יש הרבה דברים שאני אוהב בפיטר ג'קסון שר הטבעות עיבודים לקולנוע. תשומת הלב לפרטים, הצעקות שאינן חנונים אובר סילמריליון שופטים, הדרך בה לגולאס קופץ על הסוס ההוא פנימה שני המגדלים . יש הרבה מה להעריץ בהתחשב בהיקף העולם ובעובדה שחלק גדול מהסיפור עוקב אחר קבוצות שונות של אנשים שמסתובבות ומדברות. נדרשת מיומנות כדי לעבד יצירה שברור שמעולם לא נועדה לקולנוע ולהפוך אותה למרתקת חזותית מבלי לאבד את ליבת הסיפור. אני נרגש שהסרטים קיימים ואני שמח שלמרות שאני חנון אובססיבי זה לא היה עלי המשימה להפוך את זה לחיים. אני בספק אם הייתי יכול להרפות מספיק את הרגשות שלי לגבי זה כדי לעשות את זה צדק ראוי.
בחור מכוסה בחמאת בוטנים
ובכל זאת, שום עיבוד של יצירה כל כך אהובה על רבים כל כך עשוי להתאים לפרשנות או ציפייה של כל אדם לה. וזה יהיה בלתי סביר לצפות לכך. עם זאת, יש כמה דברים שאני מרגיש כאילו הכותבים נקלעו אליהם ואובין הוא אחד הגדולים.
(הערה חשובה: הקילומטראז 'האישי שלך עשוי להשתנות מאוד בסוג דברים כאלה ואם אהבת את הסרט Eowyn אני לא מנסה לשכנע אותך אחרת. סיפורים הם דברים נפלאים, עוצמתיים, ממש כמו התגובות האישיות שלך אליהם. אוהב את מה שאתה אוהב ו לעולם אל תתנצל על כך!)
זה אומר לי משהו שווטרינר ממלחמת העולם הראשונה מרקע קתולי אדוק כתב על אישה לוחמת בספר שפורסם בשנת 1954 שהיה פמיניסטי יותר ממה שבסופו של דבר פרשנותה המודרנית.
אני יודע מה אתה חושב. אבל יואין בעט בתחת! היא הניפה חרב והיא נלחמה בלורד הנזגול! היא אמרה שאני לא גבר!
כן אני יודע. ותראה, אני באמת רוצה לומר לך שזה מספיק לי. אבל זה לא. תן לי להסביר מדוע.
ראשית, עלינו ללכת לספרים. יואין בספרים הוא דמות מאוד קרה, מאוד אומללה. היא נדחקה לאחות עוזרת לדוד חולה בזמן שאחיה יוצא להילחם ולעשות את כל הדברים שהיא רוצה לעשות. כמו שיש חיים מכל סוג שהוא. בזמן שאחיה אוהב אותה הוא קצת לא שם לב למה שקורה איתה בכלל. אף פעם לא עולה בדעתו שאולי היא לא סופר נפשית מהשגחה על דודו החולה כל הזמן. הוא פשוט מניח שהיא מגניבה עם זה כי זה מה שעושות נשים. זה גנדלף שמצביע בפני איומר, מאוחר יותר, שאולי הוא היה צריך לחשוב איך זה היה לה לולד במדוסלד, צופה במשפחתה מתפרקת והעולם מתפרק. שהיה לה רוח לא פחות עזה ממנו, רק בגלל שהיא נקבה. בספר, לאומר יש הבנה גדולה לאחר מכן, שאולי לא באמת הכיר את אחותו מעולם. זה נושא קצת פועל כשמדובר ב- Eowyn.
מעבר להיותו מוערך פחות, אוווין מסתער על ידי גבר קטן וגס שמרעיל לאט את מוחו של דודה ומצפה בבירור לקבל אותה כפרס אחר כך. יואין לא טיפשה, היא מודעת היטב לסכנה שהיא נמצאת בה וכי אין לה בעצם למי לפנות אם הדברים הולכים בעיקר דרומה, במיוחד ברגע שאומר גורש. חייה הם בדיוק ממה שהיא הכי חוששת: כלוב. יש לה הרבה סיבות טובות מאוד להרגיש לכודה ומרה.
היכנסו לארגורן, שבספרים הוא הרבה יותר אחי לורד גאוותן והרבה פחות גיבור נחמד של גבר נרתע. בו היא רואה מישהו ממש מלכותי, משהו שדודה לא היה הרבה זמן. היא רואה מנהיג, מישהו עם כוח ונחישות. מישהו ששווה לעקוב אחריו לקרב, אותו היא משתוקקת לעשות, ואולי בעיקר: מישהו שהיא לא קשורה אליו שאינו קשור לרוהאן ולחיים שנאלצה לחיות שם. היא טועה בזה בגלל האהבה אבל במציאות זה שהיא פשוט כל כך חולה לבזבז ולהגיד לה שהמטרה היחידה שלה היא כקב זקן מתחמק, שהוא נראה די טוב כאמצעי בריחה. לזמן מה.
עכשיו, ברגע שגנדלף מתקן את תאודן כולם הולכים לעשות דברים חשובים ומשכחים ממנה. כרגיל. עכשיו, כשהמלך טוב יותר, נראה שאיש לא שוקל מה היא רוצה מהחיים, מה הן התקוות או החלומות שלה, מה היא יכולה לתרום מעבר לסייע לגברים להיות גבריים יותר. זה חייב לפגוע. בספר אנו רואים זאת בצורה הרבה יותר ברורה, שאמנם תאודן הוחזר לשפיות, אך במובנים רבים הדברים לא השתנו עבור יואין כלל.
ובכל זאת, בעוד שהסרטים לא נכנסים לכל הניואנס הזה, אנחנו כן רואים שהיא מטפלת בבן דודה הגוסס, מתמודדת עם Wormtongue, ואת ההכרה שהחיים של הנשים לא היו בדיוק באותה מידה. לרוע המזל, ברגע שהיא פוגשת את אראגורן, הדברים מתחילים להיות משוגעים. לא בגלל שיש לי בעיה עם סיפורי סיפור רומנטיים! אני אוהב אותם. ואני אוהב במיוחד את המותג המסוים של רומנטיקה נידון, טרגי. אפילו השמחים הולכים להסתיים רע, כפי שאנו רואים עם ארוון.
הבעיה שלי היא עם הדרך בה היו להם את יואון מון מעל אראגורן בסרטים. וזה תלוי בסצנת מפתח מהספר שהם השאירו לחלוטין. בו, אראגורן אומר ליואין שהיא לא יכולה לבוא איתו לנתיבי המתים מכיוון שאנשיה זקוקים לה ושמוניטין זה לא באמת כל מה שהוא מפוצץ. הוא לא טועה, בדיוק, אבל הוא בעצם אומר לה שחובתה להישאר מאחור, דבר שלעולם לא היה אומר לדודה או לאחיה.
והיא קוראת לו על זה. שטוח החוצה. היא אומרת לו, כל דבריך אינם אלא לומר: את אישה, וחלקך הוא בבית. אך כאשר האנשים מתו בקרב וכבוד, נותר לכם להישרף בבית, כי האנשים לא יזדקקו לכך יותר. אבל אני מבית אורל ולא אישה משרתת. אני יכול לרכוב ולהניף להב, ואני לא חושש מכאב או ממוות.
תחשוב על זה לרגע. לא זו בלבד שהיא קוראת לו לסקסיזם, היא פורשת למה זה סקסי ועושה עבודה משובחת למדי לזקק את הרבה הנשים בתרבות זו. כדי להבהיר: אם אין גברים בסביבה, אתה לא באמת משנה, ואתה בהחלט לא יכול להחליט בעצמך איך אתה חי או למות אם אתה גברת. זה מאוד עוצמתי, במיוחד בסדרה שעוסקת הרבה בכיסוי המלחמה והתהילה מנקודת מבט גברית מובהקת.
היא אפילו לא מתקרבת מרחוק לומר דבר כזה בסרט, במקום להפציר בו מאהבה, לתת הרבה מבטים בעיניים של איילה, ובאופן כללי להיות דחוי במקום להתריס. זה מערער את כוחה של דמותה ואת הכפיפה הפמיניסטית שלה. כי למרות שהיא חושבת שהיא מאוהבת בארגורן אין לה שום בעיה להגיד לו שהוא מלא חרא. מלא חרא סקסיסטי, למעשה.
זה חשוב מכיוון שא 'אראגורן הוא אחד החבר'ה הטובים והוא עדיין ישבן מוחלט ב'. זה מראה שלמרות שאווין עלול להיות רגשות מטושטשים כלפיו היא לא איזה חסר עמוד שדרה, בוכה, רפרוף שמתחנן לרסיסי אהבה. היא לא מתכוונת לסבול שטויות מאף אחד. זה נראה לי מרכזי מאוד בדמותה ובכל זאת ... זה אפילו לא נגע בסרט. הכי קרוב שאנו מתקרבים הוא השורה שבה נשים במדינה ההיא יודעות שאלו ללא חרבות עדיין יכולות למות עליהן ולא חוששות ממוות ולא מכאב ... אך הוא חסר את הקשר ואת העימות הישיר של סקסיזם שמספק הספר.
זה מביא אותי למקום עם אדון הנזגול. בסרט היא מבועתת, וזה מובן, אבל הם פשטו את הנאום המדהים שהיא נוהגת כמו, מפוחדת כמו שהיא, היא עומדת רק מול היצור השני הכי נורא בסדרה. אל תשכח, אדון הנזגול הוא השני בפיקודו של סאורון. גברים מבוגרים צונחים לשמע קולו. הוא דקר את פרודו בוואתרטופ. הוא אפילו מחרפן את גנדלף.
אז, הדבר המפלצתי המפחיד הזה פשוט פצע אנושות את דוד שלה והיא אומרת לו איפה זה יכול לתקוע אותו באחד הקטעים האהובים עלי בכל הסדרה.
התחיל, דימרלייק רע, אדון הנבלות! השאר את המתים בשלום!
קול קר ענה: 'בוא לא בין הנזגול לטרפו! או שלא יהרוג אותך בתורך. הוא יסחיר אותך לבתי הקינה, מעבר לכל חושך, שם יבלעו בשרך, ומוחך המצומק יישאר עירום לעין חסרת המכסה.
חרב צלצלה כשהיא נמשכה. עשו מה שתרצו; אבל אני אעכב את זה, אם יורשה לי.
לעכב אותי? טיפש. שום איש חי עלול להפריע לי!
ואז מארי שמע על כל הצלילים באותה שעה הכי מוזר. נראה שדרנהלם צחק, והקול הצלול היה כמו טבעת הפלדה.
אבל אני לא איש חי! אתה מסתכל על אישה. Éowyn אני, הבת של Éomund. אתה עומד ביני לבין אדוני וקרובי. התחיל, אם אתה לא חסר מוות! בשביל חיים או מתים כהים, אני אכה אותך, אם תיגע בו.
זה מזוקק עד שאני לא גבר. תראה, אני יודע שהם לא יכלו פשוט לשים את זה במילים, יש להם קצב של פעם והם כבר התאימו שיח אחר שיהיה פחות רשמי. אבל. יש כאן כל כך הרבה יותר ממה שאני לא גבר.
קודם כל, הוא לא סתם איים עליה במוות. הוא איים עליה בעינויים מחרידים, אינסופיים ואונס נפש, בעצם. והיא צוחק בו. ואז היא תוקעת אותו ב פָּנִים . מה עוד? היא גורמת לו לפחד לפני שהיא עושה את זה כי עד אז הוא חשב שהוא בן אלמוות. אופס!
אני חושב שאתה מאבד הרבה ניואנסים חשובים על ידי כך שאתה מפשט אותו יותר ממה שאני לא גבר.
ובכל זאת, יכולתי לחיות עם זה למעט מה שבא אחרי.
ראה, בספר, היא נופלת על האויב שלה כי הוא כל כך מרושע שמותו כמעט הורג אותה. היא נמצאה מאוחר יותר בשדה הקרב והם חושבים שהיא מתה. איומר נסער להפליא (באופן מובן) ובסופו של דבר הוא הולך במצב רוח רע, אובדני, שם הוא ושאר הרוכבים מזמרים מוות, מוות, מוות כשהם חותכים דרך האויב. זה עגום למדי.
הסרט, בלי שום סיבה שאוכל להבין, מחליט שאובין לא יכול פשוט להרוג את מלך המכשפות. לא. אחרי העימות העצום הזה היא צריכה לרדוף גם אחרי גידול האורק, אויב שהתוודענו אליו שאינו א 'מעניין את ב' אפילו באותה קטגוריה אימתנית כמו מלך המכשפות. הוא נמצא תחתיה לחלוטין כאויב בשלב זה.
עד כמה שאני יכול לדעת הוא קיים כדי שארגורן יוכל להרוג אותו ולהציל אותה, מבלי שידע באמת שהוא עשה זאת. וזה פשוט ... מוזר. מדוע שיהיה לך את הרגע המדהים הזה שבו יובין מנצח אויב אויב אף אחד אחר בכדור הארץ התיכון לא יכול היה לקבל ... ואז היא תזדחל מאורק גנרי וממאיר בהמשך? ולמה אראגורן צריך להציל אותה? מה זה עושה לשתי הדמויות? מלבד לערער את ההישג שלה, כמובן.
זו אחת הבחירות / השינויים הנרטיביים המפתיעים ביותר בסרטים. יתרה מכך: אני לא חושב שמישהו עלה בדעתם, כי יחד עם הפיכתה לאהוב יתר על המידה, הם העלמו אותה מבלי משים. מבחינתי זו דוגמה מתסכלת של סקסיזם מזדמן שמתגנב פנימה. זה אפילו יותר מתסכל כשאתה מבין את טולקין, שכתב בתקופה שהייתה די פחות מתקדמת מבעבר לנשים, עשה את זה טוב יותר. התקרבות לנרטיב ולאופי המקוריים הייתה פותרת את הנושא הזה בצורה מסודרת. זה בולט כחסר טעם ונקלט.
אחרי כל אלה, יואין מסתיים בבתי הריפוי ובסופו של דבר נפגש עם פארמיר. הם מפתחים קשר חזק, אחד שמבוסס על חמלה והבנה, ואנחנו רואים שפרמיר באמת מעריך אותה בזכות מי שהיא. הוא יודע שהיא לוחמת ומלכה בפני עצמה, הוא אף פעם לא מדבר איתה או מתייחס אליה כפחות משווהו. אנו מקבלים רמז לכך במהדורה המורחבת של שובו של המלך , ואני יודע שלא באמת הספיקו לעשות יותר. ובכל זאת אני עדיין מתגעגע למערכת היחסים הזו מכיוון שהיא אומרת כל כך הרבה על שתי הדמויות. בסופו של דבר יואין מגלה מהי אהבה אמיתית ולבסוף נראה על ידי מישהו עבור האדם המדהים שהיא.
אני מניח שמה שמטריד אותי יותר מכל הוא שהם קיבלו דמות נשית חזקה לגיטימית, ובכך אני מתכוונת לאישה לוחמת מורכבת, פגומה, אמיצה ובסופו של דבר, שיש לה קשת גדולה משלה ... והפחיתה אותה למשהו פחות מזה . בעיניי, כוח בדמות הוא יותר מיכולתם להכות או להרוג דברים, ובעוד שהרגע הגדול של יובין הוא בהחלט לנצח את אדון הנזגול, הרי שההתרסה שלה מול הסיכויים הבלתי נתפסים היא שבאמת הופכת אותה לחזקה. הלוואי שגרסת הסרט כיבדה את זה יותר.
כי זה היה כיבוד הדמות הפרוטו-פמיניסטית שטולקין יצר.
ארכיון של פרס הוגו משלנו
מריה היא כותבת קומיקס, עורכת ואמנית. אתה יכול למצוא אותה בטוויטר עם נאמנויות ארוכות על טולקין, תרבות הפופ ותה. היא אוהבת מאוד עוגות וקפלופודים.
האם אתה עוקב אחר המרי סו ב טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
