שניים מסרטי האימה הגדולים ביותר בשנת 2018, תיבת ציפורים ו מקום שקט , שניהם שואבים פחד מהצופה על ידי ביטול תחושה. ב תיבת ציפורים , הדמויות לא יכולות להסתכל על המפלצות, שמא הן נכנעות לדחפים אפלים. באופן דומה, ב מקום שקט , מפלצות הסרט נמשכות לצלילים, והדמויות חייבות לחיות בעולם שקט בעיקר כדי לשרוד.
זה גורם לצופה להיות מודע יתר על המידה להרגלים שלהם. צרחת אימה עלולה לגרום להם להיקרע על ידי המפלצות מקום שקט , והקהל הגיב בחיוב לסוג זה של חסר תחושה ייחודי של אימת גוף. עם זאת, לסרטים אלה יש גם הרגל מצער לשחק במוגבלות כטופחת מעצמת-על.
אף אחד מהסרטים הללו אינו הראשון שחוקר סוג זה של אימת גוף. לְהַשְׁתִיק , סרט אימה משנת 2016, מציג גיבור חירש ואילם בשם Maddie. עם זאת, יש לציין כי לְהַשְׁתִיק הוא סרט אימה של פלישת בית ולא מותחן על טבעי.
הבחנה זו חשובה בכל הנוגע לאופי נקודת המבט. הפחד מ לְהַשְׁתִיק מגיע מהמתח שנבנה על ידי הקהל שיש לו מידע שחסר למדי (אם כי משתמשים בזה גם בקצרה מקום שקט ). ב תיבת ציפורים ו מקום שקט , המתח נובע מפחד לטעות בעולם מסוכן ולא מוכר.
סטיבן יקום את אמא שלי
יש לציין ששניהם תיבת ציפורים ו מקום שקט מכילים דמויות מושבתות, אך הסיפורים שלהם מתמקדים בעיקר בדמויות שאינן מושבתות. בסוף תיבת ציפורים , גיבורינו מלוריה, ילד וילדה לומדים שהאוטופיה שהם חיפשו הייתה בית ספר לעיוורים. ריק, האיש איתם הם מדברים ברדיו שמתאר את מסעם המסוכן בנהר (בתמונה למעלה, מימין), מתגלה כעיוור, ואז הוא מספק פנים למוגבלות שהדמויות הדמו לאורך הסרט.
מלוריה, ילד וילדה תיבת ציפורים . (תמונה: Netflix)
העיוורון שלו מראה לקהל מדוע הוא והאחרים הצליחו לשרוד בעולם זמן כה רב - דבר שכמעט כל דמות אחרת בסרט לא הצליחה לעשות.
ריק הוא הדמות הראשונה והיחידה בשם הסרט שנמצאת לצמיתות ללא ראייתו. הוא מראה שהאירועים האפוקליפטיים לא השפיעו במידה רבה על הקהילה בה הוא חי. הוא רומז לעובדה שהמפלצות עדיין מגיעות, אומר למלוריה ולילדיה שהציפורים מזהירות את האנשים הרואים מפני נוכחותם, אך הקהילה עדיין פורחת. כולם נקיים ומאושרים כאחד - דבר שנעדר מהסרט עד לנקודה זו. עבור אנשים עם מוגבלות בעולם האפוקליפטי, הם לא רק שורדים, אלא משגשגים.
מעניין כי בית הספר, שנעשה בבירור להיות נגיש לאנשים עיוורים, עשה התאמות לראייה. אנשים רואים, ללא התחושה שהם כל כך רגילים אליהם, הולכים לאיבוד ומתאמצים לשרוד בסרט (למעט הקנאים שראו את המפלצות וחיו). רק כשיש התאמות לכולם, ללא קשר לנכות, הקהילה יכולה לשגשג ולחזור לתחושת נורמליות.
בשניהם תיבת ציפורים ו מקום שקט , יכולת ההסתגלות היא שמאפשרת לדמויות לשרוד. מלוריה, למרות היותה בהריון, ובהמשך, אם ילדה שני ילדים, תמיד מוכנה לאסוף ולעבור למקום לא מוכר או אחרת לקחת סיכונים כדי לשרוד. ב מקום שקט , נושא זה קשור הרבה יותר למוגבלות. המשפחה שבמרכז הסיפור, המנזרים, כבר ידעה שפת סימנים, ומאפשרת להם לתקשר ללא קול, עקב חירשות הבת רגן, והשתל השבלול שלה הוא זה שמביס את המפלצות בסוף הסרט. זה נותן להם יתרון מובהק כאשר תקשורת בשקט יכולה להיות עניין של חיים ומוות.
רגן ואוולין בפנים מקום שקט. (תמונה: Paramount Pictures)
קבלת מצרכים בסופר היא משימה שגרתית למדי עבור אנשים רבים. עם זאת, סרטים אלה מראים עד כמה משימות שגרתיות יכולות להיות קשות. ב תיבת ציפורים , הדמויות מוצאות קושי עצום להגיע למכולת, כמו גם בזמן שהם קונים. רק היכרותם עם פריסת החנות מסייעת להם. עם זאת, הטרגדיה עדיין מכה במסעם, והם חוזרים עם אחד פחות ממספרם.
מקום שקט כולל גם טיול מצרכים. הדמויות כבר למדו להסתגל לעולם השקט - הקהל לא רואה את תחילת פלישת המפלצות. המכולת נגישה להם דרך התאמות שונות. עם זאת, החנות, ולכן העולם, עדיין לא נגישה באופן מלא לרגן, וחלק גדול מכך נובע מהאחרות הלא מכוונת של משפחתה בה.
משחק האקדמיה הגיבור שלי באינטרנט
מכיוון שהיא לא מסוגלת לשמוע מתי יש סכנה, היא נמצאת בסיכון גבוה יותר מהאחרים. אביה מנסה להילחם בכך על ידי התאמת השתל השבלול שלה כך שהיא יכולה לשמוע יום אחד, אך הוא לעולם לא מאמץ את חירשותה. הוא אולי אוהב את בתו, אך הוא לא מכין אותה באותה צורה בה הוא מכין את בנו.
בסוף שני הסרטים, דמויות נכות הן אלו שמסוגלות להחזיר את העולם מהמפלצות. ריק יוצר אוטופיה ב תיבת ציפורים , וריגן משתמשת בשתל השבלול שלה כדי להרוג את המפלצות מקום שקט . על פני השטח, זו נראית כדרך יעילה להציג גיבורים עם מוגבלות על המסך הגדול, אך עדיין יש כמה בעיות.
קולנוע ביתי של שודדי הקאריביים
הדמויות המוגבלות, עם יכולתן להסתגל לעולם עוין ומוצבות כמעצמת-על פחות או יותר, עדיין ממוקמות בתפקידים תומכים. מקום שקט מתייחס לכך בנרטיב, ואילו תיבת ציפורים הגהות בנושא. מלוריה מסוגלת לנסות את העיוורון כדמות נקודת המבט של הקהל, אך הקהל אינו מתקשר בצורה משמעותית עם דמויות מוגבלות בפועל.
במקום לאפשר מסע של גיבור לדמויות מוגבלות, השטף הזה של הסתגלות כמעצמת על יכול להפוך במהירות אנשים עם מוגבלות למשאב או כלי לאנשים בעלי יכולת. ריק הוא דוגמה מצוינת לכך. בניגוד לריגן, ריק אינו דמות ממומשת לחלוטין. הוא קיים בעלילה לומר למלוריה כיצד להגיע לקהילה שלו ולספק מקום בטוח לה, לילד ולילדה. לא כל דמות צריכה לצאת למסע כדי להתממש בעצמה, אבל זה נראה כמו פיקוח מסיבי כדי להפוך את הדמות הנכה היחידה ששמה הופך להיות מעט יותר מאשר טרופ רואה עיוור.
אימת גוף היא ז'אנר עם פוטנציאל רב, וייצוג מוגבלות חיובי בסרט הוא תמיד דבר טוב. בסרטים אלה, למרות שהם לא עשויים להיות ייצוגים יעילים של אנשים עם מוגבלות, הדמויות הנכים אינן שם כדי לרחם עליהם. ריגן, במיוחד, נועד ליצור קשר עם הקהל. ובכל זאת, ז'אנר האימה אוהב לערער טרופיות. יש לקוות שיצאו סרטים נוספים שמחתים את הטרופ שמציג את הנכות כמעצמת על ובמקום זאת מראים לקהל ייצוגים אותנטיים של אנשים עם מוגבלות.
(תמונה מוצגת: Paramount Pictures, Netflix)
פיונה L.F. קלי היא סופרת ומעצבת משחקים מקצועית. היא מייסדת שותפה של בלוגרית רגילה הפרויקט הוצא מהדרך ואתרים שונים ברחבי האינטרנט. לאחרונה היא הייתה כותבת במהדורה האחרונה של הוצאת אוניקס נתיב של Aberrant. אפשר למצוא אותה ב טוויטר או ב האתר האישי שלה .
