אם אתה באפי ציידת הערפדים אוהד (וזה כמו לומר 'אם אתה בן אדם שחי בעולם', נכון?), אָב. מוֹעֲדוֹן יש ראיון פנטסטי באמת עם ג'יימס מרסטרס, המכונה ספייק. כחלק מסדרת 11 השאלות שלהם, הוא מדבר לעומק על חווייתו בתוכנית, מסלול הדמות והרלוונטיות של התוכנית גם אז וגם עכשיו. הוא מדבר על התוכנית בחיבה כזו, ובאינטליגנציה כזו, כל הראיון הוא מתנה אמיתית עבורו באפי מעריצים.
קחו למשל את הכנות הברוטאלית שבה מארסטרס דנה במה שהוא ככל הנראה הכי שנוי במחלוקת - ואחת הסצנות הכואבות ביותר - בכל מהלך התוכנית.
בסלסול למה הם מטאטאים
העונה השישית של באפי חשוך לשמצה. באותה עונה (ספויילרים, אם אתה פיגור 15 שנה בתכנית) רואה את באפי קם לתחייה ובורח, את ההתמכרות של ווילו, את עזיבתו של ג'יילס, את זאנדר עוזב את אניה במקום, ואת מותה של טארה. כפי שמארסטרס מתאר זאת, פשוט לא היו עוד כללים, עד כדי כך שהוא אומר שהוא פחד לקרוא את התסריטים כי הוא יצטרך לעשות כל מה שהם חושבים למי שחשבו לעשות זאת. ג'וס ווידון צלל בחלקים האפלים ביותר של כל דמות.
הוא אמר לי פעם, זה לא קשור לתת לקהל את מה שהוא רוצה. מדובר בלתת לקהל את מה שאתה חושב שהוא צריך. ומבחינתי, הדוגמה הדרמטית ביותר לכך תהיה סצנת השירותים.
הסצינה ההיא, שבה ספייק מנסה לגרום לבאפי לומר שהיא אוהבת אותו, ובסופו של דבר כמעט אנס אותה, היא הרסנית לצפייה. וכפי שמתאר זאת מארסטרס, התהליך שבו הם העלו את הרעיון לסצנה היה די הרסני גם כן.
היופי הקוסמת והחיה
ככל הנראה, הרבה לא רק החושך של עונה שש, אלא כל התוכנית, הגיע מחוויות הכותבים עצמם. מארסטרס אומר ווידון יבקש מהקבוצה את היום הגרוע ביותר שלהם. הדבר הגרוע ביותר שהם עשו, הדבר שהם קברו ולא מדברים עליו. העובדה שהוא טיפח מספיק אמון עם כותביו בכדי שיוכלו לחלוק את הסיפורים ההם היא מדהימה כשלעצמה. מארסטרס מכנה זאת אקט של אמיצות ופגיעות בכל פרק אחד.
במקרה של אותה סצנה, אחת הכותבות, בקולג ', נפרדה על ידי החבר שלה והחליטה שאם היא תעבור למקומו, ואם הם יתעלסו פעם נוספת, הכל יהיה בסדר. וכך היא ניסתה לעשות את זה, ובאמת דילגה על הבחור, והוא היה צריך לדחוק אותה ולהגיד, לא, אתה צריך לעזוב עכשיו.
בהחלפת מין הדמויות, התוצאה היא אימה צרופה. לא רק בגלל שבאפי, במקום, נפצע. לא ממש משנה כמה היא חזקה, או אם שבב המוח שלו יעכב אותו; הכוונה של ספייק בסצנה מפחידה.
הייתה ליסה בונט על סמים
החשיבה שלדעתי הייתה שמכיוון שבאפי היה גיבור-על ומסוגל לחלוטין לדחוף את ספייק דרך קיר שזה סוג של אותו דבר, ואתה יכול להפוך את המינים. הטענה שלי הייתה שבעצם כשמישהו צופה באפי הם באפי. זו החוויה השילונית שאנו מציעים. וכך הקהל, במיוחד הקהל הנשי, הם לא גיבורי על, אבל הם באפי. ולכן אני מנסה לאנוס אותם. וזה לא ממש עובד כל כך טוב.
מארסטרס מכנה את היום בו צילמו את המקום היום הקשה ביותר בחייו המקצועיים. הוא אומר שהוא היה מכורבל בתנוחת עובר בין הצילומים. זה היה קשה להפליא, אבל הוא מבהיר שהוא עדיין שמח שעשו את הסצנה.
ספייק היה מרושע, ואני חושב שהרבה אנשים שכחו מזה. ג'וס ניסה כל הזמן להזכיר לקהל, תראה, חבר'ה, אני יודע שהוא מקסים, אבל הוא רשע. הוא חבר רע. זה יהיה רע לצאת עם בחור כזה. ואני חושב שהוא רצה לחזק את זה בצורה הכי דרמטית שאפשר להעלות על הדעת. וגם תן לספייק סיבה ממש טובה לנסות לבצע רפורמה ולנסות להיות טובים יותר ולנסות להשיג נשמה. ג'וס לא עושה כלום עם חצי מידות. הוא הולך עד הסוף עם הדברים. ואני שמח שהוא עושה זאת.
אולם מה שהופך את הסצנה לממש יוצאת דופן הוא שהרוע שספייק מראה ברגע זה אינו רשע ערפדי קבוע, מוסר, חסר נשמה. מערכת היחסים של ספייק עם רגשות תמיד הרגישה אחרת מזו של ערפדים אחרים. אפילו אנג'ל, בפרקים כשהוא מאבד את נשמתו, לא רק הופך להיות מרושע. לא נראה שהוא מסוגל בשום רמה שהוא דואג לשום דבר או לאף אחד בדרך - אפילו בהתחשב בסצינה הזו - אנחנו אמורים להאמין שאכפת לו מבאפי, או מדרוסילה לפניה.
אז כשספייק תוקף את באפי, זה לא מרושע ערפדים. זה רוע אנושי. וזה כל כך הרבה יותר מפחיד, כי זה סוג הרוע שכולנו רואים כל יום. אולי נבהל מהמחשבה על ערפדים, אבל הרעיון של גבר להתעקש שהוא אוהב אישה תוך כדי תקיפה שלה תמיד יהיה אימתני לאין שיעור.
כריס פראט נגד כריס אוונס
(באמצעות אָב. מוֹעֲדוֹן , תמונה באמצעות screengrab)
