איכשהו, זה מאי, וראיתי את כל שלושת מחבטי האוהלים של גיבורי העל לשנה זו. בטח, עדיין יש לנו חוליית התאבדות באוגוסט (עיבוד הסרטים הקלאסי שלא נבדק לעגן את הקיץ) ושל נובמבר דוקטור מוזר , אבל שוברי הקופות הגדולים הגיעו בצורה מזעזעת בתחילת השנה. עכשיו כשראיתי אקס-מן: אפוקליפסה , אני יכול לעטוף את ראשי סביב מגמת השנה של המלחמה בין גיבורי העל. אקס-מן: אפוקליפסה נמצא ממש לצד באטמן נגד סופרמן ו מלחמת אזרחים : ממולא אבל סוחף.
זיכיון אקס-מן הוא תופעה הוליוודית מעניינת. נראה שהסרטים נותרים מחוץ לדיון הגדול בין DC / WB לעומת מארוול (למרות היותם מופלאים מפוקס). זה ו ספיידרמן בעצם השיק את טרנד סרטי גיבורי העל, אך בעוד ספיידרמן מתכונן לאתחול גרסה שלישית, אקס-מן מקיפים את אותו היקום כבר למעלה מ -15 שנה. אֲפִילוּ מחלקה ראשונה , שנראה בתחילה כמו אתחול מחדש, התברר שהוא רק פריקוול, עם ימים של עבר עתידי גם פריקוול וגם המשך לטרילוגיה הקודמת. זה הישג מרשים עבור זכיינות קולנועית, במיוחד בהתחשב איך הזיכיון התאושש מהטעויות של השלישי, דוכן אחרון , אבל זה גם אומר שהמשכיות היא חיונית. וכמו שחבר שלי אמר מיד לאחר הצפייה, מישהו הפיל את הכדור עם הסרט הזה - אני לא מתכוון לרציפות בתוך הקומיקס, אלא כסרט בתוך הזיכיון הספציפי הזה. הסרט הוא בלגן של סתירות, שנראה (כמו של השנה שעברה ספֵּקטרוּם ) מעוניין יותר בשירות אוהדים מאשר לספר את הפרק הבא בזכיינית סרטי אקס-מן כסרט חזק.
פולמטאל אלכימאי לייב אקשן
נכנסתי לסרט בידיעה מעט מאוד על דמות האפוקליפסה. ידעתי שהוא עתיק, מת פעם, ואוסקר אייזק ישחק אותו (בכנות, עובדה אחרונה זו נקודת מכירה גדולה עבורי), ויש הרבה מה לחבב את יצחק, שהוא שחקן אחד שאין לו בעיה ללכת גדול . מילולית ופיגורית, זה בדיוק מה שהוא עושה כאן, מתקרב לרמות הדרמה של ניקולס קייג '(לא ממש, אבל קרוב), אבל אולי הולך קצת יותר גדול מסיבוב ההופעות המוזר שלו המכונה אגרוף פראייר . ביסודו של דבר, נראה כי יצחק נהנה מלהיות חזיר גדול, ואני נהנה לראות אותו כמבצע גדול ואובר דרמטי.
אני גם נהנה לצפות בצד ההוא של ג'יימס מקאבוי, ובעוד שהוא לא קרוב ויקטור פרנקנשטיין אוֹ מקבת ברמות דרמה גבוהה, הוא מקבל כמה רגעים להראות את יכולתו להוסיף פריחה משלו או שתיים. אני גם חושב שהאינטנסיביות האפלה של מייקל פסבנדר (שהמגנטו בוהה בפגיונות נראית עדיין עובדת), מציעה ניגוד יפה לתיאטרליות של מקאבוי בסרטים האלה. כל זה עובד היטב במסגרת הגישה האפית של אקס-מן לסיפורי סיפורים, להתבלט בכך שהוא הולך וגדל בצורה אחרת. תחילת הסרט מרגישה כמו אפוס הוליוודי מיושן (ונראה לעזאזל הרבה יותר טוב מזה סֵפֶר שֵׁמוֹת אוֹ אלים של מצרים ) ורוצה לתת את הטון לסרט קיץ גדול ואפי. נקיטת גישה זו היא חכמה עבור זיכיון אקס-מן, מה שגורם לה להרגיש קולנועית ייחודית וברמה שונה מכל סרטי גיבורי העל האחרים איתם יתחרו. אפילו את העריכה והלחנה של ג'ון אוטמן אפשר לתאר בצורה הטובה ביותר כבומבסטית להפליא.
אבל הבעיה היא ששני הסרטים הראשונים בזיכיון הראשון (אני לא יכול להיכנס דוכן אחרון ) אינם גדולים ובומבסטיים ומלודרמטיים כמו האחרונים. בגלל זה, ההקדמה של סקוט סאמרס (טיי שרידן) וז'אן גריי (סופי טרנר) הופכת לבעיה. סיפורי הסיפור שלהם כתלמידים החדשים בבית הספר של קסבייר גורמים להם להיראות הולכי רגל לצד חברי הצוות החוזרים (כולל עבודה משמעותית יותר של אוון פיטרס כקוויקס סילבר). שרידן וטרנר נראים קצת לא במקום, אבל רק בגלל שהם תואמים את ההופעות של קודמי הדמויות שלהם, ולא את הטון של הסרט הזה. קודי סמיט-מקפי (שהיה כל כך נהדר מול פאסבנדר בשנה שעברה ממערב איטי ) מוצג כ- Nightcrawler, ובעוד שהוא תואם את דמותו של אלן קאמינג על הדמות, קאמינג נוטה להיות שחקן תיאטרלי די, אז זה משתלב כאן.
לצד אייזק ופאסבנדר בתור הנבלים הפעם הם שיפ, טובים מאוד כשטורם בגיל העשרה, רע (שמתעלם מבעיות היכרות בכך שהוא מתיישר עם הנבל), בן הרדי בתפקיד אנג'ל (הם הפילו את גרסתו של בן פוסטר לחלוטין) ואוליביה Munn כמו Psylocke. מונן, בחירת ליהוק שהייתי מעוניין לראות, מופרז באופן מוזר, ואין להם אחיזה מוצקה בכוחותיה או בתפקידה בתוך קבוצת הנבלים. שאלתי את חברתי המודעת לאקס-מן למה היא פשוט נראית כמו קריעת וונדר וומן (כולל לאסו), שאמרה לי שהיא לא כזו בקומיקס. נראה שהם השמיטו את רוב הכוחות הנפשיים שלה (או חתמו כוחות אלה) כדי שיוכלו להדגיש את הצד הפיזי של הדמות. אני לא אומר שאתה צריך להיצמד לקומיקס כל הזמן, אבל למה לעשות שינויים שפשוט הופכים אותה לפחות מעניינת? מון היא עדיין נוכחות כריזמטית שאין להכחישה וראויה לזכיינית המעוניינת לנצל את התלהבותה מעשייה. ברור שהיא רוצה להיות כאן, וזה יותר ממה שאני יכול לומר עבור לורנס, שלא יכולה להיות קרובה יותר לפיהוק כשהיא צריכה לתת מונולוגים באיפור המיסטיק, למרות שהיא הרבה יותר טובה כעורב לבוש רגיל.
ללא ספק, הנבל הטוב ביותר בסרט הזה במקרה הוא מגנטו של פסבנדר, ונראה שזינגר עדיין אוהב לתת לו חומר עשיר לשחק שהוא מעבר לפעולה. רצף ביער יהיה בהחלט הרגע בו אנשים נזכרים, וזה במקרה אחד הפשוטים ביותר, אבל אז הם עברו חלק מהרצון הטוב הזה משימוש בדימויים עדינים ובטקסט משנה על ההיסטוריה של מגנטו כאשר הם הולכים לאושוויץ ופשוט הופכים ממש. אפילו פאסבנדר נראה מופתע מכך שהם עושים סצנה מסוג זה, אך ככל שהיא מפילת לסת (ומובן כי נעלבים כמו רבים), זו סצנה אחת בסרט ארוך.
והחומר הגדול והמטופש שמתנגן במחויבות מוחלטת לעולם האקס-מן גורם לרגעים די מענגים. ניקולס הולט מעולם לא היה יותר רציני, לפיטרס יכול להיות רצף טכני טוב יותר כקוויקסילבר ממה שהיה לו ימים של עבר עתידי , ולבירן ומקאבוי עדיין יש כימיה טובה. יש כמה רגעים מדהימים מבחינה ויזואלית, במיוחד ההחלטה שלהם לאמץ צבע ואור, אבל הסיקוונסים לא מתאחדים כדי ליצור סרט מספק לחלוטין. לעתים רחוקות זה קשה לצפייה, אבל זה גם לא תענוג. אפוקליפסה נראית יותר כמו גרסה מוטאנטית של Ultron, וכדומה עידן אולטרון , ההיגיון מתפרק כשהסרט מאבד עניין בעקבות משימת הנבל. כמו כן, אחרי כל הדיבורים על נזקי ביטחונות, מתייחסים למה שקורה ברחבי העולם כאי נוחות.
קשה גם שלא לראות את ההזדמנויות שהוחמצו על המסך הוקרבו למערכות סט משוכללות. בשלב מסוים, שכחתי את סקוט של שרידן ואת אלכס סאמרס של לוקאס טיל היו אחים, כי הסרט לא עושה שום מאמץ ליצור קשר חזק בין השניים, וזו טעות ענקית אם הם רוצים תהודה רגשית כלשהי. טרנר (שאותו אפילו לא זיהיתי משחקי הכס ) מעט מוחץ כמו ז'אן גריי (למרות שיש לה רגע ממש טוב לקראת הסוף), ושוב, קל לשכוח שהיא אמורה להיות בעלת קשר רומנטי לסקוט. הנבלים זקוקים ליותר זמן בכדי להתרות לפני שהם מצטרפים לאפוקליפסה כלא יותר מאשר שודדים, ואז, כמובן, הרלוונטיות התרבותית של שנות השמונים מופחתת בצורה משמעותית, תוך שימוש בהתייחסויות תרבותיות להומור יותר מאשר פרשנויות פוליטיות-חברתיות. עד כה, בילינו כל כך הרבה זמן עם דמויות שאנשים אוהבים ומכירים אך לעתים רחוקות בוחנים יותר עליהם או מסתכנים כדי להכיר חדשים. יש גם רצף שיפרגן קצת ואחרים שואלים מדוע זה בכלל בסרט; בעיניי, זו ההגדרה של שירות אוהדים מחויב.
בסופו של דבר, עזבתי את התיאטרון בתחושה שהזיכיון אולי פשוט סובל מהמילה החדשה האהובה על כולם: עייפות גיבורי על. אני כבר לא מרגיש את הניצוץ או התשוקה לדמויות האלה מסינגר, והמתח המתמשך בין חאווייר למגנטו מתחיל להרגיש קצת משחק. לסרט על מוטציה שמנסה להביא לסוף העולם המלא, חסר אימה. לא אהבתי בריכת המוות , אבל אני חושב שההצלחה של הסרט הזה יכולה לעזור להעביר את אקס-מן בכיוון הנכון ולתת לשמות המרקיזת נשימה. קח את מלחמת הכוכבים מתקרבים ויש להם סיפורים קטנים יותר ביקום שמסתכלים על דמויות פחות מוכרות. הזיכיון הספציפי הזה עשוי להזדקק לנשימה כדי להתארגן מחדש כדי להתקדם בהשראה מחודשת, מבלי להרוס לחלוטין את הבסיס שכבר בנו.
