גם עכשיו, אחרי שהתחלתי לצפות בו שוב, אני לא יכול לנער את התחושה שיש משהו קצת לא פעיל בשיתוף הפעולה האחרון של דיוויד או ראסל / ג'ניפר לורנס, שִׂמְחָה , מעכב אותו מלהיות סרט מספק באמת. הנושא הוא, שאפילו צופה בו שוב, נכנס עם מה שאני יודע עכשיו על הסרט, אני פשוט לא בטוח שאוכל לאתר את הנושאים שגרמו לו לא לעבוד בשבילי. שִׂמְחָה הוא כמו מתכון שאתה טועם, אך אינם בטוחים אם השארת משהו או הכנסת יותר מדי משהו אחר. יש לו פשוט את הטעם החמצמץ הזה.
יש היבטים של שִׂמְחָה אני באמת אוהב. האמת היא שלדעתי סיפורו של ממציא מגב הנס יכול ליצור סרט ממש משעשע, וסיפורי האנשי העסקים השאפתניים הם לעתים קרובות מעניינים ומעוררי השראה, ללא קשר לתחום ההמצאה שלהם. למעשה, הרגעים ב שִׂמְחָה של פיקחות אמיתית, כמו למשל כאשר היא מוצאת דרך למכור את המגב בחניון או נותנת לה מגרש טלוויזיה, יש להם את האפקט הזה, אבל אלה רגעים קצרים בסרט שלעולם לא נראה שמקצב המפתח והרוח הכוללים. הוא עובר מנעורים לביו-פיק של ימינו, למלודרמה משפחתית, למותחן - מבלי למצוא דרך למזג את כל הז'אנרים הללו לסרט מתגמל לחלוטין. ולמרות שאני לא חושב שגם הביוגרפיה המסורתית ביותר הייתה עובדת על זה, סרט משפחתי סאטירי יותר (קרוב יותר לזה של ראסל הלוחם אוֹ מפלרטט עם אסון ) או סרט ז'אנר ( שלושה מלכים או אפילו ההמולה האמריקאית ), אולי יש לי. ראסל מעולם לא עושה את הבחירה שלו לגבי הכיוון והסגנון שהוא רוצה לקחת את הסרט, ובמקום להרגיש כמו בחירה בהשראה, זה פשוט מרגיש כמו סיפור שנעשה חסר חשיבות.
אחת הבעיות הגדולות עם שִׂמְחָה היא העובדה שגילה של ג'ניפר לורנס אכן משנה את סיפור הדמות האמיתית שהיא מגלמת. זה אולי לא פספוס בולט כמו שרבים חששו כששמעו על הליהוק, אבל זה כן משנה את כיוון הסיפור. העלילה העיקרית של הסרט, השנים בהן בילתה בפיתוח ובניסיון למכור את מגב הנס, עסקה באם חד הורית שטיפלה במשפחתה באמצע שנות ה -30 לחייה. בסרט זה, לורנס נראית צעירה בהרבה, וחלק מהייאוש שלדעתך יכול להיות שם אם היא הייתה קצת מבוגרת נראה שחסר בהופעה. זה כמעט מרגיש כאילו הפלאשבק המורחב של פגישתה והתחתנות עם בעלה לשעבר לעתיד נמצא שם כדי להצדיק ליהוק שחקנית צעירה יותר, אבל כל הקטע הזה הוא גם האלמנט שנראה הכי לא במקום לסיפור המסופר, שיכול בקלות להיות לחתוך.
אחרת, לורנס בהחלט עושה עבודה טובה, אם כי כמו ב משחקי הרעב השנה, היא עושה הרבה משחקנים מנוגדים עם מעט מאוד מה לעשות, מתמודדים עם תפקידים ומערכות יחסים חתומות משמעותית. דנירו נראית במקומה כאביה, ומגלם גרסה רחבה יותר לתפקידיו האחרונים בסרטיו של ראסל. איזבלה רוסליני מבדרת כמיטיבה / מאהבה של ג'וי של דנירו, אך נוכחותה הברוכה צונחת באמצע הסרט. לאדגר רמירז ולדאשה פולנקו יש כמה מהסצנות הנחמדות ביותר עם לורנס כבעלה לשעבר וחברתה הטובה ביותר, אם כי יותר על ידידות זו הייתה נחמדה בסרט זה, במיוחד בהשוואה למערכת היחסים הבעייתית שיש לה עם אחותה למחצה, אליזבת. רוהם.
אולי הדבר המתסכל ביותר בסרט היה הפוטנציאל לספר סיפור חכם על יחסים משפחתיים נשיים אבוד מכיוון שכל הנשים במשפחה סביב ג'וי נראות חיתומות מוזרות כל כך. אני יודע שראסל רצה להדגיש את מערכות היחסים הנשיות האלה, מכיוון שבנה של ג'וי בסרט מוביל מהחדר בכל פעם, כך שג'וי מתקשרת רק עם בתה. רוהם נכתבת כדי לחוש בעיקר שנאה כלפי אחותה, אך לעולם לא נקבל מושג מדוע מערכת היחסים הזו התפתחה כך או איך נראים חייה במשפחה. האם שמעה כמה שמחה הייתה בתדירות כמו שאנחנו? מי שאומרת זאת שוב ושוב היא דיאן לאד, כסבתא שלה, שיש שם יותר מה לומר בדיוק מה שאנחנו צריכים לחשוב מאשר להיות בן המשפחה הקרוב ביותר של ג'וי. בעוד שווירג'יניה מדסן לפעמים מצחיקה כאמה הסגורה, נראה שמתייחסים לדמות באכזריות על ידי כך שהיא לא נותנת תחושה של איך היא הייתה בעבר או כל מציאות פסיכולוגית להתנהגותה.
הטלת הכדור על הסיפור המשפחתי היא כמעט דרך לכפות על צירופו המאוחר של ברדלי קופר כראש ערוץ כבלים של קניות ביתיות מרגיש יותר מונע עלילה ממה שהוא באמת. קופר די טוב בתור איל הדיבור המהיר, אבל כשאתה מחשיב את הסרט הגדול יותר, נראה שהסצנות נרחבות רק כדי לתת לקופר ולורנס יותר הזדמנויות לסצינות נוצצות יחד ולא להסיע את הסיפור הביתה. מגרש אחד (לא שלוש) של קופר היה עובד להסביר על מה הערוץ, והידוק המהלך של ג'וי לדחוף את המוצר שלה בעצמה היה משפיע יותר. כזכור, הרבה מהסרט הזה עוסק בהמצאתה של מגב הנס; אנו שומעים את אותה המגרש שהיא נותנת בשידור הרבה לפני המגרש הגדול הזה בטלוויזיה.
אבל יש כמה דברים שאני יכול להעריך לגבי הגישה של ראסל לחומר. הוא אכן מקבל החלטה די ברורה בשלב מוקדם לספר את הסיפור כסיפור סינדרלה מודרני, כשהיא מתגברת על צרותיה בכך שהיא עושה את זה על מעשיה שלה, לא נסיך מקסים. יש בסרט כמה סצנות אישיות מקסימות, גם אם נראה כי כמה מהסצנות נעשו רגעי טריילר - דבר שראסל אשם בו מאז הקאמבק שלו ב הלוחם . אבל לא יכולתי לנער את התחושה שלסרט שנקרא שִׂמְחָה , על אדם אמיתי, אני לא יודע ולא אכפת לי מאוד מהדמות של ג'וי. היא אף פעם לא מרגישה כמו דמות מפותחת עד כדי כך שהיא מהווה כלי רכב לרעיון של דוברת השראה, ואני בטוח שג'וי מנגאנו האמיתית היא דמות ניואנסית בהרבה ממה שהיא כאן. שמחה עשויה להיות דמות חביבה ומעוררת הערצה, אך לא דמות בלתי נשכחת או מזוהה במיוחד.
יש גם היבט אחד של הסרט שבאמת התחכך בי בצורה לא נכונה: פתיחה במסירות לנשים חזקות. אני מבין את הסיבה לכך, אבל זה כן נראה לי פטרוני, כאילו מנסה להימנע מביקורת על אותן דמויות נשיות מאוד חתומות (כולל הדמות של ג'וי) בכך שהבטיח משהו שמעולם לא נמסר באמת. קיבלתי את אותה התחושה שצפיתי בסרט הזה שניסיתי לעבור עליו כמה פרקים אלי מקביל לפני שנים. אני יודע שהם אומרים שזה ממוקד באישה, אבל הכתיבה מרגישה כמו משהו שמסונן דרך נקודת מבט גברית של מה שהוא חושב שנשים עצמאיות דומות ולא הדמות האישית והיחידה הזו. אנחנו יודעים מ שושבינה שאנני מומולו, שכתב את התסריט המקורי ויש לו קרדיט על סיפור שִׂמְחָה , יש תחושה של איך לכתוב מערכות יחסים נשיות ומאבק פנימי, וזה הדבר הגדול ביותר שחסר כאן בתסריט של ראסל. כמו שזה, שִׂמְחָה בסופו של דבר מרגיש כמו החמצה של הזדמנות.
— אנא שים לב למדיניות ההערות הכללית של מרי סו.
האם אתה עוקב אחר 'מרי סו' טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
