לפני שנצלול פנימה, כדאי שתדעו שיהיו ספוילרים בשפע למטה. קרא על אחריותך בלבד.
זה הוגן לומר בלייד ראנר 2049 לא הופיע כמצופה בקופות, למרות ביקורות סולידיות. זה גם הוגן לציין שהמקור להב ראנר עשה רע בקופות.
הקלאסיקה הפולחנית ב 1982 מככבת בעיקר את הריסון פורד כשוטר שרוף בשם ריק דקארד המצוד רפליקנטים נמלטים - יצורים מהונדסים ביו בכוח מעולה, אנושיות מועטה (או ללא), המשמשת בעיקר לעבודה - בלוס אנג'לס דיסטופית במהלך שנת 2019. זה הוגן לומר שעלילת הסרט מרובדת במקרה הטוב, מסובכת במקרה הרע. מספר החיתוכים והמהדורות המרובים לאורך השנים לא עוזרים בכך, ולכן נתמקד ביסודות. רצי להבים, כמו דקארד, מוטלים על מעקב אחר רפליקנטים ו'פרשה '- הריגתם. בסרט המקורי מתמודד דקארד עם ציד רפליקנטים שהחלו להציג רגש אנושי, כולל שכפול בשם ראצ'ל, שבסופו של דבר הוא מפתח רגשות עבורו.
השאלה הגדולה שעומדת בראשם של כולם היא כיצד יכול ההמשך המיוחל הזה לעשות כל כך רע? התשובה הקצרה: נשים. נשים שנמאס להן מייצוג לקוי, נמאס להן להתלבש, פשוט עייפות.
העלילה הסודית במיוחד של בלייד ראנר 2049 מסתכם בכך: הסימן האמיתי של האנושות הוא היכולת להביא ילד לעולם, ושתי פלגים מריצים להשיג מידע שיאפשר לנשים המשכפלות להיכנס להריון מסיבות אידיאולוגיות שונות בתכלית. ראיין גוסלינג מגלם את השוטר K, רץ להבים חדש, שחושף את עצמותיו של שכפול שמת בלידה. מהר מאוד מתגלה כי התינוק הולד על ידי דקארד וראצ'ל. הגילוי שהמשכפל הביא לעולם, דבר שבעבר נחשב בלתי אפשרי, שולח אותו בראש ובראשונה לכיסוי משמעותי.
לסרט יש, בעיני, את הנבל המצמרר המושלם בניאנדר וואלאס של ג'ארד לטו. וואלאס הוא היצרן של דגמי רפליקנטים חדשים, יש לו קומפלקס אלים גדול, ואובססיבי ללמוד את המפתח להעתקת שכפול על מנת לייצר ביתר עבודת עבדים. ההתמקדות היחידה של וואלאס בנשים משכפלות שהופכות למעשה לחממות חיות היא עלילה מרושעת, אך לא אדם אחד (אנושי או שכפול), אי פעם מטיל ספק ברעיון עצמו. אין פרספקטיבה רחוקה, אין הבהרה כיצד מדובר בהתעללות איומה בגופם של נשים (מהונדסות או לא). למעשה, אפילו החבר'ה הטובים כביכול מעוניינים רק כיצד הם יכולים להשיג את המידע הזה לצרכים שלהם, ולא בגלל השימוש בנשים כחממות הוא מעורר התנגדות.
הסרט הזה אובססיבי ל רַעְיוֹן של נשים, ואני לא מתכוון לזה בצורה טובה.
נשים מעטרות כל חלק מהתפאורה. ממודעות שלט חוצות ענקיות וניאוניות ועד פסלי אבן ענקיים מתפוררים של נשים כנועות בעמדות מיניות, שהן עירומות לחלוטין, למעט עקבים גבוהים, ועד עירומים (רפליקנטים) המשמשים למין במערפל הלא-ערפילי-מספיק-עד-סתום. חלונות גופם של בית בושת. אין מנוס מהצורה הנשית, לעתים קרובות עירומה או מינית בצורה מוגברת.
(תמונה: האחים וורנר)
עלילה מפוקפקת ותפאורה לא נוחה זה דבר אחד. ייצוג רע הוא מכשול גדול יותר, ואחד שהסרט הזה התרסק בראש. לאורך השיעור של כמעט שלוש שעות בפילוסופיה, מוצג בפנינו הרעיון שנשים רק שם כדי לעזור לקדם את סיפורם של גברים, במקום להתנהג כגיבורים בזכות עצמם בסיפור העוסק מאוד בדיכוי נגדם. ובעוד שנשים מונעות לטובת גיבורים גברים, אנשים צבעוניים ואנשים LGBTQIA מתעלמים כליל. הנרטיב המושיע הגברי הלבן נמצא במקומו היטב.
במחצית הראשונה של הסרט אנו רואים את K במערכת יחסים עם תוכנית הולוגרפית בשם ג'וי, אותה הוא יכול לשאת עם מכשיר כף יד, שלכולם יידרש חיבור מלא נוסף לניתוח. לג'וי יש מעט מאוד סוכנות אמיתית, אם בכלל, כדמות. היא הולוגרמה מתוכנתת שתהיה כל מה ש- K צריכה שהיא תהיה, ולכן יש לו את אשת הפנטזיה המושלמת שלו. היא מוצר מילולי שנועד לאושרם של גברים.
אפילו רגעי הסוכנות המוגבלים שהיא מציגה הם להנאתו של ק. בשלב מסוים של הסרט, ג'וי שוכר ליווי, שלימים נלמד שהוא גם רפליקנט, ומתחבר על גופה כדי ש- K תוכל לקיים איתה יחסי מין. יש כאן הרבה מה לפרק. כלומר, פעולת השימוש, באמת באמצעות , גוף של אישה אך ורק להנאתו של גבר - מעשה שמתייחסים אליו כאל נפוץ ובכלל לא מחוץ לתחום הנורמליות. למעשה, כל המעורבים מתנהגים כאילו זה דבר המתרחש לעתים קרובות בחברה זו. ההסרה היא שגופה של אישה (אפילו אישה משכפלת) הוא פשוט כלי לשימוש הגבר כרצונו, מתי שהוא רוצה.
בצד השני של ג'ואי אנו ניצבים מול ליב. היא ידו הימנית של וואלאס ואוכפו. ניתן לטעון כי ליב הוא האנטגוניסט המרכזי של הסרט, למרות הנבל הברור יותר של וואלאס. ליב הוא זה שצודד את K ואת דקארד, ולוב הוא זה שמפיל פיזית כמעט כל אדם שעומד בדרכו של וואלאס, אישה וגבר כאחד. לב מוצג כהתגלמות המשכפלים של וואלאס: אין אנושיות, שום אמפתיה, בעקבות הוראותיה למכתבם הקטלני. היא הבובה בסוף מיתריו. אפילו הרגע הקצר האחד של אפיון מורכב אפשרי - הנשיקה של K לוב לאחר שדקר אותו - הוא לא יותר ממחקה את מעשיו של וואלאס מוקדם יותר בסרט.
כשהסרט גילה את החשיפה הגדולה שק 'היה לֹא את הילד המשכפל שאבד מזמן, אבל שהילד הוא בעצם ילדה, חשבתי שאולי נראה רגע גאולה. במקום זאת, אנה היא אישה שנלכדה בבועה מילולית של בטיחות, נעולה מכל העולם. הסצנות היחידות שלה בסרט הן ללמד את K על שיטת יצירת הזיכרונות, עבודה שהיא מבצעת עבור וואלאס בכדי להשתיל זיכרונות כוזבים מחיים מלאים ברביקים. אנחנו אף פעם לא רואים את התגובה שלה כשדקארד מוצא אותה בסוף הסרט. אנחנו אף פעם לא לומדים אם היא חשדה במה שהיא, ואנחנו אף פעם לא לומדים מי היא בכלל, חוץ מלהיות יצרנית זיכרון עבור רפליקנטים.
ראיתי את הביקורות ונקודות החשיבה שאומרות שכל מי ששנא את הסרט פשוט לא קיבל את זה. והם צודקים.
אני לא מבין את זה.
אני לא מבין מדוע אנחנו כל הזמן מאפשרים לסרטים להציג נשים כלא יותר מאשר אובייקטים בסיפורי הגברים.
אנחנו לא יוצרים מדיה בחלל ריק, כמו שאנחנו לא צורכים אותה באחת. התירוץ שהסרט הזה הוא המשך למקור מקורי ישן יותר, אז כמובן שאין לו נקודות מבט של היום, לא חותך אותו. אין שום תירוץ בימינו עבור יוצרי סרטים להמשיך ולהשתמש במין שלם כאובייקטים עם אפס השלכות או הכרה מדוע זה - כמו גם להתעלם מקיומם של אנשים צבעוניים ולהטבטים. נשים נלחמות ללא הרף כדי להישמע, שיהיה להן קול בנרטיבים שלנו, להיות בשליטה על העולם שלנו. לראות את עצמנו על המסך כאנשים פחות ממומשים לחלוטין, להתייחס אליהם לא יותר מאשר להתלבש, זה לא הולך לחתוך את זה יותר.
(תמונה מוצגת: האחים וורנר)
לורן ג'רניגן היא ביבליופילית חנונית בניו יורק שמבזבזת יותר מדי זמן בפרסום תמונות של החתול שלה. היא עובדת כמומחית למדיה חברתית והיא מקוונת יותר משהאדם הממוצע ישן. עקוב אחרי שהיא חיה ומצייצת את דרכה בחיים: @ LEJerni13
