הערת העורך: מאמר זה הופיע במקור ב ThePortalist.com , ומוצב כאן מחדש באישור.
עבור בחור עם עור חזק יותר מפלדה, סופרמן בטוח לוקח מכות. מבקרים ואוהדים רבים משוכנעים שיש בעיה עם איש המחר - חיפוש מהיר בגוגל יציג הרבה מאמרים המסבירים למה סופרמן מבאס ותוהה איך אתה יכול לפתור בעיה כמו סופרמן .
לזכיינית סופרמן היו בעיות. סרטים היו הקריפטונייט של איש הפלדה, אך לשמוע כמה מבקרים מספרים זאת, הבעיה אינה תסריטים, שיווק או כותבים לסרטים של סופרמן. זה סופרמן עצמו.
הביקורת הולכת כך: סופרמן הוא בלתי מנוצח, וזה משעמם. הוא כמעט כל יכול, וזה משעמם. הוא אדם טוב, וזה גם (ניחשת נכון) משעמם - ואולי אפילו חשוד.
אלה שאלות הוגנות מספיק כדי לשאול. מה יכול לפגוע בסופרמן? רוב הכותבים מקפידים על אחד מכמה דברים. יש כמובן קריפטונייט, שהומצא בשנת 1943 כדי לתת לאיש הפלדה חולשה; הפגיעות שלו נתפסה כבעיה כבר אז. שתי האפשרויות הנוספות האחרות להתגברות על חסינותו של סופרמן הן קסם וקריפטונים אחרים.
זה אמנם נכון מספיק שרוב סיפורי סופרמן הגדולים כוללים את אחת הסכנות המוגבלות הללו, אך נכון גם שמה שפוגע בסופרמן הוא לעיתים רחוקות פיזי. מכיוון שצרות הסרטים של סופרמן קשורות לוויכוח הזה, בואו ניקח סופרמן השני כדוגמה: הוא כולל איום קלאסי (קריפטוניאנים אחרים) וכל פעולות ההימור הטמונות בכך. אך השאלה המרכזית של הסיפור ומסקנתו האולטימטיבית כלל לא סובבות סביב האיומים הפיזיים. אנו רואים את סופרמן נאבק באחריותו, בחיי אהבתו ובדילמות האתיות שלא ניתן לפתור רק על ידי הסתמכות על טובתו הטבועה. סופרמן השני הוא דרמה באותה מידה שהוא סרט פעולה, וזה מה שהופך אותו לאחד מסרטי גיבורי העל הגדולים ביותר שנוצרו אי פעם.
אז מה כואב לסופרמן? קל: מה שפוגע בסופרמן זה מה שפוגע בנו בני תמותה.
זה מה שהופך את סיפורי סופרמן למתגמלים כל כך. למרות היותו כל כך חזק - או אולי אפילו בגלל זה - הבעיות החשובות ביותר של סופרמן נוטות להיות אנושיות מאוד.
קָשׁוּר: המקורות המפתיעים של וונדר וומן
סופרמן נאבק במניעים וסדרי עדיפויות פנימיים רבים כמו כל גיבור-על אחר, או כל אדם אחר. הוא יתום, מהגר וחייזר. מפחדים ואוהבים אותו. הוא נמצא במשולש אהבה עם שתי נשים (לויס ליין ולנה לאנג); הוא נמצא במשולש אהבה אחר עם עצמו (לויס ליין, סופרמן וקלארק קנט).
אלה נושאים לא פשוטים, ולא ניתן לפתור אותם בקלות למרות המוסר האולטימטיבי של סופרמן. סופרמן תמיד שואף לעשות 'את הדבר הנכון', אך השאלות העומדות בפניו בכל סיפור צריכות להיות קשות מספיק כדי להתאים את האינטלקט שלו ואת הדחף שלו לטוב. עם הסכסוך הנכון, סיפור סופרמן הוא יותר מסיפור גיבורי על, והערך האמיתי של סופרמן זורח.
כשכותבי סופרמן לא מצליחים ליצור סכסוך מוסרי גדול, זה ברור. סיפורי סופרמן רעים אינם גרועים יותר מרוב סיפורי באטמן הרעים - הראשונים פשוט לא יכולים לסמוך על הצבת הגיבור שלהם בסכנה פיזית כדי להסיח את הדעת ממגרעות הסיפור.
אבל חולשה זו היא גם נכס. זה מאלץ סופרים להתמקד בהיבטים החשובים ביותר של סופרמן כדמות. כדי לעבוד, סופרמן חייב לחשוב, להרגיש ולפגוע (רגשית, כלומר) לאורך הסיפור. ובסיפורים הטובים ביותר לאורך ההיסטוריה שלו, הוא עושה בדיוק את זה.
בבלתי נשכח של אלן מור לאיש שיש לו הכל , סופרמן כלוא באשליה של עולם הבית האבוד שלו. לסופרמן יש את הכוח הנפשי לברוח, אך המשיכה הרגשית של הסיפור גדולה יותר מכל מה שקרן קריפטונית יכולה ליצור. דן יורגנס מותו של סופרמן , גרנט מוריסון כוכב סופרמן , ומור מה שקרה לאיש המחר כולם עוסקים בדרכים בהן סופרמן מבלה את ימיו ורגעיו האחרונים. מה סדרי העדיפויות של סופרמן? סופרמן יכול לעשות כמעט כל דבר, אבל מה יעשה כשיהיה לו רק זמן לכמה דברים?
נראה שהוליווד לא מוכנה לתת לסופרמן מסוג זה צ'אנס. קבלת ההחלטות של סופרמן בסרטים כמו באטמן V. סופרמן: שחר הצדק מקבל הרבה פחות זמן מסך מההשלכות של החלטות אלה, וקטעי פעולה ארוכים הם הנורמה בסרטי גיבורי-על מודרניים. תנועות סופרמן מודרניות עומדות בניגוד לסרטי סופרמן קלאסיים כמו סופרמן: הסרט , שם הפעולה תופסת מושב אחורי לדמויות.
סופרמן הוא דמות רצינית עם קונפליקטים אמיתיים. מעצמות העל שלו אינן מכשול לסיפור סיפורים טוב יותר מאשר היעדר כוחות העל של רוב הדמויות. הסיפורים הטובים ביותר של סופרמן קיימים בין השאר מכיוון שלכותבים אין קב להישען עליו, וזה נכס, ולא חולשה. זה משהו שכאשר מנוהל נכון הופך את סופרמן לדמות גיבורת העל המתגמלת מכולם.
