יום הולדת 15 אבוד: איך השתנתה התוכנית באופן בו אנו צופים בטלוויזיה

לפני 15 שנה היום, הפרק הראשון של אָבֵד שודר ב- ABC והפך לתחושה מיידית. הקהל מעולם לא ראה דבר כזה. זה היה האי של גיליגן אבל מפחיד? תפיסה בדיונית שורד במקום שבמקום לקבל הצבעה מהאי, אכלו המסלולים על ידי ... דינוזאור? קינג קונג? דוב קוטב??? איש לא ידע ממה לעשות אָבֵד כשפיילוט פגע בגלי האוויר, אבל כולנו ידענו שאנחנו סקרנים. ככל שהעונה הראשונה נמשכה והתגלו תעלומות נוספות (לוק היה בעבר בכיסא גלגלים! יש פתח על האי! הארלי הוא מיליונר!) הקהל גדל והולך אָבֵד הפך לטלוויזיה חובה עבור מיליוני מעריצים מסורים. אָבֵד לא הייתה סתם תוכנית נהדרת, זו הייתה תופעות ששינו את נוף הטלוויזיה והפאנדום לתמיד.

הדרך הראשונה אָבֵד שינה את הכל היה איך זה פתח את עולם הטלוויזיה הז'אנרית, והראה לקהל, לאולפנים ולמבקרים כמה סיפור סיפורי ז'אנר יכול להיות מרתק. במבט לאחור אנו יודעים זאת אָבֵד הוא מופע מדע בדיוני / פנטזיה. יש קסם ומוזרות ((ספוילרים לעונות מאוחרות יותר) מסעות בזמן ויצורים קוסמיים הנלחמים על נשמת העולם. זה לא רק סוג של ז'אנר, זה פנטזיה גבוהה בסביבה מודרנית עם צלילים אלגוריים גדולים.

אבל בשנת 2004, גם לא הקהל הסטודיו ידע מה אָבֵד היה. הודות ל הרצון האבוד והברית של חוויאר גרילו-מרקסואך , מאמר שפרסם לשעבר אָבֵד סופר גרילו-מרקסאוך, אנו יודעים מה קורה בחדר הכותב ההוא ומה הסטודיו חשב בשתי העונות הראשונות האלה - והם כלל לא היו נוחים עם הרעיון שמסתורי האי אָבֵד היה כל סוג של הסבר על טבעי. זה לקח עונות של דחיפת גבולות ואמונה בזהירות אָבֵד ללכת על קהל פנטסטי מלא, המרגיל לאט לאט את הקהל ואת הרשת למוזרות, עד שכמובן שהדמויות המקוות בזמן ומוטעות פצצות גרעיניות הגיוניות לחלוטין.

בגילוי האיטי שזה היה ז'אנר טהור, אָבֵד הראה לכולם עד כמה טלוויזיה ז'אנרית יכולה להיות מושכת ומושכת, וזה היה פרס על כך. חנונים כמונו ידעו תמיד שהז'אנר הוא דרך לבחון שאלות ותינוקות עמוקים יותר, אך הוא תמיד נדחה כטיפשי. אָבֵד שינה את זה, לקהל הרחב. היא זכתה באמי 2005 לדרמה יוצאת מן הכלל, והמשיכה לזכות ולהיות מועמדת לכל אורכו. גם עכשיו קשה לטלוויזיה הז'אנרית הגדולה לפרוץ למשחק הפרסים, אבל אָבֵד באמת שרף את השביל הזה. אני באמת מאמין שלא נדבר עליו המקום הטוב אוֹ משחקי הכס מנצח אמי הערב אם אָבֵד לא היה שם קודם.

כמובן שהיו אז מופעים אחרים שהראו איזה ז'אנר יכול לעשות. באפי הסתיים בשנת 2003, מַלְאָך בשנת 2004 ו בטלסטאר גלקטיקה הסדרה רק התחילה בתחילת 2005. תוכניות אלה היו אהובות על ידי המבקרים והמעריצים כטלוויזיה הטובה ביותר אי פעם, אבל אף אחת מהן לא ממש פרצה למיינסטרים בדרך אָבֵד עשה, כמוט אוהל רשת מרכזי שנבנה סביב קסם ומסתורין.

פוקימון בוא נצא לקרב עם פוקימון פראי

זו הדרך השנייה אָבֵד שינה הכל: זה הפך את הטלוויזיה לחידה אינטראקטיבית. המסתורין הזה היה חלק מהמפתח ל אָבֵד ההצלחה, אבל גם זה עקב אכילס. אָבֵד היה מאוד מופע תיבת מסתורין. זה נתן השראה לכמויות אדירות של תיאורטיות וניתוחים, והמעשה אם היה מגלה אבודים ו פְּתִירָה התעלומה הפכה חשובה לא פחות לצופים ונהנתה מהתוכנית. זה הוביל לכל כך הרבה דיונים חכמים ופנדום מאוד חכם, אבל זה גם הביא לאכזבה רבה.

התחלתי לצפות אָבֵד באמצע העונה הראשונה, לאחר שהתעדכתי בחופשת החורף בזמן שהייתי בקולג '. אהבתי את זה, אבל באותה מידה אהבתי לקרוא את תקציריו של ג'ף ג'נסן ב- Entertainment Weekly. דוק ג'נסן העלה את סיכום הפרק לצורת אמנות, סרק על כל התייחסות וסובב תיאוריות פנטסטיות בכל שבוע. אני עדיין זוכר את תאוריית אהרון המרושעת . זו תמיד הייתה נסיעה מהנה ופראית. ג'נסן לא היה היחיד שקרא אָבֵד בצורה זו, מעריצים רבים, אם לא רציניים, התייחסו למופע כך משום שהובילו אותנו להאמין שזו הדרך בה עלינו לצפות אָבֵד . כל מה שעל המסך יכול להיות ביצת פסחא או רמז לאיזה דבר גדול יותר שיפתור את כל ההצגה.

אבל זה מעולם לא קרה, לפחות לא באופן שמספק את כולם וקושר כל סוף. אמנם כל העניינים הקטנים - כמו כותרות ספרים ומספרים נסתרים - היו צבעוניים נהדרים, אך לא הייתה שום תוכנית ענקית ומקושתת אָבֵד מההתחלה. כפי שהסביר גרילו-מקס בווידאו האבוד ובבריתו, הכותבים לא ידעו מה האי באופן סופי מההתחלה מכיוון שהם רוצים לשמור על אפשרויותיהם פתוחות. האמת הייתה ניתנת לשינוי ויכולה להשתנות בכל פעם שלמישהו היה רעיון טוב יותר. אני חושב שזה השתנה בעונות מאוחרות יותר, מכיוון שדיימון לינדלוף וקרלטון קוז ביססו את רעיונותיהם וקיבלו תאריך מוצק לסיום סיפורם. אבל מעולם לא הייתה אבן רוזטה אָבֵד . לאכזבת המאוורר.

תמונת אימה סלעית להראות lgbt

כאן איפה אָבֵד שינה את האופן בו אנו צופים בטלוויזיה, ואינטראקציה עם הטלוויזיה, אולי לרעה. למרות שזה לא ישתלם לגמרי, אָבֵד , רק לפי האופי האפי, המסתורי, הביא את הצופים להאמין שיש דרך 'להבין את הכל. ואוהדים מכל העברים מסתכלים עכשיו כֹּל הצגה או סרט באותו אופן, לרעת הנאה אמיתית. עכשיו הכל קונספירציה או תעלומה שיש לפתוח אותה. ראיתי מעריצים שופכים על בחירות טפטים ומוזיקה בתוכניות שאינן מסתורין כדי להוכיח שהספינה שלהם הולכת להיות תותח, ובונים תיאוריות שיגרמו למוחות של Losties לשחות כדי להסביר פרקים שלא אהבו. זה יצירתי ומהנה, כן, אבל זה גם יכול להוביל לאותם דברים רבים אָבֵד מעריצים ( אבל לא אנחנו! ) שחוו כשהסתיימה התוכנית: אכזבה. קריאה מראה בדרך זו מניחה שכל הכותבים שולחים הודעות סודיות למעריצים, ואם הם מספיק חכמים, הם יבינו את הסיפור האמיתי. אבל זה לא איך אָבֵד למעשה עבד וכך לא עובדת רוב הטלוויזיה.

טלוויזיה נהדרת עוסקת בסיפורים נהדרים שנבנו סביב אנשים שאכפת לנו מהם. הסיבה אָבֵד היה טלוויזיה נהדרת לא הייתה התעלומה, אלא הדמויות. לא האלמנטים הז'אנריים של הסיפור הם שהעלו אותו, אלא הדרמה האנושית וצוות השחקנים וההופעות הפנטסטיים. זה הלקח מ אָבֵד אינספור חקיינים לא הצליחו ללמוד, ולכן מעטים מאותם העתקות העתקים הצליחו. אָבֵד הברק האמיתי לא היה בקסמו של האי, אלא באופן שבו טאבולה ראסה חיי האי אפשרו למופע לחקור קבוצה מגוונת ומורכבת של אנשים.

אם אָבֵד היה על כל דבר, זה לא היה המסתורין של האי: זה היה על הקשרים בין אנשים. כיצד אנו לומדים מהעבר שלנו, כיצד אנו יכולים לבחור לעשות טוב או רע, לא לעזור לעצמנו, אלא לעזור לאחרים. הפרקים הטובים ביותר של אָבֵד היו אלה שהשתמשו בז'אנר כדי לספר סיפור גדול ורגשי. למשל, הקבוע עובד כי אכפת לנו מדזמונד ופני, והנסיעה בזמן היא רק הבסיס. אָבֵד לימד את הצופים שכל דבר על המסך יכול להיות חשוב והראה לקהל הרחב כמה פנטזיה ומדע בדיוני יש לומר על החוויות שלנו כבני אדם. אבל השיעור האחרון, שאולי הולך לאיבוד בעצמו, הוא שמה שחשוב הוא לא מדע, או אמונה, או גורל, אלא איך אנו משרתים ואוהבים זה את זה.

(תמונה: ABC)

רוצים עוד סיפורים כאלה? הפוך למנוי ותמוך באתר!

- למרי סו יש מדיניות תגובה קפדנית האוסרת, אך אינה מוגבלת, להעלבות אישיות כלפי כֹּל אֶחָד , נאום שנאה וטרול. -