבעה חלקים. ראוי לציין שבעוד שאיימי שרמן-פלדינו כתבה את הפרקים הראשונים והאחרונים של ארבעת הצדדים, דניאל פלדינו כתב את הפרקים שניים ושלושה. בפרק השלישי בפרט יש את כל הסממנים של פרק של דניאל: הבדיחות שסיפרו בנות הכותרת נוטות לסובב את סכין האכזריות אליהן, ותעלול העלילה משונה ללא הרף - במיוחד הידוע לשמצה עכשיו. סטארס הולו: המחזמר .
דניאל פלדינו כבר מזמן מעריץ את הפרק המוזיקלי ב בנות גילמור , או לפחות, של הכללת מופע-בתוך-מופע כמכשיר נרטיבי. ב עונה שלישית, פרק 14 , הוא כתב את האקסטרווגנזה של אישה אחת של מיס פטי, בבימויו של קירק (כמובן) וכותרתו, Buckle Up, I'm Patty. ב עונה 5, פרק 18 , יצא לנו לראות הפקה בהנחיית טיילור - מוזיאון על עברו המחודש של סטארס הולו, שנעשה על ידי בובות ולא אנשים. בתכנית עונה שישית, בפרק 5 , צפינו בלורליי משתתף באחד הרסיטלים של תלמידי המחול של העלמה פאטי. הגיבורה שלנו השמיעה את אי הנוחות הלועגת שלה בתיאטרון המוסיקלי כבר אז, כשילדים רקדו סביב שרה Magic to Do מ פיפין וזורק קונפטי בפניה. כל אלה פרקים של דניאל פלדינו, ויחסי האהבה-שנאה שלו עם התיאטרון ניכרים בכל אחד מהם - במיוחד עם הרעיון של פרויקטים אמיתיים של תיאטרון קהילתי.
זה לא כאילו איימי שרמן-פלדינו לא שותפה לסנטימנט, לפחות ברמה מסוימת. הצמד שלהם כתב יחד פרק עונה חמש על שחזור מלחמה של סטארס הולו, שיש בו גם קווי דמיון במבנה לסיפורים האחרים האלה. זה מספק הזדמנות עבור לורליי לשחק את המתבונן המסורבל, הקהל העומד פנימה שמצביע וצוחק על רצינותם של השחקנים האלה בעיירה הקטנה, אך הלעג הזה נעשה בדרך כלל בתחושת אהבה ותחושת הכללה. לורליי אולי מלגלגת על סטארס הולו, אבל זה גם מקום שקיבל את פניו בלי שאלה, לא משנה כמה נמרצים חוץ מזה שהיא תעשה.
שוב, סטארס הולו עצמו מייצג רמה רצינית של טרום אירוניה, של שנות האלפיים שנראה מוזר עוד יותר לצפייה עכשיו, וזה גם מרגיש לא מציאותי ותיאטרלי ייחודי, אפילו בסטנדרטים של שנות האלפיים. לפעמים תוספות משחקות יותר מתפקיד אחד באותו שם, והסטים של בנות גילמור מעולם לא נראה אמיתי לחלוטין; זה תמיד הרגיש כמו תגמול חוזר בסטודיו, עם כל מיקום מעבר לפינה מכל מיקום אחר. אמילי גילמור גרה כביכול בהרטפורד, ורורי בסופו של דבר מסתיים בייל בניו הייבן; איכשהו, למרות ששני המיקומים נמצאים במרחק של שעה בחיים האמיתיים (או ארוכים יותר, תלוי בתנועה), בתכנית, כולם נמצאים במרחק של כשלושים דקות (בדרך כלל פחות), והעיירה הבדיונית סטארס הולו נמצאת תמיד מרכז הכל. במילים אחרות, זה תמיד מרגיש כמו תפאורה להצגה ולא תפאורה לתוכנית טלוויזיה. לסטארס הולו תמיד היו סמנים של הסוריאליסטי.
על ידי הוספת המחזות בתוך הצגה והכנסת אנשי הרקע החביבים של סטארס הולו לתפקידים, אנו מוזמנים לצחוק גם על האבסורד שהוא סטארס הולו. אבל ... תחושת ההיכרות הזו נעלמה סטארס הולו: המחזמר , מכיוון שכוכבי המחזמר הזה הם בכלל לא מ- Stars Hollow. זה לא סרט עצמאי שנעשה על ידי קירק, וגם לא שיר ששר מיס פאטי ובבט. זהו מחזמר בכיכובם של אנשים שאנו כלל לא מכירים - קמיעים של שוברי קופות תיאטרון מוזיקלי אמיתיים.
באופן ספציפי, המחזמר מככב בתיאטרון המוסיקלי הנגן הכבד סאטון פוסטר כשחקנית שממלאת תפקידים מרובים - אישה המייצגת כל אישה בסטארס הולו, לאורך הדורות. אישה שכל העיר סובבת סביבה. כריסטיאן בורל משתתף בכוכב המחזמר כמכשירי אהבה ו / או מכשיר נרטיבי המשתנה בלי סוף. הוא גם שחקן תיאטרון מוזיקלי מפורסם בפני עצמו, שהיה נשוי לסוטון פוסטר, וכנראה, שניהם נהגו לצפות בנות גילמור יַחַד . כלומר, אני יודע בנות גילמור אוהב הפניות סתומות, אבל המטא-טקסט כאן קבור די עמוק, אפילו בסטנדרטים של פלדינו.
הרשה לי להסביר את הבדיחה: דמותו של סאטון פוסטר משמשת כסטנד-אין ברור עבור לורליי עצמה. אחרי הכל, פוסטר כיכבה באיימי שרמן-פלדינו Bunheads , תוכנית טלוויזיה נוספת שראויה לסיום מכריע יותר ומעולם לא קיבלה. Bunheads עסק גם ביחסי אימהות מתוחים, בהשתתפות קלי בישופ לא בתור אמילי גילמור אלא בתפקיד פאני פרחים, החמות לדמותה של סאטון פוסטר. הדינמיקה הייתה שונה במובנים מסוימים, אך ההקבלה ל בנות גילמור לא ניתן היה להכחיש, אפילו באותו זמן. אוהדים נוטים לצפות Bunheads כיורש רוחני, עם כמה שדוחים את ההצגה כלא ממש נכונה. זה סיפור דומה, אבל עם מספיק אלמנטים שהשתנו כדי להרגיש מחוץ לגוף וסוריאליסטי. (בערך כמו מחזמר מסוים בן עשר דקות שאזכיר.)
בהקשר של סטארס הולו: המחזמר אם כן, הגיוני כי סאטון פוסטר יגלם את האישה שסביבה העיר סובבת: לורליי גילמור, אם תרצו. זה גם הגיוני שלורליי, וצופי נטפליקס, ימצאו את חוויית הצפייה במחזמר הזה מוזר וצורם ולא משעשע. כשסאטון פוסטר שר את לבה וסובל לא מצחיק עד כאב המילטון מחווה, לורליי מתכווץ בחושך התיאטרון. היא מתבאסת בכל פעם שהיא מנסה לפצח קו אחד. בסופו של דבר היא יושבת בשתיקה, רושמת רשימות בפנקס הרשימות שלה ומעיפה את פני מבוכתה של ההופעה הזו.
ככל שאוכל ללקט כל סוג של הודעה סטארס הולו: המחזמר , נראה שכן: אל תנסה לרומנטיזציה של העבר. סצנת הפתיחה של התוכנית, אותה כתב טיילור כמחווה למחזותיו של אדוארד אלבי (למשל, מי מפחד מווירג'יניה וולף? ), מגיע לשיאו בציטוט הרודף הזה: הלוואי שהייתי בעבר. זה טוב יותר מכל עתיד איתך! שאר המופע אכן מתקיים בעבר; בשיר הבא מופיעים מתנחלים שבונים את Stars Hollow, מה שכנראה מחייב אותם לחפור נהר ולהזיז אותו (?!). השיר הבא, שנקבע בתקופה מהפכנית, כולל בדיחה על להתחתן עם קרובי המשפחה שלך, בתוספת שורות כאלה: יהיו לנו 14 ילדים, ומקווים ששלושה ישרדו.
כל השורות המעצבנות הללו ניצבות זו לצד זו עם הבעת הפנים הנוראית של לורליי, והבעות השמחה העליזות של כל האחרים שצפו בתוכנית. לאחר מכן, יש לנו את המהפכה התעשייתית ואת הראפ הגרוע ביותר ששמעתם אי פעם ( המילטון פָּרוֹדִיָה). ואז, המופע מדלג עד היום, שם סאטון פוסטר שר לנו שהעולם הוא מקום נורא, ואז היא וכריסטיאן בורל מציגים סדרה של אי נוחות קטנה, כמו מושבים זעירים במטוס ומה המסעדות גובות עבור יין. הדבר הגרוע ביותר שהם יכולים להמציא? פוטין. אבל אל דאגה: סטארס הולו חסין מכל אותן בעיות חיצוניות מפחידות, או כך נראה שהשיר הזה מבטיח, כפי שהשחקנים חוזרים על חלול בהרמוניות רודפות. מה אין לאהוב בעיירה סטארס הולו?
ואז, מי יכול לשכוח את שיר הגמר של המחזמר, שהוא רק קאבר לווטרלו של ABBA? ספר ההיסטוריה על המדף / תמיד חוזר על עצמו ... ווטרלו, לא יכול היה לברוח אם הייתי רוצה.
לאחר תום עשר הדקות המייסר, לורליי מקשיב כשאר העיר מעבירה שבחים על המחזמר של טיילור. היא הקול היחיד של המחלוקת, ומצביע על כך שהם לא צריכים להיות קרעים המילטון (טיילור טוען שזה יותר הומאז '). היא אומרת, תוך כדי מעבר, שלגברת המובילה נראה שיש אכן דלת מסתובבת של אחים. (באשר לשאלה אם זה נועד להיות פרשנות על החברים של לורליי ורורי עצמם ... ובכן, קשה לומר, אבל המופע הזה מעולם לא היה חביב לגמרי עם הגיבורות שלו בציון זה.) סטארס הולו: המחזמר הוא, באופן סמלי, השתקפות של מה שטיילור סבור שחשוב בעיירה, אך נראה כי לורליי לא עובר את העובדה שזה לא בסדר. או אולי הבעיה היא שהמחזמר לא באמת משנה. זו פשוט הצגה, נכון?
וכך גם בנות גילמור , מובן מאליו. אם הבילוי הזה של סטארס הולו לא מרגיש לגמרי בסדר, טוב, אולי זה בגלל שזה לא. זה לא רק סוריאליסטי, זה אבסורדי באופן פעיל - אפשר אפילו להרחיק לכת לקרוא לזה תיאטרון האבסורד . זה לא אדוארד אלבי כמו שמואל בקט ויוג'ין יונסקו. כמו מחזה אבסורדי, סטארס הולו: המחזמר חוזר על עובדות שגרתיות שוב ושוב עד שהן הופכות לחסרות משמעות; הגישה המתייחסת לעצמה משעממת וצורמת בו זמנית. באופן פעיל קשה לשים לב לזה.
אבל העולם של סטארס הולו בשנת 2016 הוא אַבּסוּרדִי. שֶׁלָה מחכה לגודו רמות אבסורדיות. זה אבסורד שנראה שמכלול הכוכבים הולו היה עטוף בתבנית ג'לו בעשר השנים האחרונות. מדוע לורליי ולוק לא התחתנו לפני כן, או דנו בילדים? כי לא היו פלדינו שיכתבו להם את הדיאלוג. מדוע רורי לא כתב ספר לפני כן? מדוע כל הקריירה שלה פלדרה? מדוע היא עדיין מוקדשת עם אותם נערים שפגשה לפני עשר שנים, ולכאורה ללא שינוי בכלל? מדוע הכל זהה לחלוטין? האם זה מנחם, או שזה מנוכר?
אני לא בטוח. אני חושב שזה יכול להיות שניהם. בסוף פרק שלישי, כשרורי אומרת לאמה שהיא מתכננת לכתוב ספר על חייהם המשותפים, אנחנו כבר יודעים איך זה ייקרא. אנו מכירים את התואר הרבה לפני שאנו רואים את רורי מקליד אותו. לורליי מגיבה באימה על הרעיון שתצטרך לקרוא את הסיפור שלה שוב - על הצורך לראות את עצמה על הבמה, על המסך, על הדף. אבל, כפי שרורי מציין, זה לא רק הסיפור של לורליי - זה הסיפור של רורי. לשניהם יש אותו סיפור, וכפי שגמר התחייה מראה לנו בארבע המילים האחרונות שלו, ככל הנראה אין מנוס מהגורל המחזורי.
אבל, כמו שאומר המחזמר, מה אין לאהוב בעיירה סטארס הולו?
(תמונות באמצעות מסך המסך של Netflix)
רוצים עוד סיפורים כאלה? הפוך למנוי ותמוך באתר!
Mark Hamill Rise of Skywalker
