ההצלחה האחרונה של דיסני לִכלוּכִית היה בשבילי, אכזבה . גדול ויפה למראה, המציג ביצועים יותר ממוצקים של קייט בלאנשט הגדול, הוא היה גם רדוד, מיותר והדגיש את הבעיות היסודיות של הסיפור כסיפור שממוקד לילדות קטנות. אחת התגובות הנפוצות ביותר שראיתי על הסרט היו השוואות לתמונות של 1998 אי פעם אחרי - ואלה היו גַם את ההערות שהבאתי לחבר בדרכנו הביתה מהסרט. המסקנה שלנו, בסופו של דבר, הייתה כי תוך כדי לִכלוּכִית יכול להיות סרט עשוי היטב, אי פעם אחרי הוא גם גרסה מהנה ומרתקת יותר לסיפור הקלאסי.
פו הדוב בתור דארת' ויידר
אי פעם אחרי אינו סרט מושלם בשום אופן. מבחינה קולנועית, הסרט סובל מאיזו אינדי גראנג 'משנות ה -90, שלא מחזיקה מעמד מושלם ועושה אם מתוארכת באופן מפתיע. הקסם של הסיפור מוסר בניסיון להשריש אותו במציאות, ובכך הסרט סובל מקצב איטי יחסית; למרות היותם שעתיים בלבד, כמה חתכים פה ושם היו מוערכים. בנוסף, חוסר העקביות של דרו ברימור במבטא הנסיכה לייה שלה בהחלט מוזר, במיוחד בהתחשב בכך שאף אחד אחר לא ניסה לשים מבטא, והקול הטבעי של ברימור עובד בצורה מפתיעה לדמות.
אבל למרות זאת, אי פעם אחרי הוא ניסוי מעניין להפליא בהתאמת עבודות ידועות לשמצה למקור וגם בזמן. בעוד שתצלומי הסרט ועיצוב ההפקה שלו מתוארכים, אותה ספציפיות של אותה תקופה הופכת אותו ליצירה מעניינת באמת. מרתק לשקול מה קורה במהלך שנות ה -90 שיחולל אי פעם אחרי נכס שהוליווד תייצר ... ומדוע זה לא הצליח כמעט כמו האחרון לִכלוּכִית .
בסוף שנות התשעים, עם עליית סרטי האינדי, חלו שינויים גדולים, ועלייה דרמטית בשני היבטים של הקולנוע שגרמו אי פעם אחרי מיזם סביר. ראשית, החשיבות הגוברת של האינטרנט הדגישה את הסוד הקטן והמלוכלך של הוליווד למקד לזכרים לבנים, 18 עד 35. עם זאת זוהי אמת מקובלת, הייתה קריאה לסרטים נוספים המציגים נשים ומיעוטים, וראינו זרם של תסריטאים ומפיקות נשים. . סוזאנה גרנט ( ארין ברוקוביץ ', 28 יום , ו פוקהונטס ) והמפיקים מיריל סוריה וטרייסי טרנץ 'הגיעו לצילומים באמצעות טלוויזיה, וזה הוביל לתקופת עבודה קצרה אך מוצלחת.
ולמרות אי פעם אחרי מרגיש כמו סרט פולחן, באותה תקופה זה היה סרט משתלם למדי וזכה לביקורות מצוינות. לאמיתו של דבר, בעוד שובר הקופות האחרון לִכלוּכִית (עם סוף שבוע פתיחה של מעל 70 מיליון דולר) יש אישור של 83% על עגבניות רקובות, אי פעם אחרי (שהרוויח 90 מיליון דולר בלבד) עומד על 90%. המבקרים שיבחו את הסרט על נקיטת נקודת מבט היסטורית ריאליסטית, הוספת עומק לדמויות והיותו לא מתנצל כיצירה פמיניסטית. שש שנים לאחר שרבקה ווקר טבעה את המונח פמיניזם גל 3, תרבות הפופ של שנות ה -90 הייתה תקופה עשירה של קולות יצירתיים חדשים המתארים מחדש סיפורים ישנים. הייתה לנו הערכה מחודשת של ג'יין אוסטין, האחיות ברונטה, גיבורות שייקספיריות, נשים קטנות , וכמובן, אגדות. התבוננות אלטרנטיבית זו בסיפור כל כך מוכר הייתה דרך חיובית הרבה יותר להתייחס לסיפור הקודם.
אחד הדברים שאני אוהב, למרות הזעקה שאני יודע שאנשים היו על הדיאלוג הנדוש, הוא המסגרת הנרטיבית שמתעקשת שסינדרלה הייתה אישה אמיתית. למה? מכיוון שהוא מתייחס לרעיון שיש היסטוריה של ניכוס היסטוריה כפי שרוצים בעלי הכוח. האחים גרים היו גברים, כתבו בתקופה בה לא סתם היו חסרות זכויות לנשים, אלא היו רכוש. אי פעם אחרי מכיר בכך שסיפורים אלה מועברים ומשתנים, לעתים קרובות כדי לשמור או לשנות את הנורמות התרבותיות. כמה מתאים שהסרט מציע שהסיפור עלול להיות שגוי, בניסיון להתאים את הסיפור לעידן חדש.
אי פעם אחרי נפלא. אני חושב ביחד מלאני לינסקי נהדרת כאחות החורגת ג'קלין, ומייגן דובס בתפקיד מרגריט מרושעת להפליא כמו אחותה הגדולה, זו שהועלתה כתקווה היחידה של המשפחה לחיים טובים יותר באמצעות הנישואין. אמנם שמעתי כמה אומרים שזה מקדם את הרעיון שנשים נאלצות להתחרות עם נשים אחרות, אך למעשה זה מפנה את תשומת הלב לעובדה כי פיחות מוסדי של נשים כרכוש, ללא אפשרויות לקידום, הוא שיוצר יריבות כזו. אמה החורגת של אנג'ליקה יוסטון היא בהחלט מרושעת, וקצת פתק בסרט הזה (תחום אחד בו אני חושב שדמותה של בלנשט היא שיפור), אך ניתן גם להבין את האיבה שיש לה כלפי בתה החורגת. בעוד שהאכזריות שלה אינה ניתנת לנימוק, היא אוכפת עם בת שלישית ואין בעל בתקופה בה נשים היו חסרות כל בלי בעל או בן להתחתן לנדוניה.
אבל הסיבה שאני חושב אי פעם אחרי באמת עובד זו הגישה החדשה לסינדרלה ולנסיך המקסים שלה. ההופעה של ברימור כדניאל היא, כמו רוב סינדרלות, דמות סטטית; עם זאת, גרסה זו היא הרבה יותר הפגנתית ופעילה, ולכן יוצרת גיבורה הראויה להערצה. זה עובד לסיפור מסוג זה מכיוון שהיא מתמודדת עם כל כך הרבה מאבקים חיצוניים, והיא זקוקה לכוח הפנימי הזה מההתחלה. הדמות שצריכה לעשות את האבולוציה הגדולה ביותר היא כמובן הנסיך הנרי (דוגרי סקוט), מילד לא בוגר לגבר הראוי לדניאל, בעזרתו של לאונרדו דה וינצ'י (פטריק גודפרי). והוא עושה זאת מבלי שיהיה צורך להיות המושיע.
אי פעם אחרי אולי חסר הקסם המילולי של רוב סיפורי סינדרלה, אבל אני אף פעם לא מתגעגע לסנדקת הפיות או לשבץ חצות כשצופים בסרט. ראיתי מספיק סרטים מהעבר עם האלמנטים האלה, ואני תמיד יכול לחזור ולצפות בהם מחדש. בשנות התשעים, כשדיסני מכרה הרבה מאוד תחפושות נסיכות לילדות קטנות, אי פעם אחרי הייתה אלטרנטיבה יותר ממה שצריך עבור בנות. גם היום, למרות דיאלוג מסורבל, בעיות בקצב ומבטא משונה, הסרט מעורר השראה ומשעשע יותר מהסרט הקלאסי האחרון המחזק את הדימוי של דיסני מלפני 65 שנה.
לסלי ארון הוא השתלה מניו יורק ממערב התיכון. היא הכותבת / עורכת הפודקאסט מניו יורק פילמוריה ותורם סרטים ב- האינטרובנג . כשלא עושה זאת, היא כותבת ספרים על הוליווד הקלאסית, כולל Lew Ayres: הסרבן המצפוני של הוליווד ואת הספר החדש שלה הכוכבים של היצ'קוק: אלפרד היצ'קוק ומערכת האולפנים של הוליווד .
אתה עוקב אחר המרי סו ב טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
