בשבוע שעבר גילה סופרמן כוח-על חדש. בערך. יכולת זו, אותה מכנה באטמן סופר-התלקחות, היא למעשה הרחבה של ראיית החום של קלארק קנט, שכבר שנים רבות נאמר שהיא פועלת על ידי סילוק ישיר של קרינת השמש המעצימה את תאיו ומדלקת את יכולותיו הרבות. עכשיו, נכון סוּפֶּרמֶן # 38, הבן האחרון של קריפטון יכול גם לשחרר את כל עתודות השמש שלו בפיצוץ הרסני אחד. יחד עם הרס כלשהו בטווח של קילומטר ממנו, זה משאיר את הגיבור חסר אונים למשך כעשרים וארבע שעות (ולוקח עוד יותר זמן לחזור לעוצמה מלאה).
אני אוהב את הכוח הזה (אם כי אני מעדיף התלקחות סולארית, שכן התלקחות-על נשמעת יותר כמו מהלך ריקוד אפי). אני חושב שזה הגיוני כהרחבה של ראיית החום ומספק קרקע דרמטית חדשה לחקירה. אבל ראיתי כמה מאמרים ושמעתי כמה אנשים אומרים שהכוח הזה הוא דרך לתקן את סופרמן ואת סיפוריו. הטענה היא שאתה צריך דרך חדשה להדיח אותו מכיוון שהוא עדיין חזק מכדי להיות מעניין מאוד, למרות שהוא יכול להיפגע מקריפטונייט, קסם, צורות מסוימות של קרינה ואנרגיה, היעדרות ממושכת של קרינת שמש, מוטס מסוים. סוכנים, מחסור בחמצן, טלפתיה והתקפות פסיכולוגיות, התקפות מיקרוסקופיות ואויבים התואמים או עולים על רמת הכוח שלו (המהווה למעלה מעשרה אנשים ביקום קומיקס DC). הוויכוח העוצמתי מדי מפריע לי. סופר-התלקחות הוא רעיון מגניב לחקור, אבל זה לא המרכיב החסר לספר סיפורי סופרמן מעניינים ורלוונטיים; הטריק הגדול יותר הוא לא להביך את הדמות.
מהו מבחן ה-iq האמיתי
ליכולות של סופרמן היו כמה הסברים שונים לאורך השנים. קומיקס הבכורה שלו משנת 1938, קומיקס אקשן מספר 1, אמר כי אנשי כדור הארץ קריפטון הם גרסה מתקדמת יותר למין האנושי. קלארק קנט היה איש המחר בהשוואה לאנשי כדור הארץ והפגין כוח, מהירות, זריזות ועמידות בפני פציעות גדולים יותר. זה היה זה. ללא מעוף, ללא ראיית חום, ללא נשימה קפואה. כאשר סופרמן קיבל תואר סולו משלו בנוסף להרפתקאותיו ב קומיקס אקשן בסדרה, נאמר לנו שכוחו נובע מכך שכדור הארץ היה בעל כוח משיכה חלש יותר מקריפטון. רעיון זה זכה לפופולריות שנים קודם לכן בסיפורי ג'ון קרטר על ידי אדגר רייס בורוז, שגיבור התואר שלו היה בן אדם חסר גיל (אולי בן אלמוות) שצבר אז כוח, מהירות וזריזות רבה בסביבתו של כוכב הלכת מאדים, שם הפך לגיבור. . היוצר המשותף של סופרמן, ג'רי סיגל, אמר שהוא קיבל השראה ישירה מסיפורי הפנטזיה המדעיים של ג'ון קרטר ממאדים.
ככל שהשנים עברו, קלארק קנט גדל ללא הרף ברמת הכוח, במספר היכולות ובפופולריות. הוא הופיע בעיתונים שונים, סדרות מצוירות ובתוכנית רדיו לאומית פופולרית. בתחילת שנות הארבעים, תפוצתו הייתה מעל 1,250,000 לחודש. כל זה התרחש למרות שהיה, גם אז, חזק יותר מ -90% מאויביו ומרבית גיבורי העל האחרים שהופיעו בפרסום. חלק מכם אולי יגידו, ובכן, היה לו קריפטוניט, אז זה בוודאי הציע דרמה. אבל הרוק הרדיואקטיבי שמרעיל את סופרמן לא הופיע בתכנית הרדיו עד 1943, ועדיין לא הופיע בספרי הקומיקס עד 1949. היעדר עקב אכילס לא מנע מסופרמן להיות רב מכר, עם זאת, ולא רק ילדים קראו אותו.
יתרה מכך, סופרמן המשיך לצמוח בכוח גם לאחר הצגתו של קריפטונייט. כאשר בסוף שנות החמישים הביא לתקופת הכסף של הקומיקס, סיפורו של סופרמן תוקן. ההסבר החדש היה שקריפטונין חסר אונים בקריפטון, תחת שמש אדומה, אך הוא בעל יכולת לקלוט, לאחסן ולעבד קרינה משמש צעירה וחמה יותר וצהובה כמו זו של כדור הארץ. כאילו שלא הספיק לו לתת לו מקור דלק זה כמעט בלתי מוגבל, התחפושת של קלארק הועלתה מחדש בעידן הכסף כמי שעשתה סיבים קריפטוניים טבעיים שעיבדו גם אנרגיית שמש, והפכו את הבד לאחיד לא רק צבעוני אלא שימושי. זה היה שריון קל משקל, כמעט בלתי ניתן להריסה.
זה היה צריך להיות יותר מדי, נכון? זה אמור היה לגרום לכולם להתרחק ולהגיד לא, חזק מדי. במקום זאת, הקומיקסים של סופרמן זינקו לפופולריות חדשה, והביאו אלמנטים סיפוריים ודמויות כמו בן דודו סופרגירל, קריפטו הסופרדוג, עיר הבקבוקים של קנדור (מלא קריפטוניאנים ממוזערים), מבצר הבדידות. אנו רואים כי במהלך תקופת ההתבגרות שלו קלארק מוצא קבלה וידידות עם לגיון הגיבורים העל, צוות ילדים בעלי כוח-על מהמאה ה -30. קלארק מבקר בעידן העתידי הזה פעמים רבות לפני שהוא גדל להיות סופרמן, כלומר האופטימיות והאידיאליזם שלו כבוגר הם לא רק אמונה אלא דעה מושכלת; הוא ממש ראה מה האנושות יכולה להשיג באלף שנים. אם הם משקיעים בזה את העבודה. 
יש אנשים שטענו שסופרמן צריך לחזור לרמת הכוח שהייתה לו בסוף שנות ה -30 ותחילת שנות ה -40, שהוא היה אז יותר מציאותי. אני מקבל את החשיבה שם, אבל זו עדיין נקודת מבט מוטה. כשהוא הופיע בשנת 1938 עם יכולות אלה, זה היה מדהים בעיני הקוראים. איש לא ראה דמות קומיקס כזו בעבר. לא היו סביב גיבורי-על אחרים שהיו בעלי כוחות דומים לו בשום צורה שהיא, האיש שהתלבש בצבעי יסוד, הרים מכוניות והסיע רכבות במהירות הגבוהה ביותר. הקוראים התלהבו מחוסר האפשרות והעובדה שהאיש הזה השתמש בכוחותיו כדי להילחם ברעות שהם חששו בעצמם. שורת התגים המקורית של סופרמן הייתה אלופת המדוכאים. הוא רדף לא רק אחרי מדענים מטורפים, אלא גם בעלי בתים מושחתים, מאפיונרים, פוליטיקאים מושחתים ואנשים שתקפו נשים. הוא דגל באלטרואיזם ואידיאליזם בתקופות חשוכות. לא הייתה לו סבלנות לציניות ואנוכיות ולאויבים מדוברי אשפה עם חיוך כמו עמית הבוקרים בחלל, קפטן קירק.
כיום רבים מדברים על כמה קומיקס מטופש מתקופת הכסף היה. נחש מה? הם היו אמור להיות מטופש. הם נועדו להיות כֵּיף. איש לא חשב שזו דרמה גבוהה ומתוחכמת כשסופרמן התמודד עם מעשי קונדס קסומים, נלחם בנבלים כמעט בלתי מנוצחים שמיזערו ערים כתחביב או פגש גורילה שירה קרינה קריפטונית מעיניו (מדוע לא כל זה בסרט, בעצם?). הסיפורים האלה היו מגוחכים, כן. חלקם היו נהדרים וחלקם היו עניים. אבל גם המסכנים מודיעים לך שהכל יכול לקרות בקומיקס של סופרמן. זה היה דמיון לא מתנצל שעטוף בגלימה אדומה של פנטזיה מדעית.
פארקים ופרקים של ליל כל הקדושים
חלק מהסיפורים האלה היו גם מרובדים יותר כשנתת להם מבט שני. תחפושת בלתי מנוצחת שנראית כמו בד רגיל מהדהדת מיתוסים כמו הרקולס וגלימת פרוות האריה הבלתי חדירה שלו. שקול את הסיפור שבו סופרמן מוצא את מקרן הפנטום אזור של אביו, אשר ניגש למימד כלא נצחי שבו הנבלים של קריפטון קיימים כרוחות חסרות גוף, מהדהד של עצמיותם הקודמת. במילים אחרות, אביו של סופרמן משאיר לו מפתח לגיהינום. זה ממש משוגע! ומה עם הסמליות העצובה של קריפטוניטה? החלקים המילוליים האחרונים של ביתו של קלארק, הטוענים שאולי הוריו הלכו הלאה, הם כעת רעל בשבילו.
כדי לאזן את הסיפורים המטופשים והמשמחים, היו גם סיפורים שונים בהם סופרמן דואג לחבריו, מתמודד עם האפשרות לאבד עבודה שאהב, ומתוסכל מבעיות שכוחותיו אינם יכולים להשפיע עליהם. כשקלארק גורם לאחיו המאומץ מון-אל לסבול מהרעלת עופרת קטלנית, הוא אשם ונהרס מכוחותיו שלא יכולים לרפא את הצעיר בקסם. קלארק יכול לשלוח רק את מון-אל לאזור הפנטום הנצחי ולקוות שהוא ימצא תרופה יום אחד. גם כאשר עומד לרשותו מסעות בזמן, קלארק לעולם אינו מסוגל לבטל את הטעות הזו, ועוד פחות מכך למנוע טרגדיות אחרות כמו הרס קריפטון או מות הוריו המאומצים. כמו הקורא, גם סופרמן מתקופת הכסף צריך שוב ושוב לקבל מגבלות והפסדים מסוימים. אם הוא מתברג, הוא מתברג ואין דרך חזרה. הוא צריך להתמודד עם התוצאות. סיפורים אלה הפכו אותו לאנושי יותר מקריפטוניט או שאובדן כוחות זמני עשה אי פעם.
אבל משהו קרה. המכירות צנחו והיה רעיון הולך וגובר שאיש הפלדה לא עובד. היו עדיין כמה סיפורים מצוינים כמו אליוט אס! חייבת להיות סופרמן של מגין? אך קוראים רבים כבר לא ראו בגיבור משמר מופעל-על עם קאובוי סוואגר שזינק ביקום חסר גבולות. במקום זאת, הוא נחשב לאיש סמכות שמנסה לשמור על סטטוס קוו שיותר ויותר אנשים מחו עליו, מישהו חזק מדי ומיוחס מכדי שהקורא הממוצע יוכל להתייחס אליו.
היו בהחלט כמה קומיקסים שעזרו לרושם הזה, וכך גם זיכרון תוכנית הטלוויזיה המהנה אך הכמעט בריאה של שנות ה -50 בכיכובו של ג'ורג 'ריבס. עד כמה שהמופע ההוא היה פופולרי בימיו, דור מאוחר יותר וציני יותר ראה בו הוכחה יותר למידתו של קלארק. באופן דומה, שני הסרטים העלילתיים הראשונים של סופרמן בכיכובו של כריסטופר ריב התקבלו היטב, אך סופרמן III ו סופרמן הרביעי היו סיפורים לא מרשימים שנראו כאילו סאטירו את הגיבור כצופה נוקשה. חמוד לילדים, אבל נחמד מדי, רציני וחסר פגיעות, כמו גם חסר מודעות עצמית מדי, כדי להציע לקוראים המבוגרים כל דבר בעל ערך רציני. 
קרוסאובר 50 שנה ל DC, משבר על אדמות אינסופיות, הביא לכך שהחברה אתחילה מחדש את רב גיבורי העל שלה בשנת 1986. סופרמן התחדש יחד עם שאר מציאותו. רמות הכוח שלו הצטמצמו לרמות מציאותיות ומבוססות יותר, בעוד שרבים מהדברים עליו שנחשבו מוזרים מדי או לא מציאותיים נחקרו. באופן מעניין (ובאופן מוזר), הוא היה עכשיו פחות ערני ממה שהיה אי פעם, מכיוון שסופרמן לאחר המשבר מקבל במהירות סמכות חוקית על ידי ראש עיריית מטרופוליס. יש אנשים שאמרו שהורדת כוחותיו עשתה את ההבדל, אבל אפילו גרסה זו של קלארק יכולה להמיס אקדחים על ידי הסתכלות עליהם, להרים את QE II ללא כל בעיה, ולשרוד מפיצוץ גרעיני. על פי DC מי זה מי הסדרה, סופרמן שלאחר המשבר של שנות השמונים אפילו חזק מספיק כדי להרים את אחת הפירמידות של מצרים מעל לראשו (אם היית יכול לעשות דברים מסוג זה מבלי לשבור אותם תוך כדי). האם זה עדיין לא הופך אותו לאל בהשוואה לקורא כלשהו? האם רמת הכוח הזו באמת מציאותית בהרבה מגלגולו הקודם?
בכל מקרה, התיקון עבד בכדי להשיג עניין חדש בקוראים ולהעניק לדמות טלטלה נחוצה ביותר. לאט לאט הציגה DC מחדש אלמנטים כמו המבצר ועיר הבקבוקים קנדור, עכשיו בצורות חדשות. אבל המכירות לא היו מה שהיו יכולים להיות ו- DC שוב עסקה בכוחותיו של סופרמן. סיפורים מרובים בשנות ה -80 וה -90 הציגו אותו מאבד מיכולותיו באופן זמני. קשת סיפור אחת החזירה אותו לרמות הכוח שלפני המשבר, אך אילו סופרמן סבל ממוטציה כואבת כתוצאה מכך, כאילו אמר לנו שאנחנו לא צריכים להעז שנרצה שהוא היה, לא אם אנחנו באמת אוהבים אותו.
במשך שנה קלארק אפילו קיבל תחפושת וכוח חדש המבוסס על אנרי, כך שהקוראים יראו אותו נאבק להסתגל וללמוד מחדש כיצד להיות אדיר. לא רעיון לא רע, אבל סיפור העלילה לא נקלע לאקורד עבור הרבה אנשים. למעשה, יש (כולל אני עצמי) שיגידו שהסיפור הטוב ביותר מתקופת הסופרמן החשמלי היה JLA סיפורם של גרנט מוריסון והווארד פורטר שבו איש המחר מבין כיצד להשתמש בכוחותיו החדשים בכדי להזיז את ירח כדור הארץ, ואז ממש נאבק במלאך עריק ברחובות סן פרנסיסקו. כי תבריג את ציפיות הכוח הריאליות שלך, זה מדהים!
זה לא נפסק בשנות ה -90. עד היום, זה מרגיש לעתים קרובות ש- DC ו / או הציבור רואה בכוחו של סופרמן (שנוסף בנעימות שלו) את המכשול הגדול ביותר שלו. לדברי התסריטאי / המפיק דייוויד גויר, הוחלט שהוא יצליח איש הפלדה מקורקע יותר (כמעט תרתי משמע) אם סופרמן לא יכול היה לטוס כל הדרך לירח בכוחו שלו . בקומיקס 52 החדש סופרמן שנתי מספר 1, שפורסם בשנת 2012, ראינו את קלארק מדבר על האופן שבו הוא מעדיף ללכת ולנסוע ברכבת התחתית מכיוון שטיסה גורמת לו להרגיש זר ומבודד. סופרמן לא נהנה לטוס? לא. מצטער, זה לא עובד. זה הכוח הכי ויזואלי והכי מגניב שלו. אל תגרום לו, או לנו, להביך מזה. טיסה זה כשהוא חופשי. זה הוא שנהנה ממשהו שהוא באמת נולד לעשות.
אני יכול לראות את הערעור של הורדת רמת הכוח של סופרמן מעט. אני אישית חושב את זה סופרמן: סדרת האנימציה פגע ברמה נחמדה נחמדה שבה ברק בהחלט יפגע גם אם לא יהרוג. אבל כשזה הופך להיות המוקד העיקרי, אתה באמת מפספס את מה שעושה את הסיפור, ומתמצן יתר כשאתה לא צריך. כי נחשו מה? הרבה גיבורי על חזקים יותר מרבים מהאנשים שהם פוגשים בחייהם. לצוותים שלמים של מתנקשים וחיילים אין שום תקווה נגד וולברין. נראה כי הכנופיות של ניו יורק אף פעם לא משתלטות על ספיידרמן, שיכול לדחוס ספסל 10 טון, לזנק 30 מטר באוויר, ובעל אזעקה נפשית שמנחה אותו מהסכנה. באטמן הוא חכם יותר, עשיר יותר ולוחם טוב יותר מ -90% מהאנשים שהוא פוגש. זה הופך אותו לחזק יותר מהם.
לשנות את תחפושת הבד כך שהיא תיראה כמו שריון מילולי ולהוציא את ההיבטים המטופשים בחייו של קלארק, זה גם לא פיתרון אמיתי. ההיבטים דמויי האגדות של סופרמן, כמו גם היחס שלו, עוזרים לו להתבלט מאחרים. אתה לא צריך להפוך את סופרמן לבאטמן עם כוחות או להפוך אותו לספיידרמן בלתי מנוצח יותר. חגגו את ההבדלים ביניהם ואל תתמקדו בכוחות כל כך הרבה; זה רק משטח הפנים. האישה הפלאש והבלתי נראית אמורה להיות מסוגלת להכות את רוב האנשים שהם נלחמים לפני שהרעים בכלל יודעים שקרב עומד להתרחש. אבל במקום להתלונן בכל פעם שזה לא קורה, רבים עדיין נהנים מהרפתקאותיהם ומוחאים כפיים לליבם ולהנאתם. קהל הטלוויזיה מגיב בחיוב להתלהבות של הפלאש, כמו גם כשהוא משתמש באינטליגנציה היצירתית שלו במקום פשוט לפתור דברים במהירות.
tulsi gabbard מדע הזהות
התמקדו בדמות ובדרמה של מה שקלארק קנט מנסה לייצג. סיפורו הראשון של סופרמן היה סיפור דו-חלקי שבו הוא משכנע מרוויח מלחמה לשנות את דרכיו בכך שהוא יתגייס, ילך לשדה קרב ותראה מהי מלחמה באמת. הצפייה בדמות שמאמינה שעדיף לפדות לפעמים מאשר להעניש לא הופכת אותו אוטומטית למעניין פחות מהדמויות הפועלות מתוך נקמה. סופרמן להיות בחור נחמד זה לא פחות מציאותי מהעובדה שהוא זר. לא משעמם שיש סיפור על אדם אתי שנלחם על עקרונותיו בעולם שלא מעריך את האתיקה שלהם. גרג פאק וסקוט סניידר עשו שני עבודות נהדרות עם סופרמן לאחרונה, והתמודדו עם סוגיות מוסריות ופוליטיות בדרכים מרגשות, והעמיקו באיך זה לתפוס את כדור הארץ כשיש לכם חושים-על. אף אחד מהם לא נאלץ קודם להפוך את קלארק לחזק פחות כדי להבטיח שהסיפורים שלהם יעבדו.
ב כוכב סופרמן , גרנט מוריסון הפך את קלארק לחזק יותר מכפי שהיה מאז שנות השישים ולא רק שהסיפור לא סבל, הוא מכונה לעיתים קרובות אחד מסיפורי סופרמן הטובים ביותר שנעשו. כי הוא אוהב את סופרמן והראה לנו למה. אחד לקחת על המקור הוא סופרמן: תגלית מאת מארק ווייד עם אמנות מאת לייניל פרנסיס יו, שאינה מציגה נבלים-על אלא מתמקדת בקלארק הנאבק למצוא את דרכו, מגלה את הדרך הטובה ביותר להשתמש בכוחותיו, ומתמודד עם הישארות נאמנה לעצמך גם כשהעולם מספר אתה שאתה טועה. ב- S mallville עונה 11, אהבתו של בריאן ק. מילר לסופרמן הזניקה שנים של סיפורים מלאי דמיון, שבהם איש הפלדה מסתובב עם אהבתו ושותפו לגבורה לויס ליין (שיודע לחלוטין מי הוא באמת), מגיב לגיבורים אחרים בסקרנות ולא בכעס, ולעתים קרובות פותר בעיות אינטליגנציה ומילים .
למה לא צומח שיער
טוב זה לא מושלם, אבל זה עדיין טוב. סופרמן הוא אדם טוב ואיש חזק. בימים אלו בהם פריווילגיות וכוח כל כך נדונים ומתווכחים כל כך, כמה נפלא לראות שקלארק קנט מכיר בזכות שמעניקים כוחותיו וחייו, ואומר לעולם, בוא נעזור זה לזה. הוא לא רק הגיבור שלנו. אנחנו שלו. הוא אוהב אותנו. לא ללא תנאי, אבל הוא כן אוהב אותנו. אם לא, הוא יכול פשוט לעזוב את כדור הארץ ולמצוא כוכב לכת אחר. אחרי הכל, הוא סופרמן.
אני אוהב את הכוח החדש ושסופרמן צריך להשתמש בו רק במשורה, להיות מסוכן מאוד ודורש הקרבה. ג'וף ג'ונס אוהב את סופרמן והעניק לו אלמנט חדש ומעניין שיכול לעורר השראה לסיפורים חדשים. זה מצוין. אבל אל תגיד לעצמך שזה המפתח שעשוי סוף סוף להפוך אותו למעניין שוב. כבר היו לו המרכיבים המתאימים לכך מאז יצירתו. הוא יכול לראות גלי רדיו ואטומים. הוא כל הזמן ביראת עולם, תופס צבעים סביב יצורים חיים, צבעים שלאף אחד אחר אין שם. הוא עולה מהכוכבים שגדל נכון, שרוצה לעזור לנו ולהראות לנו דרך טובה יותר, שיודע שהיקום לפעמים קשה אבל חושב שהמסע שווה את זה, שאוהב אותנו וחושב שאנחנו חזקים וטובים יותר מאיתנו חושב שאנחנו. עלינו רק לזכור להשתמש בו באופן יצירתי וליהנות ממנו על מי שהוא, חסרונות וכל דבר.
ציסטות שדה ( @ SizzlerKistler ) הוא הסופר הנמכר ביותר של ניו יורק טיימס דוקטור הו: היסטוריה . הוא יועץ חנון, סופר ושחקן שמדלג בין ניו יורק ללוס אנג'לס. הוא מדבר בקביעות על תולדות גיבורי העל ומדע בדיוני, כמו גם על ייצוג ופמיניזם בתרבות הפופ. הוא פשוט מאוד אוהב גיבורי על.
האם אתה עוקב אחר המרי סו ב טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
