תמונות של אשת פלא חדשה
האימה היא על כל מיני טראומות, ושל ווס קרייבן לִצְרוֹחַ זיכיון אינו יוצא מן הכלל. סדרת ארבעת הסרטים עוקבת אחר סידני פרסקוט (נווה קמפבל) וגייל וואת'רס (קורטני קוקס) כשהם מתמודדים עם רוצחים סדרתיים שעליהם מוטל ליצור סרטים מפחידים משלהם. אהוב על ידי מעריצים, הסרטים עשויים להיות התגובה המהותית של ז'אנר הסלאשים, המשמשים גם כחקירה מרתקת של טראומה והדרך בה העולם יכול להרגיע את הכאב שעוברות הנשים.
כאשר אנו מתקרבים ליל כל הקדושים השנה, אנו נסתכל על האופן בו כל אחד מהסרטים הללו בוחן את הרעיון של כאב וטראומה נשית, ומדוע הסרטים מחזיקים מעמד כיום. בחלקו בהשראת תחיית האהבה ל צעק 4 והזכיינית, אנו מפרקים מדוע הסרטים הללו החזיקו מעמד ומדוע סידני וגייל הפכו לדמויות מפתח כאלה בקנון האימה. תפוס את המסכה שלך, הכין פופקורן, ובוא נשבר מדוע הראשון לִצְרוֹחַ הוא סרט אימה כמעט מושלם.
כראש למעלה, נהיה מתעמק בשטח ספוילרים כאן אז נטשו את כל התקוות שאתם קוראים את היצירה הזו.
סצנת הפתיחה של הסרט מתמקדת בקייסי (דרו ברימור) כשהיא מיוסרת, עוקבת ונרצחת בסופו של דבר על ידי הרוצח. מאוחר יותר נגלה שאחד הרוצחים הוא סטו (מתיו לילארד), שקייסי זרק לפני אירועי הסרט. עם מגיפת האלימות בחיים האמיתיים נגד נשים שדוחות גברים, קשה שלא לראות בסצנה זו סימן לאופן שבו גברים אלימים יתפרצו על נשים שהן מרגישות שהן מוגזמות בהן. קייסי, שאין לה קשר אמיתי לעלילה, נפטרת בגלל דחייתה של סטו. אמנם זה אף פעם לא מתואר במפורש בסרט, אבל זה קריאה הוגנת של הטקסט והופך את מותו של קייסי לטרגי וכואב עוד יותר.
באופן דומה, סטו ורוצח אחר, בילי (סקיט אולריך), אונס ורוצח את אמו של סידני שנה לפני שהסרט מתרחש. בילי מאשים את אמה של סידני בכך שניהלה רומן עם אביו, וכתוצאה מכך אמו עזבה את המשפחה. שוב, אישה נרצחת בגלל שני גברים שחשים שהיא גרמה להם לפגוע. מורין פרסקוט לא הייתה האשמה בכך שמשפחתו של בילי התפרקה, ובכל זאת היא זו שלוקחת את האשמה.
כשאנחנו פוגשים את סידני, היא מתאבלת על אובדן אמה, שבילי מנצלת הן כרוצח והן כחבר שלה. כרוצח רעולי הפנים, הוא מתגרה בה על האשמת גבר חף מפשע במות אמה. בתור החבר שלה, הוא מדליק אותה ולחץ עליה לקיים יחסי מין, תוך שהוא מגחך כי מערכת היחסים שלהם ערוכה לטלוויזיה לאחר מותה של מורין. היא נסגרת כשאנשים מפקפקים בשפיותה ומרמזים על כאבה שהניע אותה לרצח.
הכאב של סידני אינו מכובד על ידי בילי. לא זו בלבד שהוא הסיבה לכך, אלא שהלחץ המתמיד שלו הוא סימן בטוח לאכזריות ולא אכפתיות, גם אם לא היה הרוצח. סידני מרגישה שהיא צריכה לקיים איתו יחסי מין מכיוון שהוא היה סבלני, אפילו כשחברתה הנשית טאטום מבטיחה לה שנושאי אינטימיות בעקבות מות אמה הגיוניים. היחס שלו אליה הוא גס, ובסופו של דבר סידני מגיע לרצוח את הבחור שהתעלל בה ורצח את אמה הופך את מותו בסופו של דבר למתוק עוד יותר.
בצד הנגדי של המטבע, גייל, כתב, כיסה את מותה של מורין ואת המשפט שבעקבותיו. היא הפכה את מותה של מורין לסיכוי לקריירה שלה להמריא, והתעקשה כי הנאשם קוטון ווירי (ליב לייבר שרייבר) חף מפשע. בעוד שגייל צודק, היא גם הפכה את המקרה לסיכוי מבחינתה להבקיע עסקת ספרים. אפילו המעורבות שלה ברציחות בוודסבורו מבוססת על הרמת סבלם של הסובבים אותה.
ועדיין, גייל אינו נבל כאן. היא מצטיירת כקרייריסטית, ובהחלט אנטגוניסטית לסידני, אבל היא לא הנבל האולטימטיבי, ובמקום זאת היא גיבורה, שעוזרת להוריד את בילי וסטו. פרנסה מרצח אינה פשע נורא כמו רצח, אך עדיין מרמז על צד שאפתני ועל הערך הכספי של סחירת פשע וטראומה נשית. הקהל ישלם כדי לשמוע על מעשי רצח, אמיתיים או לא, וככל שהקהל משלם עבור צפייה בסרט אימה על בני נוער שנשחטים, אנחנו לא יכולים להרשות לעצמנו לתפוס את הקרקע הגבוהה המוסרית.
ועדיין, הסרט לא מנסה לצייר את בילי או את סטו כהשראתם מהסרטים, אם כי הם אוהבים להפנות לסרטים מפחידים בכל פעם שהם מקבלים את ההזדמנות. אין מוסר שהסרטים הללו יכולים להשפיע על אירועי העולם האמיתי. אוי סיד, אל תאשים את הסרטים ... סרטים לא יוצרים פסיכו. סרטים פשוט הופכים את הפסיכויים ליצירתיים יותר, אומר בילי לקראת הסוף ומילול את הנקודה הזו. הסרט מתחמק בצורה חכמה מלהפוך את בילי וסטו לרוצחים בהעתקה, אלא גברים זועמים שחושבים שהעולם חייב להם משהו ושהם יכולים להרוג את מי שהם רוצים לנקום על קליקים.
וזה הדבר הכי מפחיד מכולם, לא? מייקל מ ליל כל הקדושים הוא בוגימן חסר טעם, פרדי קרוגר חי בחלומות שלך, וג'ייסון הוא מאוד נבל על טבעי. בילי וסטו? נראה שהם יכולים להיות שם, ללכת ברחוב. ווס קרייבן אולי לא היה מתכוון לעשות סרט אימה על הסכנות שבגברים זועמים ולא מרוצים, אבל הוא בטוח שכמו לעזאזל גרם לזה, כי בילי וסטו נשמעים שהם היו רדיט ותושבי 4 צ'אן אם הם היו חיים היום.
לאורך ה לִצְרוֹחַ זיכיון, סידני וגייל והאחרים סביבם חוקרים צורות שונות של טראומה, ואת האופן שבו העולם מגיב לטראומה נשית בפרט. סרט ראשון זה מגדיר את סידני וגייל כמחקרים מרתקים על מה שטראומה יכולה לעשות לאדם ומשמש גם תזכורת אמיתית עד כאב לסכנותיהם של גברים זועמים שחשים דחויים. גם אם זו לא הייתה כוונתו של קרייבן, זה עדיין עובד כקריאת הסרט וזה הופך אותו למפחיד עוד יותר.
כוון בשבוע הבא לדיון על צעקה 2 ואיך סידני וגייל מתמודדים שניהם עם קומודיפיקציה של אירועי הסרט הראשון.
(תמונה: סרטי מימד)
רוצים עוד סיפורים כאלה? הפוך למנוי ותמוך באתר!
ג'ארד לטו הוא אידיוט
- למרי סו יש מדיניות תגובה קפדנית האוסרת, אך אינה מוגבלת, להעלבות אישיות כלפי כֹּל אֶחָד , נאום שנאה וטרול. -
