קמט בזמן הוא מספר שתיים בקופות, אבל כדי לשמוע שיח על הסרט, אפשר היה לחשוב שזה היה הכישלון הגרוע ביותר אי פעם בדיוק בגלל ... זה רק מספר שתיים. מקום שני בקופות, במיוחד נכנס בעקבים של מגה להיט כמו פנתר שחור , יהיו חדשות נהדרות עבור רוב האנשים. אבל לאווה דוברני וצוות השחקנים הכלול שלה אין את המותרות להיות רוב האנשים. וזה מבאס.
ב חתיכת בוזפיד , הסופרת אליסון וילמור מדברת על העובדה ש קֶמֶט לא הורשה פשוט להיות סרט , כי כולם הפכו את זה לוויכוח בעד או נגד הכללה. היא כותבת:
העובדה שכמעט אף אחד מהדיון הזה לא דן בצפייה בסרט עצמו נראה כאילו מדבר לרגע הנוכחי שלנו, בו הרעיון של קמט בזמן כאבן דרך בייצוג או בתקינות פוליטית הכריע את קיומו כיצירת אמנות או בידור. החומר האמיתי של קמט בזמן - כמשהו שאפתני וגם מגושם, מתוק ומסתובב, המתמודד עם חומר מקור מסובך למשהו מהמם ומורכב לסירוגין, ונראה מעט מרענן כמו מחיר הילדים הרגיל - הצטמצם (אפילו, אני מודע בייסורים, ביצירה שאתה כרגע אתה קורא). מה שאולי בלתי נמנע בתקופה שבה קניית כרטיס לראות משהו נלחצה, לא באופן שגוי, כסוג של מעשה פוליטי, אך עדיין מצליחה להרתיע. זהו פעולת המחיקה שלה, החוויה הקולנועית שטבעה ברעש התעשייה.
זקן צועק במשמעות ענן
זה דבר אחד שיוצר הסרט יכלול כהצהרת משימה, או שמעריצים בודדים יביעו עד כמה משמעותם של לראות את עצמם בסרט ברגע שהסרט יצא לאקרנים, ההתלהבות הזו נבנית באופן אורגני. זה עוד כל התעשייה של יצירת סרטים וביקורת (כולל אתר זה) למחוק את החומר של הסרט על מנת להפוך את הכללת הסרט לנקודת דיבור.
אתמול, כשכתבתי על קליפ המבוא זה הראה לפני הקרנות של קמט בזמן , הבעיה שלי לא הייתה עם הקליפ, אלא עם התוכן שלו. זה היה מגניב אם הקליפ היה דומה לזה של, למשל, זה שהראה קודם קוקוס , שנתן מבט מעמיק כיצד הושגה פיסת אנימציה מורכבת במיוחד.
הייתי שמח לראות משהו על התלבושות, או איך השחקנים מצאו את הדמויות שלהם, או איך זה להתאים את חומר המקור. במקום זאת, נראה שהקליפ לא ממש משרת שום מטרה פרט להודות לצופי הסרטים ולהאיר את העובדה שהסרט כולל. שתי ההודעות האלה גב אל גב נראו לי כבויות, כמו שזה נראה תודה שבאת לראות את הסרט הכללי הזה . מה, בעיניי, לא משהו שמצדיק 'תודה'. אחרי הכל, מה האלטרנטיבה? זה אמור להיות נורמלי .
אני יודע שאנחנו עדיין לא שם. הבעיה בהדגשת גורם ההכללה כ- מוכר הנקודה היא שזה הופך הכללה למשהו שניתן לקחת או להשאיר מבוסס בלבד כמה טוב זה מוכר , במקום שזה דבר שקיים פשוט למען עצמו.
עכשיו כן, הכללה עושה נוטים להיות החלטה עסקית מצוינת רוב הזמן. זו רק עובדה. עם זאת, קשירת הכללה לעסקים טובים כאשר אנו מדברים על סרטים מעמידה את ההכללה באופן מיידי בשנייה עוצר להיות עסק טוב בזכות סרט פחות מושלם, ושולח אותו בדרך של כל מגמה אחרת שהייתה עסק טוב עד שלא היה.
יורי על קרח רומנטיקה הומו
הנסיכה וויק של TMS מתייחסת לכך ביצירה שלה סליחה חבר'ה, סרטים שמציעים נשים ו- POC לא צריכים להיות מושלמים כדי שיהיה להם ערך.
פרויקטים כוללניים אינם מקבלים את המותרות של הבינוניות כמו שפרויקטים לבנים, ישרים, מתנהלים בגברים מתנהלים ברוב המקרים. יוצרים מכלילים צריכים להיות מושלמים בכל פעם, וכשלא הם, כל הקריירה שלהם והקריירה של כל מי שבא אחריהם נמצאים בסכנה מיידית, בעיקר הודות לאופן שבו עיתונות תרבות הפופ מפעילה עליהם לחץ מצליח.
וזה דבר קשה. אחרי הכל, אנחנו כאן ב- TMS עושים את זה כל הזמן, כי נושאים של הכללה וייצוג קרובים מאוד לליבנו. לכן, בכל פעם שיש סרט שנראה כאילו הוא עשוי להתמודד היטב עם הדברים האלה, אנו פוגעים בנקודה זו בחוזקה, כי אנחנו רוצים לַחֲגוֹג זה. אני יודע שאנחנו אשמים כמו כל אחד בכך שהפכנו את זה למוקד של כל כך הרבה דיווחים שלנו על סרטים כוללניים.
עם זאת, אולי אסטרטגיה טובה יותר במאבק להכלה והצגה טובה יותר נגד האמת המקובלת שלצערנו, זה עדיין דבר שאנחנו צריכים להזכיר כחידוש. אולי, עדיפות לדיווח על סרטים ותוכניות טלוויזיה כוללניות, אבל פשוט להתייחס אליהם כמו לסיפורים, היא אסטרטגיה טובה יותר. הדרך הטובה ביותר להראות תמיכה במשהו היא על ידי מתן פלטפורמה, ואז היותר מחוץ לדרכו, לתת לזה להיות לגמרי עצמו.
אנחנו לא צריכים להעניש סרטים שמקבלים הכללה על ידי הפעלת לחץ עליהם להגן כל הזמן על קיומם, או להיות דוגמאות מושלמות כיצד לעשות הכללה. אנחנו צריכים להפעיל לחץ על הסרטים שמטעים אותם.
חיבור תרבות הפופ לצדק חברתי, פוליטיקה ונושאים אחרים בעולם האמיתי הוא מה שאנחנו עושים כאן, ומתי סרט לא כולל, בכל אמצעי, עלינו להמשיך ולעשות זֶה נקודת שיחה. כי זה הבעיה. הכללה היא הסטנדרט שאנו צריכים לקבוע.
(תמונה: דיסני)
