ההבנה המודרנית של מלכות ופנדום, על שלל צורותיה ומורכבותיה, חייבת את חלק הארי של תודה לג'יימס טי קירק וספוק. הם היו המקור לביטוי סלאש סיפורת (זה רומנטי פאנפי בין אותן דמויות מגדריות, לאלו מכם שמוגנים מאוד), הוצגו באזורים שהיוו את הבסיס של פיקציה קהילתית מודרנית וחלוקת אמנות, והיו מהיחידים מקרוב מקרוב דמויות גבריות לא להשתלב עם תחומי אהבה נשיים דקים מנייר מתוך פאניקה. למרות, כמובן, האחרון יכול להיות בגלל מסע בין כוכבים היוצר ג'ין רודנברי היה במלואו על הסיפון והרמז שהם מוזרים.
סליחה, אני צריך אולי להסביר את זה קצת יותר?
אנשים מנתחים את הטקסט המשובץ בתוכו מסע בין כוכבים כבר עשרות שנים, מהנרי ג'נקינס (שהיה פחות או יותר החלוץ בכתיבה על פאנדום מנקודת מבט אקדמית) וכלה בסדרות רשת כמו ארון הספינה. זהו המותג החשוב שלה, שכן פרשנות מחודשת של אמצעי התקשורת ליצירת מרחב לעלומים נראתה אחת המקומות הבודדים של קולות שוליים זה שנים רבות. אבל אותם אנשים משובחים מפוטרים לעיתים קרובות כהזויים או מגוחכים, מקרינים דברים שאינם שם (או מזהים דברים שאינני מתייחס באופן אישי לחוויות חיי ולכן זה לא דבר). אז במקום זאת, נתמקד בתומכי המלכות מאחורי הקלעים.
כפי שמרבית הדיונים הטובים על קירק וספוק חייבים, בואו ניקח רגע קצת להתעמק בתיאודור סטרג'ון. מסע בין כוכבים היה לו דף ראפ מדהים של סופרי מדע בדיוני מפורסמים, והבחור הזה לא היה יוצא מן הכלל: הוא כתב כמה מהיצירות המשפיעות ביותר בז'אנר בנוסף לטביעת החוק של הסטרג'ון המנוגד - ש -90% מהכל הם זבל, אבל הנותרים 10% זה מבריק. הוא היה אחראי גם על כתיבת סיפור בשם 'העולם האבוד היטב', שהיה אז הרחוק הסימפטי ביותר של הדמויות המוזרות במדע בדיוני (והערות רבות הועלו על האופן שבו שתי הדמויות הראשיות של אותו סיפור דומות, בתנועות רחבות, קציני הכוכבים שלנו.
דמויות נשיות מרושעות של מלחמת הכוכבים
ולמרות שסטרג'ון אולי כתב יצירה מוזרה אחת, הוא גם היה פחות או יותר אמן הסאבטקסט. שני התסריטים שהוא תרם ל מסע בין כוכבים עוֹלָם? חופשה מהחוף ו זמן אמוק , שהראשון שבהם מכיל את הידועים לשמצה סצנת השחזור והאחרון שבהם יכול להיות הפרק היחיד ביותר של הטלוויזיה שהופק אי פעם (אבל זה ללא ספק החלק האהוב עלי ביותר ). אמוק טיים במיוחד הוא ממש רומיאו ויוליה של סיפור, אם נחליף משפחות בתרבויות. וחוץ מזה, זהו אחד הפרקים המוכרים ביותר באופן מיידי של התוכנית, ועובר את מיקומו מעובדה חנונית נחמדה לאמיתי למדי.
באשר לשחקנים הדברים נעים מהניטראלי לחיובי. לאונרד נימוי לא הזכיר את תפיסת היחסים כרומנטיים באוטוביוגרפיותיו ואף לא בראיונות שיכולתי למצוא (בכנות אני מתאר לעצמי שהיה לו מספיק בצלחתו עם כל הזעקה הצומדת פנינה על אוזניו של ספוק שנראות דמוניות וכו ') . עם זאת, הוא היה אדם מתקדם להפליא, מעבודת הצילום היפה שלו עם קבלת שומן וכלה בגילומו של דמות הומוסקסואלית ממש באותו זמן. מסע בין כוכבים שודר (זה היה של 1966 שעון מוות , ולמרות שזה אולי לא נראה כמו עניין גדול עכשיו זה סוג של מהלך שיכול לטנק בקריירה של שחקן). שטנר היה קצת יותר פתוח בהגשת סוגים של הערות על כך, מאת שנות ה -70 כל הדרך עד דברים עדכניים יותר . אני מודה שזו לא ראיה מרשימה, אלא חלק מאפקט מצטבר גדול יותר שרציתי ליצור.
השחקן החשוב מכולם, בסופו של יום, הוא ג'ין רודנברי עצמו. שזה גם הישג הכתר וגם הקושי הוופולי של הפרשה כולה (אבל יותר מזה בדקה). הדבר הראשון שצריך לדעת הוא שרודנברי קיבלה השראה מאלכסנדר הגדול ומהפסטיה כשדמיין את מערכת היחסים בין קירק וספוק - הוא דן בראיון שניתן למצוא בביוגרפיה של ויליאם שטנר. שטנר: איפה שאין אדם . מה שראוי לציון בזה (תחזיקי חובבי היסטוריה, אני יודע שאתה הרבה לפני) הוא הסיבה ששני אלה היו בראשו. רודנברי מציין כי קרא את הביוגרפיות של אלכסנדר הגדול שכתבה מרי רנו, שפורסמו לאחרונה. הביוגרפיות של רנו, ראוי לציין גם, היו בין הראשונים שדנו במערכת היחסים המינית / רומנטית בין אלכסנדר להפסטיון (וגם היא נאלצה לברוח מארצות הברית בסופו של דבר כדי להיות מסוגלת לכתוב על דמויות מוזרות ללא חשש מצנזורה). אז זו נקודת המוצא היצירתית שלנו.
גוגל ספר לי בדיחה בבקשה
מסע בין כוכבים כמו שמופע היה - מפורסם - בזכותו כמה פרוגרסיבי זה היה באותה תקופה, לעתים קרובות יותר מאשר לא הוסתר מתחת לשכבות של אלגוריה כדי להסיח את דעתם של הצנזורים: היא הגיבה על יחסי הגזע (והציגה את הנשיקה הבין-גזעית הראשונה של הטלוויזיה למרות המאמצים המאומצים ביותר של הצנזורה לבטל אותה), מלחמת וייטנאם, סקסיזם (אם כי עם מעט ... תקופות זמן משלהם), ועטפו את כל זה בענן סמיך של הומניזם אופטימי שהפך לאוויר נדיר בעשורים שחלפו מאז. אבל הם תמיד היו מוגבלים במה שיעשו - רודנברי עצמו העיר שאם באמת היה נותן לדמויות ערכים של המאה ה -23, הוא היה מפחיד את הקהל שלו.
אני מעלה את ההערה הקטנה הזו כדי לדון בהערה מפורסמת הרבה יותר, אולי המפורסמת ביותר ביחס לקצינים המצורפים שלנו. אני אפילו הולך לצטט את זה במלואו, לשם שינוי. כך היה גם בביוגרפיה של שטנר, באותו ראיון כמו הטלטלה של אלכסנדר.
כן, בהחלט יש כמה מזה - בוודאי עם צלילי אהבה. אהבה עמוקה. ההבדל היחיד הוא האידיאל היווני - מעולם לא הצענו בסדרה - אהבה פיזית בין השניים. אבל זה - בהחלט הייתה לנו התחושה שהחיבה מספיקה לכך, אם זה היה הסגנון המסוים של המאה ה -23.
השורה האחרונה היא הכרטיס שלו החוצה, ואולי החלק הצורמני ביותר של עקיפה שראיתי. זה אדם שיודע שהוא עבר לאחרונה גיהינום בניסיון להראות נשיקה בין נשל ניולס וויליאם שטנר. ספר זה ראה אור בשנת 1979, כשעוד היה זמן רב לגיהינום לא קדוש לרדת על ראשו, אם היה מציע מערכת יחסים פיזית בין קירק לספוק. אז הוא מתנגד, כאיש שבוודאי ידע היטב שעד לעתיד שמבטל את הקפיטליזם וככל הנראה נפתר גזענות (אנושית) מגיע כנראה שהם גם בסדר עם הקהילה הקווירית.
ואם ניקח את זה נכון, נוכל גם להכיר בכך שהוא נתן את האישור העגול של הרומנטיקה - ישיר ככל שאנו עשויים לקבל, בכל מקרה, בהתחשב בסוגיות הצנזורה והלחץ החברתי שאפילו כזה פרוגרסיבי נאמן היה מתקשה.
1979 זה המקום שבו אנו הולכים לסיים את הדברים לרוב, על ידי דיבורים על הפרויקט האחרון שלרודנברי היה שליטה גדולה עליו.
נערה מהפכנית Uta פרק 3
אם אתה לא מאמין שזה נחתך מההפעלה התיאטרונית המקורית כדי לפנות מקום לעוד VFX, מחא כפיים!
אני מדבר, באופן טבעי, על המושמצים במידה רבה מסע בין כוכבים: הסרט . למרות שכולנו יכולים להסכים שלסרט ההוא יש מטען משתק, ממקורותיו כמגרש כושל לסדרה חדשה (ומכאן התחושה של המסך הקטן המצוטט לעתים קרובות) ועד לרצונו הכואב לקמץ את ההצלחה של 2001: A Space אודיסיאה, יש דבר אחד שהוא עושה טוב מאוד: זוהי רזולוציה כמעט מושלמת של ייסוריו של ספוק על מורשתו האנושית. עלילת המשנה הזו היא דברים סוחפים, ונימוי עובד דרכה בכבוד רב למרות מגבלות התסריט וההפקה (זה עשוי לעזור שהוא לא יצטרך ללבוש את חליפת החלל המגוחכת ההיא).
כמובן, הפרטים האמיתיים מדוע ספוק בחר לנקות את עצמו מכל הרגש הם בצד המעורפל בתסריט וברומן, אך נראה שזה לא היה מה שקרה די פתאומי והשאיר קרע רגשי עצום וכואב בינו לבין קירק. הבלתי נאמר הזה ולא משנה מה היה כבד במרכז הסרט ומגיע לשיאו של המפורסם הרגשה פשוטה זו סצנה, שלאחריה קירק וספוק מתפייסים, תמיד ביחד, ואין להן אינטרסים אהובים חיצוניים משמעותיים בחמשת הסרטים שלאחר מכן.
אבל אל לי להיות ערמומי. אני יכול להניח את התמונה המשכנעת שהתחושה הפשוטה ללא שם היא למעשה אהבה רומנטית. מוטב לי, כי התסריט די תלוי בעובדה זו. תקציר עלילתי מקוטע: המסה הנעה המכונה V’Ger מגיעה לכדור הארץ מכיוון שיש משהו שהיא לא מצליחה להבין, ובחיפוש אחר התשובה היא עשויה בהחלט להרוס כל דבר בעקבותיו. הארגון - שבראשו עומד הקפטן החדש דקר וקירק שבאמצע החיים מאוד - יוצא לנסות לעצור את האיום הנכנס, שם הם נתקלים בספוק ומנסים לעשות את אותו הדבר (אחזו במחשבה הזו).
V'Ger קולטת את אחד מחברי הצוות החדשים של האנטרפרייז שישמש כשופר - איליה, שהייתה אהובה של דקר לפני שהיא הלכה לטהר את עצמה מכל הרגשות. בינתיים, ספוק מסכן את חייו ליצור קשר ישירות עם מוחו של ו'גר, רק כדי לגלות שקיום המורכב אך ורק מהגיון הוא עקר וחסר שמחה. זה יהיה כאשר הוא מכריז על חשיבותה של התחושה הפשוטה הזו, כשהוא אוחז בידו של קירק. בסופו של דבר הצוות עושה את דרכו אל ליבתו של ויגר, מגלה שהוא למעשה החללית וויאג'ר ומעד על פיתרון: דקר מציע להיקלט בחללית כדי שיהיה שלם וכדי שהוא יוכל להיות יחד עם איליה שוב. זה עובד כי מדע-קסם, ו- V’ger מתפתח למצב גבוה יותר של הוויה בגלל הידע החדש והמלא שלו.
תפסת את כל זה? כך, על ידי ספיגת קפטן נועז והרפתקני של כוכב-כוכב וחבר-הצוות ההגיוני שלו - שהיו מעורבים באופן אינטימי אך נפלו מכיוון שחברי הצוות אמר כי טיהרו את עצמה מרגש - וי''ר מסוגלת להבין את ההרגשה הפשוטה הזו ולהיות הוויה שלמה. התחושה בין איליה לדקר? אהבה רומנטית. אם כך, האם לא נקרא את אותו הרגש בקפטן הרפתקאות הכוכבים האחרים שלנו ובן זוגו ההגיוני, תוך השלמה על החשיבות המוכרת סוף סוף של תחושה מסוימת ללא שם? יש סאבטקסט, ואז כתבנו את שני הסיפורים האלה מקבילים בצורה כה מושלמת, עד שאנחנו לא מאמינים שממש כולם לא הצביעו על כך.
זה מביא אותנו לתופעה שהזכרתי קודם. בעוד שהסרט עצמו הוא הקלינאי הגדול של הסאבטקסט שמתרחש בסדרת הטלוויזיה (רגשות לא פתורים, אם תרצו), לרוב מחדשים את הרומן כהתייחסות הגדולה לא פחות - הוא מכיל הערת שוליים, שנאמרה מנקודת מבטו של קירק, כך נראה לומר שהוא וספוק מעולם לא היו מעורבים. אני אומר נראה כי עורך דין מקצועי לקח את נתח הניסוח הקטן הזה לרסיסים בצורה מפוארת באמת, עד שלעתים קרובות מה שמונח כמגן נגד החלל גיי יוצא נשמע כמו קצת יותר מאחד מניסיונותיו הגדולים של הקפטן הטוב לחייך ולהתחמק ממידע על עצמו.
תמונה של עץ חג המולד של צ'רלי בראון
יש להזכיר באותה נשימה כי זהו אותו חידוש שחשף שספוק לא היה מסוגל להשלים את הקולינאר שלו מכיוון שהוא חש, מכל רחבי הגלקסיה, כי קירק נמצא במצוקה; וכמו כן הציג את המונח התיאורי ת'יאלה (המשמש את ספוק בהתייחס לקירק), מילה וולקנית שמשמעותה ידיד, אח, מאהב (יש הרבה כיף לשוני עם המילה הזו, לא פחות מכך רעיון שלעם הגיוני כמו וולקנים לא סביר שתהיה לו מילה בעלת משמעויות מרובות אם כולם לא נועדו ליישומים בצורה כלשהי, אך אחרים עשו עבודה שלמה יותר בנושא).
כך שההכחשה היא לא ממש הכחשה, התסריט תומך בזה מבחינה נושאית ובהופעת השחקנים, וגם כשהם עברו לסרטים אחרים בלי רודנברי בראשם קירק וספוק היו הקשר החשוב ביותר של השני למשך שארית חייהם. איזה עולם. איזו קבוצה. איזה זכייה לגיקים מוזרים.
אנחנו לא עוברים מסע בין כוכבים III: הסרט הכי רומנטי שאי פעם ראיתי , אבל לא יכולתי לעמוד בפני הביטוי של קירק.
הערה אחרונה: אני אמנם מעריץ את מותו של המחבר כנוהג פרשני, אך הוא לא עשה מוזר מסע בין כוכבים אוהדים כל כך טוב בעבר. מוות של המחבר פירושו קורות של עבודות פרשניות מהורהרות ויפות הנסחפות מתחת לשטיח בשם השיטוי המאפיין את קירק בין היתר (אם כי הוא היה דוגמה נאה של פמיניסטית ). האוסמוזה התרבותית הכללית של מסע בין כוכבים כמו הדבר עם פאזות וולקנים בחלל שלאחר המסע השחיקה אט אט את המשימה הפרוגרסיבית של הזכיינית עד שנשארנו עם הגה לשעבר שהודה בחופשיות ובשמחה כי הוא שנא את הסדרה המקורית ויצר אתחול מחדש במאה ה -21 מאוכלס פחות או יותר על ידי אנשים לבנים הטרוסקסואלים מבני המין והפחית תפקידים משמעותיים עבור צוות השחקנים (שלא לדבר על בזבוז מושג AU מסודר ותפקיד מוכשר לתסריט הגרוע ביותר ואוויר כללי רפוי לסתות דָבָר); במאי יורש (למרבה המזל עכשיו מושבת) שלא ראה טעם לטרוח נסה הכללה ב מסע בין כוכבים , וההרגשה של מוות איטי של לב של דבר גדול. אז אפנה לסמכות. אני אמשיך לתמוך באותם אנשים עובדים קשה בפנדום. אחרת הניצחון הגדול ביותר של הצנזורה יהיה אז שאנשים מסתכלים אחורה וחושבים שההכללות האלה היו פשוט החלטות ישנות.
רוצה לשתף את זה ב- Tumblr? יש לכך פוסט !
משחק מעריצי הגיבור שלי באקדמיה
וראי הוא סופר מוזר ובלוגר תרבות פופ; הם עזבו באומץ לפני 20 דקות, ג'יי ג'יי, היית צריך להיות מוכן. אתה יכול לקרוא מאמרים נוספים ולברר אודות הבדיוני שלהם בכתובת אביזרים אופנתיים לספינות , לתמוך בעבודתם באמצעות פטרון אוֹ פייפאל , או להזכיר להם את קיומו של ציוצים .
— אנא שים לב למדיניות ההערות הכללית של מרי סו.
האם אתה עוקב אחר 'מרי סו' טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
