אחד הסרטים המרתקים ביותר שיצאו מפסטיבלים השנה היה האינדי יומן של נערה מתבגרת (עכשיו במהדורה רחבה יותר). הסרט הוא עיבוד לרומן הגרפי של הסופרת / אמנית / פרופסור פיבי גלוקנר, ולמרות שאינו אוטוביוגרפי, הוא מבוסס על חוויותיה הגדלות. תהליך ראיית עבודתה הובא למסך לקח יותר מעשור וראה כמה במאים מביעים עניין בפרויקט לפני שהסרט 2015 התרחש.
במקום לשים את דמותה של מיני גצה בידי קולנוען בעל פילמוגרפיה ארוכה, סוף סוף העניק גלוקנר את הזכויות לקומיקאית מריאל הלר, תחילה כהצגה ובסופו של דבר עיבוד קולנועי לסרט בכיכובה של קריסטן וויג, אלכסנדר סקרסגארד, ו בל פאולי בתפקיד מיני. גלוקנר דיברה על החוויה של ראיית עבודותיה מותאמות ומדוע הסיפור האישי מאוד כה מושך.
לסלי ארון (TMS): במקום להיות תרגום ישר מספר לסרט, יש גם מחזה שמריאל הלר כתבה, ביימה וכיכבה בו. האם מריאל הגיעה אליך במקור בנוגע לעניין שלה להתאים את הספר כהצגה?
איך לבטא Doge meme
פיבי גלוקנר: זה בדיוק מה שקרה. שוחחתי עם כמה במאים מיד לאחר צאת הספר, ופשוט לא יכולתי לעבוד עם הרעיונות שקיבלתי מהם. אז בערך פשוט שכחתי להכין את זה לסרט, ואז כמה שנים אחר כך, מריאל יצרה איתי קשר בנושא ורצתה לעשות את זה כהצגה. היא הייתה צעירה ומאוד נלהבת, ופשוט אהבה את הספר, והיא הייתה מאוד עקשנית.
היא דיברה עם אנשים שהכרתי לנסות להשיג אותי, וכשסוף סוף התחברנו, התלהבתי כשאמרה שהיא רוצה לעשות הצגה, כי לא יכולתי לדמיין את הספר כהצגה. אז אמרתי בסדר, תנסה, וממש לא חשבתי שאפשר להפוך את זה למחזה או להניח שזה לעולם לא יופיע, אז זה נראה כמו סוג של דבר חסר סיכון, כי זה יהיה נהדר לשחק ואנשים היו רואים את זה, או שזה היה מבאס ואף אחד לא היה רואה את זה. הצגה שונה מסרט מכיוון שלסרט יש חותם מתמשך.
ההצגה הייתה נהדרת, ואני נדהמתי. זמן לא רב לאחר מכן, היא שאלה אותי אם היא יכולה לעשות סרט, ואני חושב שביצוע ההצגה נתן לה את החוויה שהיא זקוקה לה כדי ליצור את הסרט, כי היא לא כתבה וביימה שום דבר לפני כן. ההצגה הדגימה לי שהיא יכולה ליצור את הסרט.
וכו: מה היו כמה סיבות שהיססת לחתום על הזכויות על דירקטורים שפנו אליך קודם?
גלוקנר: במיוחד במאי אחד אהבתי מאוד ואכלתי איתו ארוחת צהריים כמה פעמים. אהבתי את סרטיו הקודמים, שהיו בנימה מסוימת שלא בדיוק גרמה לי להרגיש בטוח שהוא בהכרח יתאים את הספר כפי שהיה לי. אבל במהלך ארוחת הצהריים האחרונה שלנו יחד, כשעמדתי לחתום, הוא אמר לי שהוא עומד שמיני תתחתן עם החבר של אמה, שפשוט לא האמנתי. אני חושב שהיה לו עוד התחשבות בספר, כי הדבר הראשון שהוא אמר לי היה, אני לעולם לא אסתכל שוב על נערות מתבגרות. ואני חושב שהוא התכוון, במקום לא להבין אותם, הוא פשוט לא ידע שהם חושבים על סקס כל כך הרבה.
וכו: כמובן שאנחנו כן. אני חושב שעבורי הדבר שבולט באמת בסיפור הוא שמיני היא מאוד ספציפית, מחשבותיה ורעיונותיה לגבי החיים והמשפחה והמין מרגישים מאוד אוניברסליים. לאחר כתיבת הספר, מתי הבנת שלקהל יש קשר אישי לדמותה של מיני?
סטיבן יאון אגדת קורה
גלוקנר: הספר מבוסס על הניסיון שלי, אבל אני באופן כללי מכחיש את היותו אוטוביוגרפי מכיוון שהוא אינו ספר הכל או משהו. זהו רומן מעוצב בקפידה שנועד לקרוא כסיפורת. אז תוך כדי זה, הדמות מבוססת עלי כנער, וכנער, שנאתי את עצמי.
אבל לא יכולתי לכתוב את הספר ששונא את הדמות הזו. זה לא היה גורם לאף אחד אחר כמוה. אז הייתי צריך להיות כל סכיזופרני ולהפריד את עצמי ממנה ולנסות לחשוב עליה כעל כל אדם. לא סתם ילדה, אלא כל אדם - ואני אוהב את האדם הזה. כך שהעובדה שהרבה אנשים כתבו לי לאורך השנים וסיפרו לי שחוויות חייהם גדלו לא היו כמו שלי או של מיני - שלא היו להם את אותן חוויות - אלא שהמחשבות והחיים הפנימיים המסובכים שלה היו כל כך מוכר היה משמח. זו הייתה תגובה אידיאלית עבורי ככותב ובתקווה לסרט, מכיוון שהסיפור אינו עוסק במין - אלא הפיכתו לאדם. זה פשוט קורה שיש בו הרבה סקס.
וכו: כסרט המתבגר, נראה כאילו הרגע הרגשי הגדול של מיני הוא להבין שהיא לא זקוקה לאימות חיצוני, כי היא סוף סוף יכולה לאהוב את עצמה כמו שהיא. וזו סצנה חזקה מאוד לחזות באותה התגלות ואחת בהרבה אנשים כנראה מזדהים איתה, בין אם היו להם חוויות של מיני ובין אם לא. בשבילך זו הייתה המטרה שלך לדמותה של מיני?
גלוקנר: כן זה היה. מיני מגיעה מסביבה משפחתית ערמומית במיוחד, כשאף אחד לא טופח לעצמה על הראש ואומר לה שהיא נהדרת או יכולה להצליח. אז באמת כדי לשרוד, היא נאלצה ללמוד לאהוב את עצמה, ואני חושב שכל כך הרבה אנשים מרגישים כך - בני נוער, צעירים ... אפילו אנשים מבוגרים. כל מי שעובר שלב מעבר בחיים עובר סוג כזה של שנאה עצמית וספק, ולכן אני חושב שהמסר - שכולנו צריכים ללמוד לאהוב את עצמנו - הוא שיעור חשוב מאוד.
וכו: מה יש בשנות ה -70, ובמיוחד בכך שמיני ואמה חוו את ליבר הנשים ממקור ראשון, זה כל כך חשוב לספר ולסרט?
האם הוריקן אירמה יפגע בפורטו ריקו
גלוקנר: ובכן, זה הוא סיפור המבוסס על חוויותיי, ואז זה קרה. אבל זה מצחיק שמיני היא סוג של מהפכה שלאחר המין. אני זוכר שהייתי בן 8 או 9 ושמעתי על שריפות חזייה ואז הפלות הפכו לחוקיות. עוד לא הייתה לי אפילו המחזור, אבל זכור שחשבתי לעצמי, אני כל כך בר מזל כי זה הולך להסתיים עד שאהיה אישה, וכולם יהיו שווים. אז קצת גדלתי וחשבתי שאני שווה והנחתי שכולם יבינו את זה, אבל במציאות אתה מבין שיש אינספור מחסומים לנשים, חלקם עדינים מאוד.
וכו: זה מצחיק כי אתה מקבל את התחושה שאמה של מיני מאמינה בפמיניזם ובשוויון ובשחרור מיני, אבל אז היא אומרת למיני כמה דברים שפשוט מנוגדים לאידיאולוגיה הזו.
גלוקנר: ואני לא חושב שזה בהכרח תוצר של תקופתה, אבל ילדיך משקפים אותך - או לפחות אתה חושב שכן. אז אם הם לא נראים אטרקטיביים בעיניך, אתה הולך להגיד משהו ולהעיר הערות, ואני חושב שיש ממנה גם מעט קנאה ושנאה עצמית. אז אני חושב שההערות שלה הן תוצר של חוסר הביטחון שלה, ולא להיות תוצר של רעיונות מיושנים.
וכו: מה היו המחשבות הראשוניות שלך על שילוב אנימציה בסרט?
גלוקנר: מריאל החליטה לכלול את זה, ואני לא חושבת שהייתי חושבת לעשות את זה בעצמי, או לפחות לא סוג כזה של אנימציה. אבל זה עובד כמכשיר קולנועי. מיני אינה אנימטורית; היא אמנית שמציירת. בספר היא כותבת ביומנה; היא לא מקליטה רשומות. אבל אולי אלה עובדים טוב יותר על המסך ואני לא חושב שהם משבשים את רוח הספר.
וכו: מה משך אותך בתחילה להיות קריקטוריסט ולכתוב סיפורים כאלה כרומנים גרפיים?
גלוקנר: כולנו מתחילים לכתוב ולצייר במקביל, כנראה סביב גן הילדים. פשוט תמיד אהבתי לצייר, ותמיד אמרו לי שאני אמנית נהדרת על ידי אנשים, כולל אבי. לא תמיד אהבתי את הציורים שלי, אבל עודדו אותי להמשיך ולעשות אותם. אבל מבחינתי, לא יכול להיות דבר מטריף יותר מלראות את הדימוי הסטטי, כי אני רוצה שהוא יספר סיפור, ומילים ותמונות מקושרות בראשי באופן מהותי.
כך אני זוכר דברים, ותמונות מתפקדות בצורה שונה מאוד ממילים בסיפור. יש מיידיות לתמונות - הרעיון עולה במהירות רבה, ואתה יכול להסתכל בתמונות עוד ולראות יותר פרטים, ואילו המילים הן מילים, והן יוצרות הנעה מסוג אחר. אני רק צריך להשתמש בשניהם כשמספרים סיפור.
וכו: בגלל שהדמות מבוססת על עצמך, האם רצית שיהיה לך קלט על מי ילוהק לתפקיד מיני?
גלוקנר: מריאל ניהלה דברים על ידי וסיפרה לי על בל, והבנתי שבל היא שחקנית טובה ויכולה להפוך לכל דמות. אבל במקרה גם הייתה של בל חוויות חיים שהודיעו על תגובתה שלה לסיפור, ובמובן הזה, חשבתי שהיא מושלמת לתפקיד. היא ממש התחברה למיני. ואיך שהיא נראית - היא לא נראית כמוני או מיני, אבל היא הפכה את עצמה ונראתה כמו מיני בסרט. זה רק הקסם של הסרט או שהיא גילמה את הדמות כל כך טוב שהיא קיבלה על עצמה את התכונות האלה. חשבתי שהיא נהדרת.
וכו: אחת מערכות היחסים שנראו לי מעניינות מאוד אך תמיד הייתה ברקע הייתה האופן שבו מיני אינטראקציה עם אחותה הצעירה, מכיוון שעם אחותה הייתה למיני ההזדמנות להראות חיבה למישהו ולשבור את השרשרת הזו שקיימת בין אם לבתה. מלבד התפקיד שמילאה אחותה בנרטיב, מדוע היה חשוב שהיחסים בין האחיות יכללו בסיפור?
גלוקנר: אני חושב שזה מסר חשוב, כי זה נותן לצופה תקווה. יש את כל המיתרים הרופפים האלה שאמורים לתת לצופה תקווה לעתיד, וזה אחד מהם. אני חושב שהיחסים האלה חשובים להפליא, וזה לא כל כך יוצא דופן. כרגע, אני עושה הרבה עבודה במקסיקו, כותב ספר ומדבר עם אנשים מאוד מאוד עניים, ולעתים קרובות אני רואה ילדים יוצרים סוג של תת-משפחה בתוך המשפחות הקיימות שלהם.
אולי אבא שלהם מת או שהורה משתמש בסמים, והילדים פשוט לא מקבלים את מה שהם צריכים, והם יפעלו ויתקפו זה את זה, או שהם ידאגו אחד לשני - או שניהם. יש זיכרון פיזי שמטפלים בו טוב על ידי אח אבל גם מכים; מיני ואחותה הקטנה מנהלים מערכת יחסים חביבה כזו. מיני תכה את הזבל מגרטל אבל אז תרגיש חרטה ותגיד לה שהיא כן אוהבת אותה, אז זה קשר מורכב שיכול לפצוע וגם להחלים. אפשר לקוות שהריפוי הוא מה שזכור.
האם אליס מתה בקוסמים
וכו: כשראית את הסרט מורכב, איך היה לראות את עבודתך מתפרשת על ידי מישהו אחר?
ואן גוך פרק של הרופא מי
גלוקנר: זה היה ממש מוזר. כשראיתי לראשונה את המחזה, כל כך השפיעתי עליו עד שבכיתי. הסרט, היו כל כך הרבה אנשים שהתעניינו בו יותר מההצגה, אז הייתה מידה מסוימת של תודעה עצמית. אז הסתכלתי על הסרט אבל גם הסתכלתי על הקהל.
הייתי צריך להתחנן בפני סוני שתיתן לי להסתכל על הסרט פעם נוספת, ולבסוף הם שלחו לי קישור, כי הייתי צריך רק להירגע ולראות אותו. ככל שאני רואה את זה יותר, אני אוהב את זה יותר, אבל אני לא יודע כמה פעמים יכולתי לצפות בזה בלי לאבד את דעתי. אבל אני כן חושב שזה סרט נהדר, ויש הרבה הבדלים, אבל זה נכון עם כל סרט שמבוסס על ספר. ספרים הם בדרך כלל ארוכים יותר מסרטים, ועל סרטים להוסיף מוסיקה כדי ללחוץ על הכפתורים שלך ולגרום לך להרגיש בדרך מסוימת באותו הרגע. יש כל כך הרבה דברים שונים שקורים, אז אתה רק צריך לקוות שהתחושה הכללית מהספר מתורגמת איכשהו, ואני חושב שזה היה.
וכו: כשהתחיל ההתאמה, האם רצית להיות חלק בקבלת ההחלטות ולעבוד עם מריאל והמפיקים, או שרצית לשמור על מרחק?
גלוקנר: זה אף פעם לא הם באמת, כי דיברתי רק עם מריאל, והתקרבנו למדי. היא נשארה בביתי כמה פעמים, והבנתי שהיא באמת מתייחסת לספר. הסיבה שאנשים מתייחסים לספרים היא מכיוון שהספר מדבר אליהם ולחוויות שלהם, וחוויות אלה משפיעות על איך שתפרש את הדמות.
היה לי קל להבין שאם אני צריך להיות מעורב מאוד, אני פשוט צריך לעשות את הסרט בעצמי. שקלתי לעשות את זה, אבל לא רציתי לחיות עם הסיפור הזה יותר. יש לי דברים אחרים שאני רוצה לעשות, אז מריאל הייתה אדם כל כך אמיתי עם אהבה כל כך אמיתית לדמות שהחלטתי שאני רק צריך לתת לה לרוץ עם זה, כי יהיה קשה לדמיין שהיא תדפוק את זה. כלומר זה סיכון עצום להעניק את הזכויות לספר שלך למישהו; הרבה מחברים סבלו בגלל זה. אבל אני לא סובל. אני מרוצה מהסרט.
לסלי ארון הוא השתלה מניו יורק ממערב התיכון. היא הכותבת / עורכת הפודקאסט מניו יורק פילמוריה ותורם סרטים ב- האינטרובנג . כשלא עושה זאת, היא כותבת ספרים על הוליווד הקלאסית, כולל Lew Ayres: הסרבן המצפוני של הוליווד ואת הספר החדש שלה הכוכבים של היצ'קוק: אלפרד היצ'קוק ומערכת האולפנים של הוליווד .
— אנא שים לב למדיניות ההערות הכללית של מרי סו.
האם אתה עוקב אחר 'מרי סו' טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
