על פני השטח, הדרמה ההיסטורית של CW לִמְלוֹך מקבל מִגרָשׁ של דברים שגויים. כאילו, הרבה מאוד. הסדרה מבוססת באופן כל כך רופף על חייה של מרי סטיוארט, הידועה גם כמלכת הסקוטים, והיא לא בדיוק מה שתקרא מדויקת מבחינה היסטורית. הוא מספר כמה מהפרטים הבסיסיים ביותר של חייה של מרי (אדלייד קיין) באופן שגוי, ולעתים קרובות הוא מרכיב תוספות שפשוט לא קרו בכלל. אלה כוללים הכל החל מסיפורי רקע היסטוריים מעוצבים וכל הדמויות החדשות וכלה באלמנטים על טבעיים כמו רוחות רפאים נקמניות ונבואות דרואידים מסכנות חיים. התוכנית אפילו ממציאה אח למחצה לא לגיטימי בשם בש (טורנס קומבס) לנסיך המובטח של מרי ולבסוף פרנסיס (טובי רגבו), רק כדי שהשלושה יוכלו לעסוק במשולש האהבה הסטנדרטי שמהווה בדרך כלל את עמוד השדרה של כל סדרת CW.
המופע כולל פסקול פופ עממי אנכרוניסטי בביצוע אמנים מודרניים כמו The Lumineers, Troye Sivan ו- Of Monsters and Men. מרי ונשותיה לובשות תחפושות מדהימות אך תקופות לחלוטין. (רבים הם סטרפלס, ללא שרוולים, שקופים או מכוסים נוצצים. וגם כל אחד לובש סרט נוצץ מסוג כלשהו.) במובנים רבים, לִמְלוֹך הוא בעצם הרעיון של Forever 21 לנשף מימי הביניים. אז אם מה שאתה רוצה הוא סיפור היסטורי ראוי של חייה של מרי, מלכת הסקוטים, אז לִמְלוֹך הוא לא המופע בשבילך.
אבל כשהסדרה מתכוננת לסכם את המסלול הארבע-שנתי ביוני הקרוב, הגיע הזמן להכיר בדבר היחיד והסופר חשוב לִמְלוֹך עשה נכון, משהו שהוא באמת לא מקבל מספיק קרדיט עבורו: זה תמיד היה מחויב לכתוב נשים נהדרות. למרות שלסדרה יש הרבה פגמים היסטוריים וסיפורים, היא מעולם לא נרתעה מלספר סיפור פמיניסטי ומתקדם במידה רבה על אוטונומיה נשית וסוכנות. הדמויות הנשיות של לִמְלוֹך מנהלים את המידה מבחינת המיקום החברתי, מעמד היחסים, השאיפה והיכולת. אבל כולם חייבים לעבוד כדי להפעיל כוח בתוך עולם שתוכנן במפורש לגברים.
המופע אינו מצפה את מאבקיהם - בין אם זה חוסר היכולת שלהם להתחתן עם האיש שבחר, לרכוש את עצמם, או להפעיל מידה משמעותית כלשהי על עתידם. ובכל זאת, למרות כישלונות כאלה, לִמְלוֹך עדיין מציג סיפור מרתק שבו אותן נשים בכל זאת מוצאות דרכים להצליח, לשגשג ואפילו להציל את עצמן כשצריך. בטח, ביום טוב, המופע הזה הוא פסטיבל גונזו, קילומטר-דקה של מגוחך (ואני מתכוון לכך שב הטוב ביותר דרך), מלא בכל דבר, החל מרוצחים סדרתיים ועד בעלי רוחות רפאים. אבל אפילו ברגעים המטורפים והמטורפים ביותר, הנשים של לִמְלוֹך מצליחים לזרוח.
למרות שיש בה מספר גדול למדי של דמויות נשיות, שלטון הסיפור מתמקד בסופו של דבר בשלוש נשים, אשר - לא לחינם - הן מהידועות והמרתקות בהיסטוריה. חלק הארי של הסיפור, כראוי, מתמקד בניסיונה של מרי לנווט את חייה כמלכה של צרפת וגם של סקוטלנד. אבל זה גם נותן משרדי זמן משמעותיים הן לחמותה של מרי, קתרין דה מדיצ'י (מייגן עוקבת), מלכת הדובאגר של צרפת, ובת דודתה מלכת אליזבת הראשונה מאנגליה (רייצ'ל סקרסטן). שלוש הנשים הללו מנהלות חיים שונים מאוד, ויש להן מטרות ומניעים שונים מאוד. יש להם יחסים מורכבים זה עם זה ועם מנגנוני הכוח במדינותיהם. ולמרות שהם לא יכולים להיות שונים יותר מבחינת רגישות ומזג, כולם נלחמים כדי להתייחס אליהם ברצינות כדמויות כוח בעולם שלא רוצה שיהיה להם בכלל.
מה המשמעות של מרי סו
במהלך העונה הראשונה שלה, לִמְלוֹך הייתה הרבה יותר ממוקדת בחיי האהבה של מרי מאשר בחוש הפוליטי שלה. השאלה העיקרית בקיומה של התוכנית התמקדה בשאלה האם היא תבחר להיות עם פרנסיס או אחיו בש. לשמחתי, מישהו איפשהו הבין שניסיון ליצור משולש אהבה משכנע מתוך מערכת יחסים עם מסקנה היסטורית ידועה מראש לא בדיוק עבד. (במיוחד פעם אחת לִמְלוֹך החליטה שלמרות אהבתה להמציא דברים היא הולכת להיצמד לשבץ הרחב של ההיסטוריה.) אז מרי בחרה בפרנסיס, ולמרות שהתוכנית העניקה להם בעיות אחרות במערכת היחסים בעונה השנייה שלה, הנושא של בש כ אפשרות רומנטית בת קיימא מעולם לא הוחזרה מחדש. האחים תיקנו את מערכת היחסים שלהם, בש קיבל סיפורים משלו (לפעמים), וכולם המשיכו הלאה. זה היה המקרה הראשון בו לִמְלוֹך הוכיח שהוא יכול להתפתח מעבר למקורות דרמת ה- CW (מחוסר ביטוי טוב יותר). חיבוקו הסופי של הסיפור הפוליטי שבלבו היה אחר.
באופן כללי, החלק הכי טוב בדרך זו לִמְלוֹך כותבת נשים היא שהתוכנית מבינה שמדובר באנשים תלת מימדיים. שלוש הנשים שבמרכזן חכמות, חזקות ועצמאיות. הם אוהבים בפראות, והם נאמנים להפליא. אבל זה לא אומר שהם מושלמים או מייצגים חזון אידיאלי כלשהו של אישה ששולטת. מרי נאיבית ועקשנית. קתרין אנוכית וחמדנית. ואליזבת היא פזיזה ופריחה. אלה נשים שעושות טעויות, מאמצות בחירות גרועות ומתנהגות בצורה נקמנית כמו שכל אחד מגברי הכוח שבאו לפניהן נהג. (וזה א טוֹב דבר, בכנות.)
כל שלוש הנשים המובילות האלה צריכות לקבל החלטות קשות ולחיות עם התוצאות - כדי להגן על עצמן, על כתריהם או על נתיניהן. כל אחת מהן - אפילו קתרין, שמוציאה אמנם חלק ניכר מהסדרה לפי סדר היום האישי שלה - שמה את טובת האומה שלה בראש ובראשונה כשמדובר בה. בקיצור: הם למעשה ממש טוב על היותם בשלטון, במיוחד כאשר לוקחים בחשבון שהעולם בו הם חיים לא באמת רוצה לתת להם שום דבר להתחיל איתו.
אליזבת לא הוצגה לגמרי כדמות עד שלטון בעונה השלישית, ולפני כן מרי וקתרין בילו חלקים שונים משתי הראשונות שלה בסתירה זו עם זו. בעוד ששניהם הצליחו בדרך כלל לתקן את מערכת היחסים שלהם בעקבות מותו של פרנסיס, יש להם משהו היסטורי רווי ביחד. אבל עד שאליזבת מגיעה למקום, לִמְלוֹך החליט איזה סוג של מופע הוא רוצה להיות, שאינה דרמת CW מסורתית הבנויה סביב משולש אהבה שצורך את עצמו כמו אורובורוס.
במקום זאת, היא אימצה את תיאורן של נשים כשחקניות פוליטיות חזקות, בעולם בו ההיסטוריה נכתבת בדרך כלל על ידי גברים. כמה כוח יכולות הנשים הללו להחזיק? וכמה מהאנושיות שלהם יקריב מישהו או כולם למען השימוש בה? מרי אולי מתקשה לשלוט בחסר הרחם הדרוש לשחק במשחק הכס המסוים הזה, אך אליזבת לעיתים קרובות נותרת שאלה איזה חלק בעצמה לא מונע מחייה על כס המלוכה. וקתרין, שכעת מוצאת את עצמה נאבקת להגן על המורשת שלה בדמדומי כוחה, הופכת לסוג של אזהרה. לאיזה אדם אתה חייב להיות כדי להשיג את השאיפה הגדולה ביותר שלך? והאם אתה יכול לחיות עם התשובה. זה לא סוג חדשני במיוחד של סיפור, אבל הוא בכלל לא סיפור שנשים זוכות לספר.
עד שעונה 4 מסתובבת, אליזבת ומרי לא רק נלחמות על אותו כס, אלא הן נלחמות על אותו האיש. מאז לִמְלוֹך היא תוכנית CW, זה לא כל כך מוזר - נשים בדרך כלל מתנגדות זו לזו בחיפוש אחר חיבתו של הגבר ברשת זו. אבל הטוויסט הכי מעניין כאן? האיש הזה לא משנה דבר כמו אדם. שתי הנשים רוצות רק את לורד דרנלי (וויל קמפ) מכיוון שהוא מציע קשר משפחתי לכס האנגלי שיכול לשמש לטובתן. הוא יכול היה להיות שק תפוחי אדמה, אחרת.האציל הצעיר החתיך, ככזה, כבר לא עניין הסיפור עבור הנשים האלה. הכוח שלהם הוא. עבור מרי, שהחלה את הסדרה כמלך צעיר שחלם על רומנטיקה ואושר, זה מסמן שינוי רגשי וסיפורי די גדול, כנראה כזה שמעט מאוד אנשים ציפו לסדרה זו עוד בהקרנת הבכורה. ואפילו כ לִמְלוֹך פוגע לקראת הסוף הבלתי נמנע של סיפורה של מרי, מלכת הסקוטים, התוכנית מקפידה להדגיש את נחישותה להחליט על גורלה, לא משנה מה יתברר. וזה מרגיש כמו משהו ששווה לחגוג.
(תמונה: CW)
לייסי באוגר היא אסטרטגית וסופרת דיגיטלית המתגוררת בוושינגטון הבירה, שעדיין מקווה שה- TARDIS יופיע בסמוך לדלתה. חובבת נבלים קומיקסים מסובכים, דרמות תקופתיות בריטיות וכל מה שג'סיקה לאנג עושה במקרה, עבודותיה הוצגו ב'בולטימור סאן ',' כלבה פליקס ',' תרבותית ',' לוח המעקב 'ועוד. היא חיה הרבה יותר מדי דברים בטוויטר, ותמיד מחפש חברים חדשים לצעוק איתם על משחקי הכס.
רוצים עוד סיפורים כאלה? הפוך למנוי ותמוך באתר!
- למרי סו יש מדיניות תגובה קפדנית האוסרת, אך אינה מוגבלת, להעלבות אישיות כלפי כֹּל אֶחָד , נאום שנאה וטרול. -
![הצנזורה הסינית של המלך הליש מכסה שלדים, גור [תמונות]](https://diariodeunchicotrabajador.com/img/censorship/70/chinese-wrath-lich-king-censorship-covers-up-skeletons.jpg)
