אז כשאמרתי מחר בסוף הראשון שלי קלוברפילד מאמר , מה שהתכוונתי באמת היה כשאני מתחשק לעזאזל . אז בואו נתחבק, ילדים! בואו נדבר רעיונות פמיניסטיים פנימה סמטת קלוברפילד 10 , תכשיט הכתר (עד כה!) של קלוברפילד סדרה / זיכיון / מה שלא יהיה לעזאזל. ובואו נדבר גם על מישל, אותה מגלמת מרי אליזבת ווינסטד הפנטסטית, שהפכה לאחת מגיבורות סרטי הז'אנר האהובות עליי בכל הזמנים. ** ספוילרים ל סמטת קלוברפילד 10 **
חלק 2: סמטת קלוברפילד 10 , או על נשים עם התעללות, בריחה וניואנסים
הזכרתי ביצירה האחרונה שלי שלא יכולתי שלא לשים לב לכך שהכותבים והבמאים משלושתם קלוברפילד סרטים עד כה היו גברים. גם הרביעי, עכשיו שאנחנו יודעים את זה אדון , סרט הזומבים של מלחמת העולם השנייה רע רובוטים היה בעבודות במשך זמן מה הוא קלוברפילד סרט (ג'וליוס אייברי מביים, והוא נכתב על ידי בילי ריי).
אז יידרש מאמץ מודע מצד כל האדונים האלה לפחות , אם הם חייבים לספק POV גברי, תן לנו דמויות נשיות מנוקדות. למרבה המזל, הסופרים ג'וש קמפבל, מתיו סטיקן ו לה לה לנד הסופר / במאי דמיאן שאזל העניקו לנו מופלא במישל, כשהבמאי דן טרכטנברג מציג במיומנות כמה מהפחדים הגרועים ביותר של האישה.
מישל, אמן הבריחה
אנו פוגשים את מישל כשהיא אורזת במהירות את חפציה בבהלה, מביטה ללא הרף דרך החלון ולבסוף ממהרת לצאת מהדלת, נכנסת למכוניתה ונוסעת מהר ככל שתוכל. אנחנו יודעים מהטלפון שלה שהיא מתחמקת ממישהו עם שם של גבר. מישהו שרוצה שהיא תחזור הביתה מיד. לבריחתה יש את כל סימני האוזן של אישה שעוזבת מערכת יחסים פוגענית, וזה מועבר אך ורק באמצעות הפעולות בסצנה וההופעה שנחרטה היטב של ווינסטד. אין זריקות מתמשכות של עין שחורה, ואין מבט במראה על שפה שמנה. אתה פשוט מקבל את האווירה של מה שקורה.
מעניין אם כן שהיא בורחת ממצב פוגעני אחד בלבד כדי למצוא לעצמה מצב אחר.
לאחר שמשאית פוגעת במכונית ושולחת אותה עפה, היא מתעוררת בשרשרת למזרן על הרצפה בחדר נעול, מחובר לטפטוף IV. מתברר, אחי בשם האוורד מצא אותה על הכביש לאחר התאונה שלה והציל אותה. נחמד, נכון? בטוח ... אם היא לא הייתה קשורה למיטה וננעלה בחדר. כדי להרכיב עניינים, כשהיא מבקשת לעזוב, האוורד אומר שהיא לא יכולה לעזוב. לא בגלל שהוא לא רוצה לתת לה, אכפת לך, אלא בגלל שהיתה התקפה בזמן שהיא הייתה מחוסרת הכרה, והאוויר עכשיו בלתי נשבר / רדיואקטיבי / משהו-משהו.
למרבה המזל, היא לא צריכה לבלות בבונקר התת קרקעי הזה לבד עם האוורד. עם זאת, היא האישה היחידה שם למטה. יש עוד אחי בשם אמט, שכן שטוען שראה את ההתקפה קורה ולמעשה נלחם בדרכו אל הבונקר, כי הוא ראה שהאוורד מוכן.
מילים נשיקה מוורד משמעות
וכך, ממש בהקמת סרט המתח / אימה / מפלצת זה שהמצב המפחיד, המתוח והלא בטוח ביותר עבור אישה להיות בו לכוד בגברים. כי בואו ניזכר איך פגשנו את מישל לראשונה. היא ברחה מגבר פוגעני, אבל היה לה דרך לצאת. הנה, היא לא.
אבל זה שאין לה מוצא לא אומר שהיא לא מנסה למצוא אחת. מהרגע שהיא מתעוררת בשרשרת למזרן שלה, היא עושה ניסיונות בריחה. יש תחושה של כמה זמן ייתכן שתכננה את הבריחה שלקחה בסופו של דבר בתחילת הסרט: מחכה לחסוך מספיק כסף כדי להיות מסוגלת לרוץ, מחכה לזמן הנכון כשהגבר בחייה לא היה בבית, מחכה שיהיה לה יעד בטוח בקצה השני של בריחתה.
למטה בבונקר הזה, אפילו הכי רגוע ושאנני, היא עוטפת את המפרק כל הזמן, בודקת גבולות, עושה הפסקות כשתוכל. היא אף פעם לא מקבלת באופן מלא שכך זה יהיה בשבילה, וזה המפתח להישרדות האולטימטיבית שלה. כשאני חושב על הצפייה בסרט בפעם הראשונה, אני מבין שמעולם לא חשבתי שהיא בסכנה. ברור שהייתי בקצה המושב שלי במשך הרבה מהעניין, אבל אני לא חושב שמעולם לא עלה בדעתי שהיא לא תצא בסופו של דבר מהבונקר. היא הייתה בורחת לפני כן, היא יכלה לברוח שוב. זה יהיה רק עניין של זמן.
מבט גברי לא מיני
בדרך כלל, כאשר אנו מדברים על המבט הגברי, אנו מדברים עליו במונחים של אובייקטיביזציה או מין של נשים. אחד הדברים שלדעתי הוא הפמיניסטי ביותר סמטת קלוברפילד 10 הוא שמעולם לא הרגשתי שהקולנוען מקבל את החביבות שלו. כן, מישל לבשה לפעמים גופיה, אבל זה היה מידת העור שראינו. לא היו צילומי גופה מתמשכים, לא היו סצנות מקלחת מיותרות, ולא עלילת משנה ללא עניין בין מישל ואמט.
יש אפילו רגע שבו מישל מבקשת ללכת לשירותים (צפו בו בסרטון למעלה), והווארד מלווה אותה לזה שמותר לה להשתמש בו. זה בחדר השינה שלו, ואין לו דלת, אבל יש בו וילון. באופן מובן מאליו שהיא נאלצת ללכת לשירותים כשהוא עומד רק כמה מטרים משם, אבל מנקודת מבטו, הוא עושה את זה למען ביטחונו, כי הוא לא יכול לסמוך שהיא לא תשרוף את המקום.
ההתעקשות שלו אז מגיעה לשיאה עם נרגש, אני לא איזה סוטה. פשוט לך. והוא מגלגל את עיניו כאילו היא מודאגת ממשהו כזה הוא הדבר המגוחך ביותר בעולם. מגוחך יותר מאשר להתכונן ליום הדין, למשל.
רגעים כמו זה מראים שאתה יכול לקבל דמות נשית בסכנה בסרט בלי לנצל אותה, או לנצל את השחקנית שמגלמת אותה, מינית. צופה סמטת קלוברפילד 10 גרם לי לחשוב כמה סרטים אחרים מהסוג הזה יסתמכו על טרופים עייפים כמו נבל אגרוף או אונס / תקיפה כעלילת משנה. אבל מישל אף פעם לא מתמודדת עם דבר כזה מהאוורד ולא מאמט.
אמט היא כל הזמן בצידה כל הזמן, תומכת בה במאמצי הבריחה שלה (משלמת את המחיר האולטימטיבי עבורו, ומתה לקדם את סיפורה בהיפוך של טרופי נשים במקררים), והכי חשוב, מאמינה לה כשהיא אומרת. משהו לא בסדר. לא אחת הוא מנסה איתה משהו מיני. זה פשוט לא דבר שהסרט הזה מתייחס אליו.
באשר להווארד ...
מסיבת ריקוד שיבוט שחור יתום
בחינת אינפנטיליזציה של נשים
העניין של האוורד במישל אינו בשום אופן מיני, אך אין זה אומר שהוא אינו מגדרי, ובוודאי שהוא אינו פחות גס. לכאורה מנסה להחליף את בתו מייגן, שנלקחה על ידי גרושתו (שנראתה לא מעריכה את האובססיה שלו להתכונן לקראת סוף העולם), להווארד יש הרגל רע ללכוד נשים ולאלץ אותן לחיות בגרסה מאוד מסוימת של בית משפחתי בריא.
אחד הדברים הראשונים ששמתי לב אליהם כשצפיתי בסרט (מלבד המסבך הרע של ווינסטד של מרי אליזבת והצמרמורות המבריקות של ג'ון גודמן) היה העובדה שמישל תמיד הייתה בעדינות באור ורוד, או ורוד, ואילו אמט תמיד היה בכחול. מישל בצבעים ילדותיים ואמט בצבעי בנים, רומזת למבט הפשטני של הווארד על המגדר, ולרצונו להביא בת צעירה להגן עליו.
זה סרט שמציג אישה שעורה בוערת, אחי בתוך בור חומצה, וחייזרים מתפוצצים מבפנים (באחד מסיומי הסרט בננות הכי אי פעם), ובכל זאת הרגע המצמרר ביותר בעיניי הסרט היה סצנה שבה שלוש הדמויות יושבות ומשחקות משחק בו הן מתחלפות בתורן לנחש מילה לפני שעון טיימר יוצא.
כשמגיע תורו של אמט להעלות את הווארד לנחש, אמט מצביע על מישל ואומר שמישל היא .... מחכה להווארד למלא את הריק. התגובות של האוורד? נערה. גברת קטנה. נסיכה. נערה.
הוא לא יכול להביא את עצמו לומר את התשובה הנכונה: אישה.
אז איבדתי את החרא שלי, כי באותו הרגע ידעתי עד כמה רחוק האוורד באמת. הוא מסתכל על מישל ורואה רק את בתו הפסאודו. הוא רואה רק ילדה. והוא נחוש לשמור עליה ילדה במשך כל הסרט, ומאמץ לעשות זאת בצורה נוראית ונוראית.
די סמלי, הא? שכדי להתייחס לנשים בצורה מסוימת, על מנת שגבר יוכל לעשות את מה שהווארד עושה לה בסרט הזה, הוא צריך לקחת את הסוכנות שלה בכך שהיא לא תהיה מבוגרת. צריך לחשוב על האישה הבוגרת הזו כילדה, כי זה בסדר להגיד לילדים מה לעשות, וכל עוד הוא לא חושב עליה כמבוגר, כל זה בסדר ומוצדק.
האוורד אינו פדופיל, אבל הוא משהו די נורא: הוא מיזוגיניסט שמרגיש זכאות על גוף האישה. מה שמרתק איך זה מוצג בסרט זה בדיוק העובדה שהוא לא מיני. ראינו את זה בעבר. סרט זה מראה שישנן דרכים רבות בהן גברים טוענים לבעלות על נשים, ולא כולן קשורות למין.
מסלול קלוברפילד 10 הוא מבט מרתק על הדרכים בהן סקסיזם משפיע על חיי הנשים ... עם סרט מפלצתי. (ברצינות, עם זאת, הסוף הוא בננות. ולעולם אל תמעיט בערך החשיבות של אופנת DIY, כולכם!) זה מוכיח שהפיכת נשים למובילות של סרטי ז'אנר אינה חייבת לערב אותן מתרוצצות חצי ערומות, צורחות או עם כל חלקי הגוף שמצחקקים. סרטים אלה יכולים להיות חכמים ומהותיים, גם אם הם מהנים הלה, ויכולים לספק דמויות נשיות שמרגישות כמו אנשים.
שיעור פמיניסטי מ סמטת קלוברפילד 10 : גברים יכולים להיות סקסיים ומאיימים גם בלי להכניס יחסי מין למשוואה.
בפעם הבאה: פרדוקס קלוברפילד .
אם אתה רוצה לבדוק את # CloverfieldNewbie שלי קלוברפילד מרתון, שבו צפיתי בפעם הראשונה בכל שלושת הסרטים בזכיינית הייחודית הזו, אתה יכול לבדוק את המשחק אחר משחק של התגובות שלי נגמר באינסטגרם שלי , שם יש ביקורות וידאו קצרות וסיפור מודגש שנקרא קלוברפילד נוב.
hatsune miku על דיוויד לטרמן
(תמונה: Paramount)
