כשהשחקן אנדי ויטפילד נפטר בגיל 39 מלימפומה של לא הודג'קין, הידיעה התקבלה בהלם. הוא אובחן רק 18 חודשים קודם לכן ורק שנה קודם לכן כיכב כחזק הגלדיאטורים, ספרטקוס. זה היה תפקיד המשחק הראשי הראשון של המהנדס המבני שהפך למודל והפך לשחקן, והוא הותיר אחריו שני ילדים צעירים ואשתו מזה 10 שנים, ושתי. אך תוך כדי לחימה במחלה, הוא ושטי החליטו להשתמש בסלבריטאים שלו כדי לספר את סיפורו עבור אחרים הניצבים בפני מאבקים כאלה. למרות שאנדי הפסיד במאבקו, את מאבקו בסרטן תפס הסרט הדוקומנטרי שמועמד לפרס האוסקר ליליבט פוסטר בסרטה החדש. תהיה פה עכשיו .
בתקווה להמשיך את תקוותם של אנדי ושתי להשתמש בסרט בכדי לעזור לאחרים העומדים בפני מאבקים מסוג זה, פוסטר שיתף פעולה עם האגודה ללוקמיה וללימפומה, לעמוד בסרטן ולקהילה התומכת בסרטן בכדי להוציא את הסרט ולהשתמש במהדורתו לגיוס תרומות.
לסלי ארון (TMS): איך פגשת את אנדי ואת ושתי? פנו אליך בנוגע להכנת הסרט התיעודי או שהכרת אותם לפני היד?
ליליבט פוסטר: לא הכרתי אותם, אבל ידעתי על אנדי בגלל כמה שהוא מפורסם בספרטקוס. זה מוזר, מכיוון שאנדי הפך לכוכב עולמי, אז פונים אלי אנשים בכל רחבי העולם, אנשים שמדברים בכל השפות השונות, על אנדי. אבל בזמן שצילמו את העונה הראשונה הוא סבל מכאבי גב, בהנחה שמדובר בכאבי שרירים מהגלדיאטור שמתאמן ועושה פעלולים. אבל הוא המשיך ללכת לפיזיותרפיה ומטפל אחד אמר לו לבסוף לעבור סריקה, ואז הם מצאו את הסרטן, לימפומה של לא הודג'קין. וכאשר הוא אובחן לראשונה, הוא ושטי הלכו ישר לכימותרפיה וחשבו שהיא נמחקה. אבל כשהלך לפנות לעבודה הם גילו שהוא עדיין חולה בסרטן. ובאותה נקודה, הוא ושטי הלכו למסעדה וראו מכון קעקועים מעבר לרחוב וקעקעו את הנה כאן עכשיו על זרועותיהם.
וזה היה כאשר הם החליטו להשתמש בכוח הכוכבים של אנדי כדי לספר את הסיפור הזה, כי אם הם היו כל כך מבוהלים ומבודדים ומפוחדים, אחרים חייבים להרגיש גם ככה ואולי זה יכול לעזור להם. והם ידעו שלא מדובר רק באנשים חולי סרטן אלא באנשים עם כל אתגר או חלום כלשהו, כי אנדי לא הפך לשחקן עד סוף שנות השלושים לחייו. אז הם קיוו שהסיפור שלהם יכול להיות מעורר השראה. ובאותה נקודה הם התקשרו למנהל של אנדי סם מיידיו, שהוא השותף המפיק שלי לסרט, וכשאמרו לו מה הם רוצים לעשות, סם אמר שזה רעיון ממש רע. אתה רוצה מצלמה שעוקבת אחריה? והם אמרו שהם בטוחים, אז סם עלה לסיפון, ואז סם הביא אותי. ובאותה תקופה עבדתי על סדרת טלוויזיה על דניס הופר, באותה תקופה שגם הוא חלה בסרטן. סם ביקש ממני רק לדבר איתם, ואמרתי בטוח ודיברתי איתם בטלפון. וכשנשאנו שיחות חולין שאלתי מאיפה באנגליה, והוא היה מעיירה קטנטנה מחוץ לצפון ויילס, והעיירה הזאת הייתה אותה עיירה בה אבי גדל. ולמחרת קראתי ל תגיד שהייתי בפנים.
וכו: האם שקלו לעשות את הסרט התיעודי בעצמם, או שהם תמיד רצו שיהיה במאי תיעוד מעורב?
לְטַפֵּחַ: הם תמיד רצו צד ג 'מעורב, אבל כפי שאתה יכול לראות בסרט, הם רצו גם כמה צילומים אישיים. אנדי רצה שיהיה בבית מצלמת וידאו שתשמש כמעין וידוי שהוא יוכל להשתמש בו בכל עת. וקניתי את המצלמה בה השתמש בסרט והקמתי אותו עם מיקרופון, כך שיהיה להם קל להשתמש בו. ובסופו של דבר ושתי השתמש גם במצלמה הזו. והם מצאו שהמצלמה הזו היא אלמנט קתרי, עבור שניהם. ובסופו של דבר השתמשתי בסגנון הווידוי הזה במהלך הראיונות שלי איתם, וחשבתי מתי צריך לראיין אותם יחד, מתי הם צריכים לדבר בנפרד. אבל אתה יכול לספר עליהם כל כך הרבה פשוט בדרך שהם חיו את חיי היומיום שלהם. יש להם דרך להאמין בביטוי הגורל שלהם, באופן שדיברו על קבלת התפקיד של אנדי בספרטקוס, והאופן שבו הם אימצו את הרעיון הזה להיות כאן עכשיו. וחשבתי, אני רוצה לנסות לתפוס את זה בגישה תצפיתית וריטית. ואז היה סיפור האהבה המדהים שלהם, שהמשיך לקפוץ לעברי. הם ממש מצחיקים, הם משחקים זה את זה, הם נלחמים ומתווכחים, ויש להם רוך רב. אז חזרתי לצפות בסרט סיפור אהבה להשראה.
וכו: מכיוון שזה כולל גם את הילדים וההורים של אנדי ושתי בבית, האם קבעת כמה כללים עם המשפחה לגבי ראיונות או מתי היית שם בצילומים.
איך אנה נראית
לְטַפֵּחַ: כן ראיינתי את הוריו, אם כי לא הרבה. בתור במאי בסגנון קולנוע וריטה, אני לא במאי ורטה קפדני, אבל מה שאתה צריך לעשות זה ליצור אמון איתם, במקום לקבוע כללים ספציפיים. וזה צריך להיות אמון הדדי בינינו, מכיוון שלא יכולנו לתכנן הרבה, היינו צריכים רק לראות לאן הדברים הולכים. אבל משמעות האמון הזה הייתה לנהל דיאלוג מתמיד במהלך הטיפולים שלו. והיו מקרים שהם היו כמו, לא היום, אנדי לא מתכוון לזה. אבל היינו מדברים על ביצוע חלק מהזמן המתוכנן ומדוע הם מצליחים להגיע, ובסופו של דבר אגיע ואצלם אולי רק חצי יום. ואז אחר כך הם היו מודים לי כי, כמו ושתי אמר, לדבר על זה במצלמה היה כמו לקרוע פלסטר. זה איפשר להם לאסוף את מחשבותיהם בזמן הצילומים, במיוחד כאשר הייתי מראיין אותם בנפרד. אבל גם, היה להם כל כך הרבה דברים, שכשאני פשוט צילמתי אותם בבית, אני חושב שהם בקושי הבחינו במצלמה. מעורבותם של הילדים היא כנראה ההיבט היחיד בו אנדי ושתי שמו קו, אבל זה בא לי באופן טבעי מאוד והיה ברור מה יהיה ומה לא יהיה מתאים. אז אני לא חושב שהיה לנו שום סכסוך בנוגע לאופן שבו אנחנו מעורבים את הילדים.
וכו: ישנם שני קטעים בסרט כאשר אנדי עזב את המשפחה לנסוע לבדו, והפעם הראשונה שנסעת עם אנדי להודו. איך החלטת אחרי מי לעקוב כשששתי ואנדי נפרדו?
לְטַפֵּחַ: 99% מהמקרים המצלמה עקבה אחרי אנדי, אז נסעתי איתו להודו. ואנדי נהג לשאול, והיה מודאג, מהסרט קולנועי. ואמרתי, ובכן, אני עושה סרטי תעודה תיאטרליים. ואני לא מתכוון לסרטים תיעודיים בטלוויזיה פחות חשובים או אמנותיים, אבל יש הבדל בחוויית הצפייה, כי כשאתה צופה בסרט בתיאטרון החשוך, תשומת הלב שלך ממוקדת במשך כל הזמן רק על המסך. צופה בטלוויזיה, אתה יכול לקום ולעצור את זה ויש הפסקות שתוכנתו בצפייה. אז הייתי צריך לעשות זאת מנקודת מבט שזו תהיה חווית צפייה תיאטרלית. ולסרט יש הרבה עלילות משנה, על השקפותיו של אנדי על הטבע והעקבות, ועל סיפור האהבה שלהן, אז נאלצתי לאמץ את ההזדמנות לעשות משהו עדין, ובכל זאת לגרום לו להראות ולהרגיש קולנועי, תוך שאני אמיתי וגולמי. אז לנסוע איתו להודו היה חשוב לסיפורו של אנדי, לתת לו את המרחב הקולנועי הזה.
וכו: האם אתה מרגיש את המקצוע של אנדי כשחקן ולהיות מישהו רגיל להיות במצלמה, ולא מישהו אחר שעבר במקרה את אותו קרב שוב סרטן, השפיע על האופן בו הסרט או הופיע?
לְטַפֵּחַ: בתחילת הסרט יש לנו קליפים של אנדי כסרטקוס וסרטו הראשון, והפרסומות הרבות שלו. אך במהירות, הוא משאיר אחריו את עולם המשחק והעולם שאנו רואים אותו הוא באמת החיים האחרים האלה שהוא חי כשחלה. הוא יצא למסע אחר, למצוא תרופה לסרטן שלו, וזה המסע שרציתי ללכת בו. כך שחלק המשחק והסלבריטאים בקושי נכנס לסיפור. אבל כמו שאמרתי, לעתים רחוקות הם היו מודעים למצלמה, כך שאני לא יודע אם אנדי שונה על המסך או כבוי. אבל הם נתקלים באנשים הפתוחים והיושרים האלה פשוט כי זה מי שהם באמת והיו. לאנדי, הידוע כמשחק בספרטקוס, באומרו שאני מפוחד, יש כוח. וזה רק אנדי. הם היו אנשים מדהימים עבורי להיות בסביבה.
וכו: האם שינית משהו בדרך שצילמת וראיינת אותם כשאמרו להם שהתוצאה תהיה שונה ממה שתכננו כשהם התחילו את הסרט?
לְטַפֵּחַ: הרבה קהלים שראו את הסרט מקבלים השראה ממנו ומרגישים שהוא מעצים, אז אני מקווה שהם מרגישים שזה מסע חיים, אפילו לדעת על אנדי. באופן אישי, האמנתי בתוקף במהלך הצילומים שאנדי יצליח. ולא יכולתי לעשות את הסרט אם היו לי ספקות. היה זה שגוי מבחינתי להיות שם אם הייתי מרגיש אחרת כי יש מדע על כוחה של חשיבה חיובית, ולא היה מקום לספקותי בחייהם. האם הייתי מוכן לחצות את הקו כדי לעזור להם להמשיך להילחם? בטח, אני יוצר סרטים וזה היה מוזר, אבל זה פשוט סרט וחייו של אנדי היו חשובים יותר מסרט. הייתי זונח סרט בכל יום בשבוע אם הייתי מרגיש שזה הדבר הנכון לעשות. כשאתה עושה סרט תצפית, אתה שוכח את החיים שלך ומתמקד רק בחיים שלהם. אז התיידדתי עם ושתי ואנדי והייתי עושה הכל כדי לעזור להם לעשות זאת.
וכו: מתי ושתי ראה גרסה של הסרט?
לְטַפֵּחַ: תמיד יש נקודה בתהליך העריכה כאשר סרט מלוטש מספיק כדי שהגיע הזמן להציג את הסרט לאדם שעליו הוא עוסק. אתה יכול לחכות עד הסוף, וחיכינו עד שזה היה די קרוב לקיצוץ הסופי. אבל יש לי גם אמונה חזקה שאתה אף פעם לא צריך להראות למישהו סרט עליהם בוואקום. עליהם להיות מוקפים בחברים ובני משפחה, על מנת שיהיה להם אובייקטיביות מסוימת. אז כשטסנו את ושתי לניו יורק והבאנו אותה לתיאטרון ב- UTA, והיא הזמינה חברים ואנשים שהיא עובדת איתם ואת ג'אי קורטני, שהיה החבר הכי טוב של אנדי והסנדק לילדים. כולם היו שם וצפו בסרט עם ושתי, כדי להציע תמיכה, וזו הייתה חוויה מדהימה. ושתי למעשה אמרה לי להכניס משהו שהשארתי בחוץ, וחשב שזה יכול להיות קשה מדי לה להיות שם. והיא אמרה שזה צריך להיות שם. היא אדם מדהים. למדתי הרבה פשוט להיות בסביבה.
לסלי ארון הוא השתלה מניו יורק ממערב התיכון. היא הכותבת / עורכת הפודקאסט מניו יורק פילמוריה ותורם סרטים ב- האינטרובנג . כשלא עושה זאת, היא כותבת ספרים על הוליווד הקלאסית, כולל Lew Ayres: הסרבן המצפוני של הוליווד ואת הספר החדש שלה הכוכבים של היצ'קוק: אלפרד היצ'קוק ומערכת האולפנים של הוליווד .
![מקור אנרגיה אינסופי, באמצעות מדע טרולים בחיים האמיתיים [וידאו]](https://diariodeunchicotrabajador.com/img/infinite-energy/95/infinite-source-energy.jpg)
