סימנים טובים , ספרם של ניל גיימן וטרי פראצ'ט, מהנה, נוצץ ושנון. זה שינה את התרבות שלנו בדרכים שלא היו ניכרות במשך שנים לאחר צאתה בשנת 1990 ונשאר קלאסי לעשרות מעריצים. עדיין, סימנים טובים הסדרה המוגבלת של אמזון פריים היא ... סוג של משעמם - או לפחות זה היה בשבילי.
אני יודע אני יודע; זה מאוד פופולרי בכמה מעגלי פאנדום כרגע, בעיקר בגלל הביצועים והכימיה של שני המובילים הגבריים, אבל כסדרה ממומשת לחלוטין? זה בקושי יכול היה לעמוד בתשומת ליבי, וזה גרם לי להתחיל לתהות: איך משהו שהיה כל כך מצחיק, מרענן וחתרני בצורה ספרית יכול להיות כזה סליחה על המסך? מה הפך מדף לפריים? אני חושב שהתשובה היא שהעולם השתנה, ו סימנים טובים לא.
ראשית, כתב ויתור לפני שתשלח את דואר השנאה: כל זה פשוט דעתי, ואני לא כאן כדי לטרול או לומר לאף אחד שהם טועים אם הם נהנו מההופעה הזו. זה לא עבד לי אישית, והסיבות מדוע לדבר על שאלה תרבותית גדולה יותר.
אני לא אתווכח על זה סימנים טובים הוא עיבוד אוהב ונאמן לספר. המופע הונח על ידי ניל גיימן עצמו והוא מכתב אהבה לטרי פראצ'ט ז'ל. כל פרט קטן מהרומן המקורי נמצא שם, לשמחתם של מעריצים מושבעים וקוראים קרובים. עם זאת, כמה שככל ביצי הפסחא מהנות, יראת כבוד זו עומדת בפני הסדרה להיות נהדרת באמת. במובן מסוים, יש יותר מדי על המסך, ללא אף דמות או עלילה אחת ששונו או הושמטו, גם כשהם משעממים (סליחה, Witchfinders).
הסגנון הוויזואלי משובש ולא מעורר השראה, והפסיעה לעתים קרובות נגררת. עם כל כך הרבה דגש על לספר את כל של הסיפור, אין תשומת לב לעשות זאת בצורה מעניינת. בניסיונה לכבד את הרומן, יש מעט מאוד זה חָדָשׁ על אודות סימנים טובים וזה משהו שספר שנכתב בשנת 1990 זקוק לו נואשות.
ריקוד מלחמת הכוכבים ב-2016
סימנים טובים הייתה פרודיה ישירה על האימה האפלת של שנות ה -70 וה -80, כמו האומן אוֹ התינוקת של רוזמרין . זה לקח על עצמו את הדת ואת אימת השטן בשנינות ובאבסורד, ובאותה תקופה זה היה די חצוף. אז זה היה מצחיק וחתרני כשלעצמו להפוך את סוף העולם לקומדיה, אבל אז יוצרים אחרים עשו את אותו הדבר, קרוב לוודאי שהושפעו סימנים טובים . מבאפי שאמרה לצופה לצפצף עליה אם אפוקליפסה מגיעה למלאך חשפנית שמציל את צאצאיו של ישו דוֹגמָה , שנות ה -90 היו מלאות אימונים לא יוקרתיים על אימה, אמונה ואחרית הימים.
עד ששנות האלפיים התגלגלו, סימנים טובים טיפשות אנרכית וסירוב להתייחס אפילו לשטן ברצינות והיה חלק מה- DNA של רוב מופעי הז'אנר. עַל טִבעִי , עם הפרשנות המטאית וחוסר הכבוד שלה למלאכים ושדים כאחד, לא היה קיים בלעדיה סימנים טובים . למען הגיהינום, יש דמות מרכזית בשם קראולי. כנ'ל לגבי כל הסדרות עַל טִבעִי ו באפי מוּשׁפָע. מ הקוסמים ל וינונה ארפ לשטן האחר של גיימן, לוציפר , שטן עם צד של סרקזם הוא דבר שבשגרה. העובדה שכל כך הרבה סרטים ותוכניות חייבים חלק מהרגישות שלהם סימנים טובים אומר שהיה הרבה סימנים טובים שהקהל כבר ראה לפני שצולמה מסגרת אחת של העיבוד בפועל.
התחושה הזו שראיתי את כל זה בעבר, ו סימנים טובים הכישלון לנחות איתי, גרם לי להתחשב באופי הקומדיה בכלל. יש ציטוט המיוחס לעתים קרובות בנוסח ההומור הוא כמו צפרדע: אתה יכול לנתח אותו, אבל הוא מת תוך כדי. שואל למה משהו מצחיק, או למה זה לא מצחיק, הוא לעתים קרובות שליחויות של טיפש, אבל אני צריך לעשות את זה כאן.
קומדיה, יותר מכל ז'אנר אחר, משגשגת מחידוש. הומור נשען על ציפיות חתרניות, על מבני כוח המשופרים בדרכים שאנחנו לא מצפים להם. שרק היה מצחיק כשזה יצא מכיוון שרוב הקהל ראה אי פעם אגדה כה מודעת לעצמה ואירונית. עכשיו, כל סרט אנימציה מודע לעצמו ומתייחס לעצמו, וכתוצאה מכך, שרק מתוארך ועופש בהומורו.
כנ'ל לגבי סימנים טובים ; הדברים שהפכו את הספר לכל כך מצחיק ומהנה הם כמעט שלושים שנה והפכו כל כך לכל מקום עבור חלקנו סימנים טובים הוא כבר לא המופרך האבסורדי, אלא הנורמה. למשל: נזירות שטניות היו מצחיקות לבד בשנת 1990, אבל מתי הרפתקאותיה המצמררות של סברינה מקדיש את כל הסדרה שלה לפירוק כנסיית השטן כאלגוריה לפטריארכיה ... צריך שיהיה יותר כדי שהבדיחה תעבוד לקהל הזה.
הבעיה הזו של חתרנות הופכת לרגרסיבית ככל שהתרבות מתפתחת ומשתנה היא בדיחה ישנה בפני עצמה. דברים רבים שהיו מהפכניים באותה תקופה אינם מפתיעים ואף בנאלים לעיניים מודרניות, ובעיה זו אינה מוגבלת רק להומור: האלימות של הסנדק נראה מוזר בימינו. ההשפעות הקסומות של פעם ג'ייסון והארגונאוטים הם גבינים עכשיו. אבל הם היו מדהימים באותה תקופה והם יצירות נהדרות שֶׁל הזמן שלהם.
יצירות חדשות ועיבודים חדשים צריכים לבנות על יסודות אלה, ולא לחזור עליהם. תפוחים לתפוחים זה משעמם ברגע שאתה משחק קלפים נגד האנושות, ואפילו המשחק הזה מפסיק להיות מצחיק ברגע ששיחקת את כל הקלפים בחפיסה שלך. לכן יש חבילות הרחבות, וזה מה סימנים טובים היה צריך, לדעתי, לא להיות יצירה מוזיאלית של DOA. ולא רק הבדיחות מראות את גילם.
הנה היבט נוסף של סימנים טובים זה הפך לחלק מהשיח: ייצוג קווירי. השאלה, עבור מעריצים רבים, היא האם השד קראולי (דייוויד טננט) והמלאך אזירפלה (מייקל שין) מאוהבים ואם זה נחשב לייצוג. התשובות הקצרות הן: כן ... אבל לא. ברור שיש אהבה בין החבר'ה האלה, אבל זה לא רומנטי במפורש, או אפילו מוזר במפורש.
יותר טוב מ-dc
זה לא מזעזע את מי שעוקב אחרי הפאנדום שאנשים מעבירים את שתי הדמויות האטרקטיביות והלבנות שמציגות גברים לבנים ומתעלמים משאר התוכנית סביבם כדי להתמקד במערכת היחסים הזו. זה בדיוק מה שהמשלחים עושים. ניל גיימן תמך בצורה נפלאה בסיפורים ובביטויים ראשיים על הבעלים הבלתי-אפשריים האלה (וגם כך גם מייקל שין יותר מפעם אחת), אך אפילו הוא ציין כי הם בעלי מין בלתי מוגדר, אתרי, ואופי אהבתם הוא דומה לפרשנות.
כל זה בסדר, אבל זה סוג של ייצוג תת-טקסטואלי שהיה הנורמה משנות ה -90 ועד השנים האחרונות - מהסוג שהיה בבית בהופעות כמו זינה אוֹ שרלוק - זה הופך להיות מיושן יותר ויותר ככל שיותר ויותר בעצם דמויות מוזרות ומגוונות מגדריות מופיעות על המסך. זה לא שהיעדר משהו מפורש יותר בין הדמויות האלה רע לסיפור בחלל ריק, אלא זה רק עוד עזרה למשהו שכבר ראינו.
אבל אולי זו הסיבה שיש כל כך הרבה מעריצים שמגיבים לזה. סימנים טובים הוא הימור בטוח; יש בו את כל האלמנטים שהאוהדים אוהבים באריזה חדשה ותו לא - כמו להזמין את הכריך האהוב עליכם במסעדה אחרת - ואני מעריץ את מה שיוצרי סימנים טובים רצה לעשות עם העיבוד הזה. זו אנדרטה לטרי פראצ'ט, שנבנתה בזהירות ובאהבה.
זו עדות להומור וליצירתיות שלו, אבל זו גם עדות עד כמה אדפטציה יכולה להיות קשה. דברים שעובדים במדיום אחד עשויים שלא לעבוד במדיום אחר - חשוב המפיקים , מופע ברודווי מבריק שעובד נאמנה לסרט הוליוודי משעמם להחריד. לא מספיק להעתיק רומן לתסריט; מדיום חדש מחייב פרספקטיבה חדשה. יצירת אמנות קשה, ושום דבר לא יכול לרצות את כולם. הומור במיוחד הוא קושי, גם ליצור וגם לנתח. מה שמצחיק משהו עבור אדם אחד יכול לקרוא כצפוי לחלוטין למישהו אחר. הכל מסתורי, באמת.
אולי אפילו נוכל לקרוא לזה ... בלתי אפשרי.
לפני כמה שנים, כאשר הוכרז תחילה על כך סימנים טובים סוף סוף הותאם למסך, הייתי מאושר. אהבתי את הספר כשקראתי אותו לראשונה. נתתי עותקים לחברים ועדיין חייכתי כשנזכרתי בפרטים קטנים, אבל איפשהו בתמהיל, ההתלהבות שלי פגעה בבת אחת. עם התפרצות ההפקה וההחלטה על הליהוק התעניינתי והתרגשתי מדייויד טננט ומייקל שין כי זה הרגיש כמו בחירה טובה והגיונית ... אבל זה גם הרגיש בטוח.
למרות זאת המשכתי לעקוב אחר ההפקה כפי שקרה ברשתות החברתיות. כל תמונה ועדיין הייתה כמו משהו ישירות מהספר ... ועם כל אחת מהן התלהבתי פחות ופחות, ולא יכולתי להציב מדוע. ובכל זאת, עד אז סימנים טובים היה זמין לזרום, אפילו עם כל ההייפ והקידום, הייתי צריך להכריח את עצמי לצפות בזה ... וברגע שעשיתי זאת, זו הייתה סיסמה מאכזבת.
(תמונות: אמזון פריים)
ג'סיקה מייסון היא סופרת ועורכת דין המתגוררת בפורטלנד, אורגון, נלהבת מקורגי, פאנדום ובנות מדהימות. עקוב אחריה בטוויטר ב- @ FangirlingJess.
רוצים עוד סיפורים כאלה? הפוך למנוי ותמוך באתר!
- למרי סו יש מדיניות תגובה קפדנית האוסרת, אך אינה מוגבלת, להעלבות אישיות כלפי כֹּל אֶחָד , נאום שנאה וטרול. -
