השיחה על תיאורו של ברוס לי בסרטו ה -9 המוערך אך יוצר השיח של קוונטין טרנטינו, היה פעם בהוליווד , ממשיך. יותר מכל, הסרט הוביל לדיון בנוסטלגיה, בייצוג אסייתי ואסיאתי-אמריקאי, ומה בדיוק הושג בכך שסצנה מציגה את ברוס לי מלכתחילה באור רע.
טרנטינו הכפיל את התיאור באומרו כי לי היה סוג של בחור יהיר בתגובה לבתה של לי שהתלוננה על הסצינה. זורק את כובעו לשיחה דרך חתיכה ב הוליווד ריפורטר הוא איש עם הרבה מזהים, ידידו של ברוס לי ביניהם: כרים עבדול-ג'בר.
קארים עבדול-ג'באר כיכב עם ברוס לי בסרט משנת 1972 משחק המוות , שלמרבה הצער לא הושלם בגלל לי שמת במהלך ההפקה, אבל לי היה גם המנטור והחבר של עבדול-ג'בר. עבדול-ג'בר מבהיר שהוא עושה שקול את טרנטינו לאחד מיוצרי הסרטים האהובים עליו משום שהוא כה נועז, בלתי מתפשר ובלתי צפוי. ביצירה, ממשיך השחקן / אתלט / הכותב, אני משתתף בכל סרט טרנטינו כאילו היה אירוע, בידיעה שזיקוקו של סרטי האקשן של שנות ה -60 וה -70 יהיה הרבה יותר משעשע מאשר הומאז 'פשוט. זה מה שהופך את הסצינות של ברוס לי לאכזבות כל כך, לא כל כך על בסיס עובדתי, אלא כעבירה של מודעות תרבותית.
עבדול-ג'באר מציין שלטרנטינו יש את כל הזכות האמנותית לתאר את לי בדרך שהוא רואה לנכון, אך לדבריו התיאור נעשה בצורה מרושלת וגזענית משהו. הוא מעלה כי אחד הנושאים הגדולים של לי בהוליווד היה שהוא היה מתוסכל מהייצוג הסטריאוטיפי של אסייתים בקולנוע ובטלוויזיה, שם הם הורשו להיות רק נבלים או משרתים. הגברים האסיאתים הוסרו את המיניות והגבריות שלהם, ונשים אסיאתיות היו מיניות יתר ופטישיות.
זו הסיבה שמפריע לי שטארנטינו בחר לתאר את ברוס בצורה חד ממדית כל כך, אומר עבדול-ג'בר. הגישה של המאצ'יזמו של ג'ון וויין של קליף (בראד פיט), פעלולן מזדקן שמנצח את הבחור הסיני השחצן והנשמע, מתחזק לאותם סטריאוטיפים שברוס ניסה לפרק.
זה מטריד יותר מכיוון שמלבד כמה קליפים מהירים של לי שעוזרים לאמן את שרון טייט, זו הסצנה הגדולה היחידה שאנו מקבלים עם לי, שלא לדבר על כך שהוא דמות הצבע הבולטת היחידה בסרט כולו. גם אם הסצינה הזו היא זיכרון / פלאשבק לא מציאותי מנקודת מבטו של קליף, היא עדיין מציגה את לי כאביזר, ולסרט שהוא כל כך נוסטלגי ומאוהב בתקופת זמן שהשתוללה בגזענות, סקסיזם והומופוביה, זה לא לא ישפר משהו.
אני חושב שאני צריך להתחיל ולומר שאף במאי / תסריטאי כנראה לא השפיע על כתיבתי יותר מאשר קוונטין טרנטינו. הסיבה שאני טובה בכתיבת דיאלוג עכשיו, בנוסף לקרוא כל כך הרבה קומיקס / מאנגה שגדלה, היא גם הדיאטה של קוונטין טרנטינו שהיה לי בילדותי. למרות שאני יודע שזו דעה לא פופולרית, אני זוכר שאמא שלי לקחה אותי ללכת לראות הוכחת מוות ביום הולדת 15 שלי ורק בידיעה שאני רוצה לכתוב דמויות שהרגישו דינמיות כמו אלה שיצר.
כשקשבתי לחובבי סרטים אחרים לדון בסרט, אני מכבד ומבין את מי שאוהב אותו. אני נהנה מהיסטוריה של קולנוע וקולנוע, אבל אני לא סטאן להוליווד. אני חושב על מערכת האולפנים, על השחיתות, על העובדה שג'ודי גרלנד הפסידה לגרייס קלי ועל כל העוולות שמסביב, ואני מוצא את זה מרתק ואוהב את הכוכבים והאמנות, אבל המוסד הוא פשוט לא בשבילי. לכן, כשאני שומע אנשים מבקשים ניואנסים בדיבורים על הסרט הזה, אני שומע מעט מאוד שיחות על גזע או על הפוליטיקה הגזעית של אז.
הם הולכים עם הסרט כי זה טרנטינו, ומכיוון שהוא, ברמות רבות, סרט טוב. אבל, אני חושב שאנשים צריכים להבין שלחלקנו אין נוסטלגיה לתקופה שבה רובנו בקושי הורשו להיות אנשים מלאים. קהילות שוליות עדיין לא מיוצגות בהוליווד - קהילות להט'ב, במאיות ... אנו יכולים להעריך את הסיפור שטרנטינו רוצה לספר, אבל לחלקנו פשוט אין קשר להוליווד של פעם כי מעולם לא היינו חלק ממנה. , לא באופן שתמיד היה חיובי ומאשר.
אז כשאנחנו רוצים לנהל שיחות ניואנסים אודות פַּעַם , רק דע שרבים מאיתנו עדיין נלחמים בקרבות שלי נלחם בהם, ואנחנו לא מרגישים שום צורך לתמוך או לדאוג לסרטים שלא לכל הפחות מנסים לדאוג לנו.
אסיים עם מסקנתו של עבדול-ג'באר שלו כתב הוליווד לְחַבֵּר.
הייתי בפומבי עם ברוס כמה פעמים כאשר איזה מטומטם אקראי היה קורא תיגר על ברוס לקרב. הוא תמיד סירב בנימוס והמשיך הלאה. הכלל הראשון של מועדון הקרב של ברוס היה אל תילחם - אלא אם כן אין אפשרות אחרת. הוא לא חש צורך להוכיח את עצמו. הוא ידע מי הוא ושהמאבק האמיתי לא נמצא על המזרן, זה היה על המסך ביצירת הזדמנויות לאסיאתים להיראות כיותר מסטריאוטיפים מגחכים. לצערי, היה פעם בהוליווד מעדיף את הדרכים הישנות והטובות.
(באמצעות הוליווד ריפורטר , תמונה: האחים וורנר)
רוצים עוד סיפורים כאלה? הפוך למנוי ותמוך באתר!
- למרי סו יש מדיניות תגובה קפדנית האוסרת, אך אינה מוגבלת, להעלבות אישיות כלפי כֹּל אֶחָד , דברי שטנה וטרול. -
