* אזהרות ספוילר עלילה כלליות עבור אגרוף פראייר , V עבור Vendetta , ואזהרות תוכן בגין תקיפה / אונס מיני. *
כולכם שמעתם על #ReleaseTheSnyderCut, אך טרנד ההאשטאג האחרון שתופס במהירות תאוצה הוא #ReleaseTheSnyderPunch. הסיפור שמאחורי ההאשטגים האלה ולמה הגיע הזמן לשחזר את זאק סניידר אגרוף פראייר הוא אפי כמעט מספיק כדי להיות סרט עלילתי משלו.
תנועת # RelelTheSnyderCut תפסה תאוצה לראשונה לאחר השחרור התיאטרלי של ליגת הצדק בשנת 2017. אוהדים רבים כינו את הגרסה הזו ליגת Josstice, כ- מְתוֹעָב הבמאי ג'וס ווידון הובא לביצוע צילומים חוזרים לאחר שזק ודבורה סניידר החליטו להתרחק מהלחץ המקצועי והאישי המשולב של הקרבות על המאמצים המתמשכים להוריד את החזון האמנותי של זק וטרגדיה משפחתית אישית.
באמצעות hashtagging ללא הפסקה, קמפיינים פרסומיים אחרים ו- גיוס כספים מעל 500,000 $ עבור הקרן האמריקאית למניעת התאבדויות, מעריציו של סניידר סיפקו לזק ודבורה סניידר ניתוחים מדידים בעלי עניין רב בקהל ב'סניידר קאט '. זה עזר לציידים לבצע עסקה לשחרור ליגת הצדק של זאק סניידר , שהוקרן בבכורה ב- HBO Max ב- 18 במרץ.
מהדורה זו היוותה תקדים חדש בעימות התמידי בין אמנים לתאגידים בעסקי שואו. ליגת הצדק (2017) לא הייתה הפעם הראשונה שבמאי התערב בעבודתם במידה ניכרת לפני ששוחרר בשמם, אך ההבנה המוגברת של דפוס זה של התערבות ארגונית בקרב מעריצי קולנוע / טלוויזיה חיזקה את האוהדים המתוסכלים להתגייס ברשתות החברתיות ו לדרוש כי קריאייטיבים כמו זאק סניידר, דייוויד אייר, ואפילו יואל שומאכר המנוח, יוכלו לשחרר את החזונות האמנותיים שלהם כפי שהתכוונו במקור.
זה מביא אותנו ל אגרוף פראייר ותנועת #ReleaseTheSnyderPunch.
ביל היקס זה רק טרמפ
בסיור הקידום לסרט הנטפליקס האחרון שלו צבא המתים , זאק סניידר נתן ראיון עם מגוון על הסרטים שלו והיה לו לומר את זה אגרוף פראייר:
זו הייתה הפעם הראשונה שבה התמודדתי באמת עם ארגון מחדש רדיקלי אמיתי של הסרט כדי שיהיה יותר מסחרי, ויש קטע של במאי מאותו סרט שטרם יצא לאקרנים. אני אגיד את זה בקול רם.
הסיפור של אגרוף פראייר כפי שהוא קיים כרגע, הן בגזרת התיאטרון והן בגזרת ה- DVD המורחבת, הוא מרתק ומוחי. Babydoll (אמילי בראונינג) נשלחת לבית חולים פסיכיאטרי על ידי אביה החורג המתעלל לאחר שהוא רוצח את אחותה הצעירה. הוא גם משחד מסדר בשם בלו ג'ונס (אוסקר אייזק) בכדי לזייף את חתימתה של הפסיכיאטרית ורה גורסקי (קרלה גוג'ינו) כדי שביבידול יעבור לובוטומיזציה.
כאשר באבידול מגיעה למתקן, היא נכנסת לשכבה הראשונה של עולם החלומות שלה ומדמיינת שהיא רקדנית חדשה שנאלצת להופיע בבית זונות לצד קבוצת החברים שלה בסופו של דבר רוקט (ג'נה מאלון), אפונה מתוקה (אבי קורניש), ענבר (ג'יימי צ'ונג) ובלונדי (ונסה הדג'נס). העולם הזה שדמיין בבידול הוא יותר תוסס וצבעוני בהיר, עם תלבושות מסנוורות ומספרי ריקודים ששאר הדמויות הראשיות רוקדות בו.
כאשר בבידול מדמיינת את עצמה עושה דברים פנטסטיים, היא ושאר הבנות חוקקות תוכנית לנסות לברוח מהגבר ובית הבושת שמחזיקים אותן בשבי. Babydoll נועד לרקוד בעולם החלומות שלה, אבל אנחנו כקהל אף פעם לא רואים אותה רוקדת. במקום זאת, אנו רואים את חלומה בתוך חלום בו היא והנערות האחרות עושות דברים פנטסטיים כמו קרב אורקים ורובוטים, והרגים דרקונים.
מחזה פעולה חזותי זה לא משמש רק בסיס לרצפי הפעולה המסוגננים שהפכו לחתימה של הסרטים של זאק סניידר. השימוש בדמיון נחקר ותועד כתגובה ללחץ וטראומה. באופן רשמי יותר, מושג זה ידוע בתור יכולת מציאות פנטסטית (FRA) המשמשת אנשי מקצוע בטיפול ממוקד טראומה. לפיכך, כל נקודת העלילה של באבידול שמשתמשת בדמיונה כמנגנון התמודדות לטראומה הניכרת שהיא חווה וממשיכה לחוות אינה רק רעיון פנטסטי שהעלו זק סניידר והכותב המשותף סטיב שיבויה, אלא ששורשו עמוק מאוד במציאות מחזורים הנובעים מחוויות טראומטיות.
ישנם שני שינויים ראויים לציון שכדאי להדגיש בדיון על השחזור אגרוף פראייר לעיצוב היצירתי המקורי שלו. האחד היה הסוף המקורי, והשני היה סצנה ששוחזרה בגזרת ה- DVD המורחבת. אמילי בראונינג שיתפה ראיון עם ניילון , במהלך סיבוב העיתונאים של הסרט, כמה מילים נוקבות על ה- MPA (המכונה בשנת 2011 ה- MPAA) בשל סקסיותן והלחצים שהפעילו על תהליך העריכה של זאק סניידר.
כאשר התוכנית של בייבידול לבנות לברוח משתבשת, היא מחליטה להקריב את עצמה כדי שאפונה מתוקה תוכל לגרום לה לברוח. Babydoll הוא הביא לפגוש את High Roller (ג 'ון Hamm), ואת Babydoll בעל מיניות שלה הסכמה להיות אינטימי איתו היה נקודת מפנה עבור ה- MPA לסטור דירוג R בסרט. על פי בראונינג, סניידר ערך שוב ושוב את הסצנה במטרה להשיג דירוג PG-13, אך ה- MPA לא היה מרוצה עד שהוסר כל כך הרבה שנראה כאילו באבידול בכלל לא מסכים. סניידר לא רצה להעביר את המסר הזה של אי הסכמה, אז הוא חתך את הסצנה לחלוטין לפני שהחזיר אותה לגירסת ה- DVD המורחבת.
התגובה השלילית נגד אגרוף פראייר מוזר במיוחד בהתחשב בכך שרבים האשימו את הסרט בכך שהוא מעביר את הנושא שהסרט מתח עליו ביקורת. סניידר הצהיר שוב ושוב בעקביות בראיונות שנמשכו בין השנים 2011 ל -2021 כי הסרט הוא כתב אישום על החלקים הנשים-נשים של תרבות הגיקים שמסייגים נשים. בעולם שלאחר מעני, קל יותר להבין ולנסח את נושא הסרט. את ההופעה המצמררת העצמות של אוסקר אייזק כבלו ג'ונס הנבל ניתן לראות בקלות כסמל למנהלי האולפנים החזקים, המפיקים, המנכ'לים וכו 'שנחשפו ככובשים נשים (או אנשים ממגדרים אחרים) באמצעות כפייה או כוח אכזרי. בלו ג'ונס רואה בנשים בבית הבושת את רכושו, והאובססיה שלו לנסות להחזיק ולהפר את בייבידול מטרידה מאוד.
אם זאק סניידר היה מתכוון ליצור סרט שמיישם את הנשים מוביל בדרך שבה היו מאשימים אותו, היינו רואים צילומים נצלניים של בייבידול שעושה את הכוריאוגרפיה הפרובוקטיבית שלה במקום קטעי פעולה מעוצבים להפליא, שמעצימים את הנשים המובילות בסיפור. ככל שאנו יכולים לדעת מהראיון ציטוטים ונשמעי סאונד שמסתובבים כעת ברשת, ההבדל המשמעותי ביותר שנותר לשחזר הוא הסוף. ב ראיון שנערך בשנת 2011 עם בית הספר לקולנוע דוחה , שיתף סניידר כי הסוף המקורי הביא את בייבידול לעמוד לאחר שהופחתה לובוטומטית כאשר הפנס בוהק בפניה ושר או-או-ה ילד כשהסצנה עוברת להופעה בתיאטרון, וכל הנערות המתות מצטרפות אליה לפני שהווילון נסגר.
מחזות זמר מעולם לא היו ז'אנר שנרתע מסוריאליזם בסיפוריהם, במיוחד כשמדובר במספרים המוזיקליים. אפילו סרטים שאינם מוזיקליים כמו V עבור Vendetta יכול לבחור לקבל סוף פחות מציאותי כמו המקור של סניידר אגרוף פראייר סיום שמחזיר אנשים מהמתים כדי להשפיע אחרונה לפני שהקרדיטים יעלו.
אפילו בשנת 2011, סניידר אמר כי הסוף השתנה, עליו לערוך את הטון של הסרט כדי שיהיה פחות חשוך, והיו כמה VFX לא גמורים לחזונו האמיתי. שחרורו של ליגת הצדק של זאק סניידר קבע תקדים חדש. אם ניתן לשחזר סרט מתערב עם סניידר, מדוע לא אגרוף פראייר להיות הבא? סניידר הודה בכך לוותר על משכורת לשיקום ושחרורו של ליגת הצדק של זאק סניידר, אז אנו יודעים שמאמציו להחזיר את האמנות שלו אינם מונעים רווח.
סיבוך אחד יכול לנבוע מכך ש אגרוף פראייר בגרסאות הנוכחיות שלה עדיין מקבלים רישיון על ידי רשתות ופלטפורמות סטרימינג שונות כדי להציג לצופים שלהם, ושחרור גרסה חדשה ונוצצת עשוי להוריד את ערך הרישיונות הללו. עם זאת, סניידר הוכיח את עצמו כאייקון של תרבות הפופ. אנשים לא יכולים להפסיק לדבר עליו או על סרטיו. הקהל הוכיח שהם יעשו זאת להופיע בהמוניהם לכל דבר שהוא משחרר, ופלטפורמות כמו נטפליקס שמו לב.
מרוסיה באהבה קרב צוענים
אם זה לא היה מספיק, עכשיו ה אגרוף פראייר שחקניות ראשיות הסתבכו. ג'נה מאלון, אבי קורניש וג'יימי צ'ונג כולם הביעו בפומבי את תמיכתם ברשתות החברתיות בתנועת # RelelTheSnyderPunch. קורניש פרסם מחדש את סיפור האינסטגרם של מאלון על קיצוץ הבמאי, מאלון גם צייצה את תמיכתה למרות שבדרך כלל לא הייתה פעילה בפלטפורמה, וצ'ונג צייץ על כך לאחר שתויג במאמר על התנועה.
תנועת #ReleaseTheSnyderPunch עוסקת בהרבה מאשר לפייס את מעריציו הקולניים ביותר של סניידר. חתך הסניידר של ליגת הצדק לא אמור להיות אירוע מבודד של שלמות אמנותית המנצחת על התערבות ארגונית. תרבות עסקי השואו צריכה להשתנות באופן מהותי לטובת אמנים במקום מנהלי אולפנים ובעלי מניות.
במיוחד מטריד לחשוב כיצד סרטו העלילתי הראשון של סניידר, אשר נוצר ללא כתובת IP קיימת, קורא ישירות לאובייקטיביזציה מיזוגינית של נשים ותרבות האונס שש שנים לפני תנועת Me Too, וזה היה הסרט הראשון שלו שכל כך הרבה אנשים היו. בכוח ניכר היו נחושים להתפרק, לדלל ולצנזר. עשר שנים לאחר צאתו לאקרנים, תומכי הסרט מצאו את מאבקם ולא יוותרו עד שמישהו ישחרר את אגרוף הסניידר.
(תמונה: האחים וורנר)
