Creed II , יחד עם כל כולו לְהֶאֱמִין spinoff, הצליח להיות תחייה מדהימה של זיכיון אהוב, סרט שחור שגאה בשחור שלו, וגם רומנטיקה טובה.
Creed II ממשיך את זה כהמשך מוצק באמת למרות שהבמאי ריאן קוגלר והסופר אהרון קובינגטון לא חזרו לזיכיון. נהנתי מאוד, וזה נתן לי מלכודת צמא חדשה אצל המתאגרף פלוריאן מונטיאנו בתפקיד ויקטור דראגו. ובכל זאת, זה לא אומר שאין אלמנט אחד בסרט שהלוואי שיכול להיות מוגדר יותר, והוא התפקיד של ביאנקה טיילור, כפי שמגלמת טסה תומפסון.
כשאנחנו פוגשים את ביאנקה בסרט הראשון, היא מוסיקאית שאפתנית עם ירידת שמיעה מתקדמת שהופכת לעניין האהבה של אדוניס. היא שותפה תומכת וחברה ממש טובה לאדוניס. הכימיה שלהם טבעית ואפילו בתוך Creed II , כאשר ביאנקה משתמשת בשפת הסימנים בכדי לעשות בדיחות עם אדוניס או שהם פשוט שוכבים יחד, זה מרגיש שיש להם מערכת יחסים גרה, למרות שדילגנו הרבה זמן לראות אותם גדלים.
עם זאת, ככל שאנו נכנסים עמוק יותר למאבק בין דם הדם בין אדוניס לוויקטור, הסרט באמת מתייחס לסוגיות האבא ששני הגברים הללו פיתחו בגלל המורשת השזורה שלהם. זה סיפור מעניין, אך הוא גם דוחף את הצרכים והרצונות של ביאנקה, אשתו של אדוניס ואם ילדו, ומרי אן קריד, אמו ואלמנתו של אפולו קריד, בצד.
כפי שכותבת קנדיס פרידריך בביקורת שלה על קוסמופוליטי , ברור שמערכת היחסים של [אדוניס] עם גברים מהווה עבורו מניע גדול יותר מביאנקה ומרי אן, שלא ניתנת להם ברירה אלא לכבד את מחויבותו.
כשאדוניס אומר לאמו שהוא הולך לקחת את המשחק, הוא מדבר על איך שהוא צריך לנקום באביו ומביא שהמאבק הותיר אותה אלמנה. מרי אן מבהירה מאוד שהיא לא מתכוונת לבצע את מעשיו של אדוניס ברעיון שהוא איזה נקם. זה עליו.
אבל אחרי אותה נקודה, מרי אן מתפוגגת למרחוק, כשדמות מצפה לתמוך במידת הצורך. זה מעניין אותי מכיוון שמרי אן היא גם קריד. היא הייתה שם, ובדיוק כמו רוקי, היא יודעת מאוד בשביל מה מת אפולו.
יש סצנה נהדרת כשאדוניס מתאושש מה חבטות תחת הוא הגיע מוויקטור ומתרחק רגשית מביאנקה, והיא הולכת למרי אן כדי לדבר על איך להתמודד עם זה. מרי אן אומרת שהיא צריכה להיות שם בשבילו, אבל גם להבין שהוא צריך לרפא את עצמו.
היה מרגיע לשמוע את מרי אן אומרת לביאנקה לפנות מקום לצרכיה שלה במהלך התהליך הזה, אבל זה גם הזכיר לי שאין לה מערכת תמיכה על המסך מלבד קשריה לאדוניס. היא נמוגה לחלוטין לתוך עולמו ומורשתו.
זה לא אומר שהם לא תומכים זה בזה. העניין הוא שמבחינה נרטיבית אין לביאנקה אנשים. היא כמו אגודל, בדיוק נולדה כאישה היפה המעוצבת הזאת שהיא האדם המושלם עבור אדוניס. היא מזכירה את אמה פעם אחת, אבל כשהיא יולדת, אף אחד לא נמצא איתה מהצד שלה במשפחה - אפילו לא קמיע - וזה נראה לי משמעותי כי זה גורם לה להיראות כמו הרחבה של הצרכים של אדוניס, ולא את האדם שלה.
אחרי שני סרטים ושלישי אפשרי, אני יודע שאני מאוד אוהב את ביאנקה כמושג, אבל היא עדיין לא מרגישה כמו אדם בשרני לגמרי כי אין מספיק זמן להשקיע אותה באותה אישיות נוספת. לעתים רחוקות כל כך יש לנו תיאורים של נשים שחורות עם מוגבלות בתקשורת שלא מתייחסים אליהם כמו בדיחה או מינית, וביאנקה כל כך מונעת להצליח כי לא נשאר לה הרבה זמן, אבל היא תמיד כל כך רכה עד שאף פעם אתה לא מרגיש כאילו היא ממהרת קשה כמו שהיא חייבת להיות בבירור לקבל חוזה תקליטים.
מדוע אין רגע שקט להראות את מרי אן מבכה את בעלה שלה ומדברת על מה שאיבדו יחד בסרט שכולו אובדן זה? במיוחד בהתחשב בכך שיש לה גם ילדים ביולוגיים משלה עם Creed. אפילו בהתחשב בסצנה בה רוקי ואדוניס מדברים על אובדן השמיעה התורשתי הפוטנציאלי של אמארה קריד, היכן אותה שיחה עם מרי אן או ביאנקה?
אלה תלונות קלות על סרט שנהניתי מאוד, אבל אני חושב שכשאנחנו מברכים לְהֶאֱמִין על כל הדברים שהוא עושה נכון, זה בסדר לטפל במשהו שיכול להעצים אותו.
(תמונה: בארי ווטשר - © 2018 Metro-Goldwyn-Mayer Pictures Inc. ו- Warner Bros. Entertainment Inc.)
