בהתחשב כמה היה שיתוף הפעולה הקודם של אלן ריקמן וקייט ווינסלט רגש ורגישות , סרט תקופתי שמאחד אותם היה צריך לצאת לאוויר בהתרגשות ניכרת כקצת תכנות אלטרנטיבי הקיץ. במקום זאת, קצת כאוס בקושי מצא רעש כשהוא הוקרן לראשונה כסרט הלילה הסוגר בפסטיבל הסרטים הבינלאומי בטורונטו, עשה את דרכו בפסטיבלים מעטים יחסית, ושוחרר בשבוע שעבר לקול תרועה רמה מאוד (למעט הופעתו המדהימה של ריקמן של Tonight Show). מדוע ניסה מאמץ הבימוי השני של אלן ריקמן (לאחר שהוחדר אורח החורף , בכיכובה של אמה תומפסון) להתקבל כאטלה צולעת? זו השאלה הגדולה סביב הסרט.
קפוצ'ון charizard לבנות דוב
ובכן, האמת היא, שהסרט אמנם יפה למראה, עם ניקוד מדהים, ומגביר תפאורות ותלבושות מרשימות, אבל זה גם רומנטיקה משעממת שחונקת את מה שיכול להיות סיפור מעניין שכמו רגש ורגישות , מנסה להחדיר פמיניזם עכשווי לסיפור תקופתי. וזה חבל, מכיוון שברור מאוד שלריקמן (ועמיתיו) יש נטייה פמיניסטית שהם רוצים להדגיש, וזה מיטיב עם סיפורם הגדול יותר של נישואים ואהבה בבית המשפט המלכותי הצרפתי. ויש כמה רגעים מקסימים, חכמים ומרתקים שבהם הסתכלו בסרט על החיים האלה בכמות מפתיעה של אמפתיה מהדמויות והיוצרים. אפשר לטעון שלוש סצינות שיכולות להיחשב מבריקות ... אבל קל להתעלם מהן בסרט זה על רומן שנראה ללא מוטיבציה - על שתי דמויות חסרות כימיה לחלוטין.
קייט ווינסלט אמורה להתאים באופן אידיאלי לשחק את סבין, אדריכלית נוף (הרבה לפני שלרוב הנשים הייתה עבודה כלשהי, שלא לדבר על קריירה), בהתחשב במיומנותה לשחק נשים משוחררות מינית ומקצועית לפני זמנה. היא נשכרת על ידי אנדרה לה נוטר (מתיאס שונארץ) לבניית גן בוורסאי, מכיוון שבניגוד לגברים כן המתווכחים על התפקיד היוקרתי, היא נהנית מגינה עם קצת כאוס (מוזר מה שכינה אז תוהו ובוהו) .
היא זקוקה לתפקיד באופן נואש, לא בגלל שהיא מיואשת כלכלית, אלא בגלל שהיא עדיין מתאבלת על מות בתה ובעלה. אובדן זה משקף את האובדן שסובל המלך לואי הארבעה עשר (אלן ריקמן) במהלך הסרט, כמו גם קשיי הנישואין שלה משקפים את חייהם של פיליפ, דוק ד'אורליינס ואנדרה ואשתו שלו, של סטנלי טוצ'י, שניהלו רומן והובילו להיווצרותם. הנישואין הם בשם בלבד. פיליפ נשוי עם ילדים לנסיכה של פאולה פול, אך מאוהב במרקיז דו ואסה של ג'יימי בראדלי ... והנסיכה מודעת לעובדה זו וטוענת שהיא מרוצה מההסדרים עליהם התיישבו. המלך ניהל רומן עם חברת בית משפט מזדקנת ואינטליגנטית (ג'ניפר אהל) אך גם מודה כי אהב את כלתו הילדה שילדה את ילדיהם, בדרכו שלו.
כל זה אמור לגרום לחקר מעניין של חיי הבית בבית המשפט, וכיצד התפתחו הנישואין לאורך זמן. וכפי שאמרתי, יש לפחות שלושה רגעים שנכנסים לעומק. פאולה פול מצויינת עם טוצ'י, ומספרת לווינסלט על בחירתה וקבלת הדו-מיניות של בעלה. ויש מעט סצינות שמסמרות סבל שקט יותר מאשר כשווינסלט יושבת עם גבירות בית המשפט ומשתתפת בצערה על אובדן ילדה, רק כדי להבין כמה נשים סבלו מאובדן דומה באותה תקופה. ווינסלט וריקמן עדיין מחזיקים בכימיה הישנה שלהם, אותה הם מציגים בצורה מבריקה כשהם יושבים בגן ומשוחחים על יומנה של אשתו המנוחה ... זו סצנה מקסימה שאומרת דברים שהם ספציפיים לזמנם ולמצבם, אך גם באופן מפתיע אוניברסלי.
אבל אז יש לנו את הסצנות של ווינסלט עם שונארץ, שהם פשוט כל כך נדושות בדרך הרומנטית ההרלקנית הזו. ווינסלט היא שחקנית נהדרת, אבל זה פשוט לא היה התפקיד הנכון עבורה, ולעתים קרובות היא נראית אבודה. Schoenaerts פשוט נתן הופעה נהדרת, כמו עוד להוביל רומנטית, ב רחוק מהקהל המטורף , אבל כאן הוא רק שמיכה רטובה שנראה שהיא נאבקת בכל קו רומנטי גדול שהוא נאלץ לומר. לווינסלט ולשונארץ אין כימיה, והאופן שבו הסרט מציב את הרומנטיקה בחזית ובמרכז, במקום לאפשר לידידות שקטה ומכבדת לפרוח ולהתפתח, עושה את זה פשוט מעצבן.
כשצפיתי בסצנה בין ווינסלט לריקמן בגן נזכרתי בשני סרטים: שרידי היום ו גברת בראון (האחרון מבית הקולנוע ג'רמי ברוק). שני הסרטים עסקו במשיכה לאנשים שאינם זמינים, ועשו את זה כל כך הרבה יותר טוב מ קצת כאוס . ההתעלמות הטוטאלית מנישואיו של אנדרה לנבל הסרט (הופעה חמאית מאוד של הלן מק'קורי) היא מצחיקה. לו היו מתייחסים אליה טוב יותר בסרט, ורואים אותה כאישה אמיתית שנכפתה על ידי אותן מוסכמות חברתיות שהופכות את בעלה לאומלל כל כך, הסרט היה סיפור מעניין בהרבה. במקום זאת, היא אינה אלא מטרד לאוהבים שאנחנו אמורים לרצות ביחד ... אבל לא. במיוחד בהתחשב בחשיפה מאוחרת על נישואיה שלה מזכירה לנו שסבין היא עדיין האישה האחרת במערכת היחסים הזו.
מבחינה נושאית, הסרט רוצה לקשור את הבנייה הפיזית של סוג זה של גן חדש, רענן ומודרני, לדרך חדשה להסתכל על אהבה ונישואין (רק בקרב המעמד הגבוה כמובן). וכאשר הקשרים הנושאים הללו מתאחדים, הסרט באמת עובד, מה שהופך אותו ליותר מדרמת תלבושות בריטית מאוד על צרפת. אך לעתים קרובות מדי, הקשרים האלה מוקרבים על מה שנראה כגישה מסחרית לסיפורי אהבה שמשחקת את הקהל. זמן רב יותר עם בית המשפט היה הופך את הרגעים האחרונים שבהם אנו רואים את הגן במלוא תפארתו להרבה יותר מעורר ומרתק. מכיוון שריקמן רוצה בבירור את יריית הסיום, מראה שהגן תחוב מעיניים סקרניות, לומר משהו על אהבה שהיא עניין פרטי ואישי, וזו תגובה שכדאי להעיר.
לסלי ארון הוא השתלה מניו יורק ממערב התיכון. היא הכותבת / עורכת הפודקאסט מניו יורק פילמוריה ותורם סרטים ב- האינטרובנג . כשלא עושה זאת, היא כותבת ספרים על הוליווד הקלאסית, כולל Lew Ayres: הסרבן המצפוני של הוליווד ואת הספר החדש שלה הכוכבים של היצ'קוק: אלפרד היצ'קוק ומערכת האולפנים ההוליוודית .
— אנא שים לב למדיניות ההערות הכללית של מרי סו.
האם אתה עוקב אחר המרי סו טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
