הכי הרבה שאנשים כנראה שמעו עליו ג'יין קיבלה אקדח ככל הנראה בסיפורי הבליטות לאורך הכביש שהמערב הזה סבל לעשות. היא איבדה את הבמאי המקורי שלה ( תופס חולדות ו אנחנו צריכים לדבר על קוין לין רמזי) ועבר בלגן של שינויי ליהוק (מייקל פסבנדר, בראדלי קופר וג'וד לאו צורפו בעבר). זה היה גם אחד הכותרים המעורבים בבלגן הסבוך שהפך להגשת פשיטת הרגל של Relativity Media, שהייתה אחת מכמה סיבות שהסרט הזה עיכב את פרסומו בשנה וחצי. פעם חשבתי שהיא תמונת יוקרה (ומעקב של נטלי פורטמן ברבור שחור ), הסרט יצא לאקרנים בינואר בקול תרועה רמה והיה לו סוף שבוע פתיחה גרוע (פחות ממיליון דולר רע). חבל, כי זה לא סרט נורא; זה בהחלט לא פצצת הרס הרכבת של שחרור ששמעתי אותה מתוארת כ. זה פשוט לא משהו נהדר או שווה במיוחד להמליץ עליו.
האגדה של קורה סטיבן יאון
סיום שנת התחייה המערבית שהחלה בקיץ שעבר, ג'יין קיבלה אקדח הוא כנראה המסורתי ביותר של המודרני לוקח על הז'אנר. זה לא סוריאליסטי ומצחיק כמו ממערב איטי או טרגי ודרמטי כמו חדר השמירה , וזה בוודאי לא שנוי במחלוקת ומחלוקת כמו השמינית השונאת אוֹ עצם טומהוק . הנחת היסוד היא סרט לסרט שהיה יכול להתבצע עוד בשנות ה -50 או ה -60 ... למעט חריג אחד, אותו אזכיר בהמשך. אדם מבוקש ( האמריקאים נח נמריק, שבמקרה גם הוא שיא הסרט) עם משפחה חוזר לאשתו, ג'יין (נטלי פורטמן), וילדה, נפגעת. הגברים שרוצים שהוא מת, חוזרים לסיים את העבודה, ובראשם הנבל המשופם של יואן מקגרגור (והוא די משעשע כמו הרשע). כדי להגן על המשפחה, ג'יין מוצאת גבר שיש לה היסטוריה איתו, דן פרוסט (ג'ואל אדגרטון), שיעסיק כלוחם נשק. מבחינה עלילתית, זה די בסיסי. עם זאת, ישנם גם כמה פלאשבקים להסביר את מערכת היחסים בין דן-ג'יין וכיצד היא הסתיימה עם ביל האמונד של אמריך.
הנושא המרכזי שיש לסרט, מלבד היעדר גישה בימאית חזקה ומובהקת (זה לא מערבי בעל חזון בשום אופן), הוא נקודת המבט והנקודת המבט של הסרט. ג'יין היא דמות הכותרת, שספגה הכי הרבה טרגדיה ונראה שגדלה הכי הרבה במערב. ביל האמונד הוא הדמות המעניינת ביותר בגלל השאלה מדוע הוא מבוקש ומדוע ג'יין איתו, אך לעתים קרובות יותר נראה שהסרט מעוניין ביותר לחקור את דמותו של דן פרוסט ולהשאיר את ג'יין והמונד כדמויות דו ממדיות, תמיד רק על סף להיות יותר.
נראה כי אפילו גילוי מאוחר בסרט על ג'יין נאמר על ידה לדן כדי לעורר את תגובתו, שֶׁלוֹ כאב ... לא של ג'יין. פורטמן בהחלט טוב בסצנה, אבל זה קורה מאוחר מדי וסצנה קצרה מדי מכדי להתמקד כל כך הרבה בדן פרוסט מבלי שזה מעיד על היוצרים והתסריטאים עדיין מעוניינים יותר כיצד גברים מתמודדים עם הפרת הנשים שלהם. ההכרה בצער המשותף של פשעים אלימים והצבת הזרקור לאחד היא שונה ומטרידה מאוד, ולסרט פשוט אין את הזמן הדרוש לדון בנושאים כבדים כל כך בצורה מכובדת שלא מרעישה את הנושא.
איזה ספר פנטזיה עלי לקרוא
באופן מוזר, הדיאלוג (הסרט נכתב על ידי בריאן דאפילד, אנתוני טמבקיס וג'ואל אדגרטון) היה יכול לטפל בהכללת אותו חלק בסיפור אם היו נותנים יותר זמן לחפור ולהעלות את הנושא מוקדם יותר בסרט, ו הם היו יכולים לעשות את זה אלמלא היו מכבידים את כל העניין במלודרמה של משולש אהבה. השיחה המקסימה של אדגרטון ופורטמן כל כך גבינה שאנשים צחקו בתיאטרון שהייתי בו. כמו כן, אנו מקבלים כל כך מעט מידע על האמונד, עד שהתנהגותו של דן פרוסט כלפיו לא מאפשרת כמעט לחבב אותו או לרצות לראות אותו עם ג'יין. ונראה שהמיקום של פלירטוט זה תמיד בזמנים לא מתאימים. הם מתכננים כיצד להגן על עצמם מפני תקיפה על ביתם, לאחר שכבר נסעו וממנה העיר הקרובה ביותר לאחר חזרתו של המונד (הזמן הוא מהות האנשים!), והם מפסיקים לעבוד כדי לדבר על רגשותיהם? זה כנראה צריך לקרות תוך כדי עבודה על התוכנית!
ההיגיון והדיאלוג בצד, הסרט פשוט אף פעם לא באמת יוצא לדרך. למעט שתי הופעות משעשעות מאוד, וכמה רגעים עבור פורטמן (שמגיע לו טוב יותר), נראה שהשחקנים מנסים לפעול דרך הרבה דמיון. אדגרטון הוא שחקן טוב, אבל הוא לא האנטי-גיבור המגנטי והמיושן כאן שראינו אותו מצליח בסרטים אחרים (כולל סרטו הקודם של הבמאי, לוחמים ). זה לוקח הרבה סבלנות כדי להגיע בסופו של דבר לרצף פעולה טוב - לא גדול - לקראת הסוף, אבל הסרט, שצולם על ידי מנדי ווקר (כישרון אמיתי מאוסטרליה) נראה די נהדר, ובמשך 98 דקות הוא עובר לאורך קצב מכובד. זה הוא מבדר מספיק כדי שלא הלכתי כועס על שביליתי את זמני, רוצה את 98 הדקות האלה אחורה, אבל אני פשוט לא חושב שזה בהכרח שווה את הזמן המושקע לצפייה.
הדבר הכי מאכזב ב ג'יין קיבלה אקדח נראה שזה באמת התחושה שהוא מכר את עצמו כמערבי פמיניסטי וברור שלא קיים את ההבטחה. לפורטמן יש רגעי גבורה, אך לעתים קרובות משחק כינור שני לאדגרטון. עם זאת, הסרט הוזמן בתמונות של פורטמן בתור התותחן שרוצה להעסיק. זה אהב בבירור את הדימוי של אישה שנלחמת כדי להגן על הבית, אבל רוב הסרט לא משקף את זה באותה מידה שהוא עושה מחדש את סיפורו של גבר שחוזר להציל את האישה שפעם אהב, ואנחנו לא ' אני לא צריך מערבי חדש כדי לספר את הסיפור הישן הזה.
(תמונה באמצעות חברת ויינשטיין)
לסלי ארון הוא השתלה מניו יורק ממערב התיכון. היא הכותבת / עורכת הפודקאסט מניו יורק פילמוריה ותורם סרטים ב- האינטרובנג . כשלא עושה זאת, היא כותבת ספרים על הוליווד הקלאסית, כולל Lew Ayres: הסרבן המצפוני של הוליווד ואת הספר החדש שלה הכוכבים של היצ'קוק: אלפרד היצ'קוק ומערכת האולפנים של הוליווד .
— אנא שים לב למדיניות ההערות הכללית של מרי סו.
האם אתה עוקב אחר 'מרי סו' טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
איזו שפה היא auld lang syne
